В родительском доме часто устраивались музыкальные вечера, в которых 
главным действующим лицом был юный Дитрих. Тут он даже поставил «Вольного 
стрелка» Вебера, использовав для музыкального сопровождения грампластинки. Это 
дало будущим биографам основание в шутку утверждать, что с тех пор и зародился 
его повышенный интерес к звукозаписи.
      В том, что он посвятит себя музыке, у Дитриха не было сомнений. Но чему 
именно? В старших классах он исполнил в школе «Зимний путь» Шуберта. В то же 
время его привлекала профессия дирижера. Однажды, в одиннадцатилетнем возрасте, 
Дитрих поехал с родителями на курорт и блестяще выступил в конкурсе 
дирижеровлюбителей. А может, лучше стать музыкантом? Его успехи как пианиста 
также впечатляли. Но и это еще не все. Его привлекала и музыкальная наука! К 
окончанию школы он подготовил солидное сочинение о баховской кантате «Феб и 
Пан».
      Верх взяла любовь к пению. ФишерДискау поступает учиться на вокальное 
отделение Высшей музыкальной школы в Берлине. Началась Вторая мировая война и 
его забрали в армию; после нескольких месяцев подготовки отправили на фронт. 
Однако молодого человека вовсе не прельщали гитлеровские идеи мирового 
господства.
      В 1945 году Дитрих попал в лагерь для пленных близ итальянского города 
Римини. В этих не совсем обычных условиях и состоялся его артистический дебют. 
Однажды ему на глаза попались ноты шубертовского цикла «Прекрасная мельничиха». 
Он быстро выучил цикл и вскоре выступил перед пленными на самодельной эстраде.
      Возвратившись в Берлин, ФишерДискау продолжает обучение: берет уроки у Г.
 Вейсенборна, оттачивая вокальную технику, готовя репертуар.
      Карьеру профессионального певца он начинает неожиданно, записав на пленку 
«Зимний путь» Шуберта. Когда эта запись прозвучала однажды в радиопередаче, 
отовсюду посыпались письма с просьбой повторить ее. Передача транслировалась 
почти каждый день на протяжении нескольких месяцев. А Дитрих тем временем 
записывает все новые произведения – Баха, Шумана, Брамса. В студии его услышал 
и дирижер Западноберлинской городской оперы Г. Титьен. Он подошел к молодому 
артисту и решительно сказал: «Через четыре недели вы поете на премьере „Дон 
Карлоса“ маркиза Позу!»
      После этого и началась в 1948 году оперная карьера ФишераДискау. С 
каждым годом он совершенствует свое мастерство. Его репертуар пополняют все 
новые произведения. С тех пор он спел десятки партий в произведениях Моцарта, 
Верди, Вагнера, Россини, Гуно, Рихарда Штрауса и других. В конце 50х годов 
артист впервые сыграл заглавную роль в опере «Евгений Онегин» Чайковского.
      Одной из любимых ролей певца была роль Макбета в опере Верди: "В моем 
исполнении Макбет был белокурым исполином, медлительным, неповоротливым, 
открытым для туманящего мозг колдовства ведьм, впоследствии устремленным к 
насилию во имя власти, пожираемым честолюбием и раскаянием. Видение меча 
возникало по однойединственной причине: его рождало мое собственное стремление 
к убийству, одолевавшее все чувства, монолог исполнялся в речитативной манере 
вплоть до вскрика в конце. Затем шепотом я произносил «Все кончено», как будто 
эти слова мямлил постигший свою вину смерд, послушный раб холодной, жаждущей 
власти супруги и госпожи. В красивой ребемольмажорной арии душа проклятого 
короля словно разливалась в темной лирике, обрекая себя на уничтожение. Ужас, 
неистовство, страх сменялись почти без переходов – вот где нужно было широкое 
дыхание для истинно итальянской кантилены, драматическая насыщенность для 
декламации речитативов, нордическая зловещая углубленность в самого себя, 
напряженность для того, чтобы передать всю тяжесть смертоносных аффектов, – вот 
где была возможность сыграть «мировой театр».
      Далеко не каждый вокалист с такой охотой выступал в операх композиторов 
XX столетия. Здесь к числу лучших достижений ФишераДискау принадлежат 
интерпретации центральных партий в операх «Художник Матисс» П. Хиндемита и 
«Воццек» А. Берга. Он участвует в премьерах новых сочинений Х.В. Хенце, М. 
Типпетта, В. Фортнера. При этом ему в равной мере удаются лирические и 
героические, комические и драматические роли.
      "Както в Амстердаме у меня в гостиничном номере появился Эберт, – 
вспоминает ФишерДискау, – и стал жаловаться на хорошо известные дирижерские 
проблемы, – мол, фирмы грамзаписи вспоминают о нем лишь спорадически, директора 
театров редко исполняют на деле свои обещания.
      …Эберт признал, что я хорошо приспособлен для участия в так называемых 
проблемных операх. В этой мысли его укрепил и главный дирижер театра Рихард 
Краус. Последний начал ставить недооцененную, лучше сказать почти забытую, 
оперу Ферруччо Бузони «Доктор Фауст», и для разучивания заглавной партии ко мне 
прикрепили практика, великолепного знатока театрального ремесла, друга Крауса 
Вольфа Фелькера в качестве «режиссера со стороны». На роль Мефисто был 
приглашен Хельмут Мельхерт, певецактер из Гамбурга. Успех премьеры позволил 
повторить спектакль в течение двух сезонов четырнадцать раз.
      В какойто из вечеров в директорской ложе сидел Игорь Стравинский, в 
прошлом противник Бузони; после окончания спектакля он пришел за кулисы. За 
толстыми стеклами его очков широко открытые глаза поблескивали от восхищения. 
Стравинский воскликнул:
      – Вот уж не знал, что Бузони был таким хорошим композитором! Сегодня для 
меня один из важнейших оперных вечеров".
      При всей интенсивности работы ФишераДискау на оперной сцене она 
составляет лишь часть его артистической жизни. Как правило, он отдает ей лишь 
пару зимних месяцев, гастролируя в крупнейших театрах Европы, а также летом 
участвует в оперных спектаклях на фестивалях в Зальцбурге, Байрейте, Эдинбурге.