проникать в сердца слушателей. Труднейшая ария Радамеса исполнена первоклассно. 
Публика ревела от восторга. Ланца счастливо улыбался. Казалось, он сам был 
удивлен и восхищен более, чем ктолибо другой».
      В том же году певец получает приглашение выступать в оперном театре 
НьюОрлеана. Дебютной ролью стала партия Пинкертона в «ЧиоЧиоСан» Дж. Пуччини.
 Затем последовала работа лад «Травиатой» Дж. Верди и «Андре Шенье» У. Джордано.

      Слава певца росла и распространялась. Лучшие свои концерты, считает 
концертмейстер певца Константино Каллиникос, Ланца дал в 1951 году:
      "Если бы вы видели и слышали, что происходило в 22 городах США в течение 
февраля, марта и апреля 1951 года, вы бы поняли тогда, как может воздействовать 
артист на публику. Я был там! Я видел это! Я слышал это! Я был потрясен этим! 
Был часто обижен, иногда терпел унижения, но, разумеется, мое имя не было Марио 
Ланца.
      Ланца в эти месяцы превзошел себя. Общее впечатление от гастролей выразил 
солидный журнал «Тайм»: «Даже Карузо не был так обожаем и не внушал такого 
поклонения, какое вызвал Марио Ланца во время гастрольного турне».
      Когда я вспоминаю это турне «Великого Карузо», я вижу толпы народа, в 
каждом городе – усиленные наряды полиции, охраняющие Марио Ланца, иначе он был 
бы раздавлен беснующимися поклонниками; беспрерывные визиты официальных лиц и 
приветственные церемонии, нескончаемые прессконференции, к которым Ланца 
всегда питал отвращение; бесконечный ажиотаж вокруг него, подглядывание в 
замочную скважину, непрошеные вторжения в его артистическую комнату, 
необходимость терять время после каждого концерта, ожидая, пока толпы 
рассеются; возвращение в отель за полночь; обрывание пуговиц и похищение 
носовых платков… Ланца превзошел все мои ожидания!"
      К тому времени Ланца уже получил предложение, изменившее его творческую 
судьбу. Вместо карьеры оперного певца его ждала слава киноартиста. Крупнейшая 
кинофирма страны «МетроГолдвинМейер» подписала с Марио договор на несколько 
фильмов. Хотя не все было поначалу гладко. В дебютном фильме Ланцу подвела 
актерская неподготовленность. Одноплановость и невыразительность его игры 
вынудили создателей фильма заменить актера, сохранив голос Ланцы за кадром. Но 
Марио не сдался. Следующая картина, «Любимец НьюОрлеана» (1951), приносит ему 
успех.
      Известный певец М. Магомаев пишет в своей книге о Ланце:
      "Сюжет новой ленты, получившей окончательное название «Любимец Нового 
Орлеана», имел общий лейтмотив с «Полночным поцелуем». В первом фильме Ланца 
играл роль грузчика, ставшего «принцем оперной сцены». И во втором он, рыбак, 
также превращается в премьера оперы.
      Но дело в конечном счете не в сюжете. Ланца раскрылся как своеобразный 
актер. Конечно, учтен предыдущий опыт. Марио увлек и сценарий, который 
незатейливую жизненную линию героя сумел расцветить сочными подробностями. 
Фильм наполнили эмоциональные контрасты, где было место и трогательной лирике, 
и сдержанной драме, и искрометному юмору.
      «Любимец Нового Орлеана» подарил миру удивительные музыкальные номера: 
фрагменты из опер, романсы и песни, созданные на стихи Сэмми Кана композитором 
Николасом Бродским, который, как мы уже говорили, был творчески близок Ланца: 
их диалог происходил на одной сердечной струне. Темперамент, нежная лирика, 
неистовая экспрессия… Это их соединяло, и прежде всего именно эти качества 
отразились в главной песне фильма «Be my love!», ставшей, осмелюсь сказать, 
шлягером всех времен".
      В дальнейшем кинофильмы с участием Марио следуют один за другим: «Великий 
Карузо» (1952), «Потому что ты моя» (1956), «Серенада» (1958), «Семь холмов 
Рима» (1959). Главное, что привлекало в этих кинолентах многие тысячи зрителей,
 – «волшебное пение» Ланца.
      В своих последних фильмах певец все чаще исполняет родные итальянские 
песни. Они же становятся основой его концертных программ и грамзаписей.
      Постепенно у артиста зреет желание полностью посвятить себя сцене, 
искусству вокала. Такую попытку Ланца предпринял в начале 1959 года. Певец 
покидает США и поселяется в Риме. Увы, мечте Ланца не суждено было сбыться. Он 
умер в больнице 7 октября 1959 года при до конца не выясненных обстоятельствах.
      
ДЖУЗЕППЕ ДИ СТЕФАНО
(1921)
      
      Ди Стефано принадлежит к замечательной плеяде певцов, выдвинувшихся в 
послевоенный период и ставших гордостью итальянского вокального искусства. В.В. 
Тимохин отмечает: "Созданные Ди Стефано образы Эдгара («Лючия ди Ламмермур» 
Доницетти), Артура и Эльвино («Пуритане» и «Сомнамбула» Беллини) снискали ему 
мировую известность. Здесь певец предстает во всеоружии своего мастерства: 
поразительно его певучее, плавное легато, выразительная скульптурная фразировка 
и кантилена, полная страстного чувства, спетая «темным», необычайно насыщенным, 
густым, бархатистым звуком.
      Многие историки вокального искусства находят Ди Стефановокалиста, 
например в роли Эдгара, достойным наследником великого тенора прошлого века 
Джованни Баттиста Рубини, создавшего незабываемый образ возлюбленного Лючии в 
опере Доницетти.
      Один из критиков в отзыве на запись «Лючии» (с Каллас и Ди Стефано) прямо 
писал, что, хотя имя лучшего исполнителя роли Эдгара в прошлом столетии 
окружено сейчас легендарной славой, както трудно себе представить, чтобы он