какимто добрым гением. Моя сестра призналась ему в любви и обещала ему руку. 
Мы надеялись, что добрая мать, спокойствие которой было для нас свято, будет не 
против этого предложения, хотя внешняя обстановка и возбудит в ней раздумье. Но,
 чтобы не вводить ее в бесполезные заботы, мы решили держать дело в тайне до 
тех пор, пока Шиллеру не будет назначено хотя бы маленькое содержание, которым 
бы он мог упрочить свою жизнь в Йене».
      Дело в том, что мать была против брака Лотты с Шиллером, у которого не 
было никаких средств к существованию, так как он преподавал в университете 
практически бесплатно. Счастье улыбнулось поэту: ему назначили жалованье в… 200 
талеров. Это была ничтожная сумма, но она всетаки позволила и бездомному поэту,
 скитавшемуся долгие годы на чужбине, обзавестись собственным углом.
      20 февраля 1790 года Шиллер обвенчался с Лоттой. Для великого поэта 
кончилась пора тревог и скитаний. Шарлотта вся отдалась мужу. Она исполняла его 
малейший каприз и установила в его душе то спокойствие и равновесие, которые 
были так необходимы для его будущей великой поры поэтического расцвета. Когда 
он заболел, она не отходила от него ни на шаг, стараясь поддерживать в нем 
душевную бодрость, а когда он умер, посвятила себя воспитанию детей. Она умерла 
в 1826 году, через 21 год после смерти мужа, в объятиях любимых детей, 
благословляемая родиной – ее благодетельным влиянием великий поэт создал 
большую часть произведений.
      
БЕРТОЛЬД БРЕХТ 
(1898–1956)
      
      Немецкий драматург и поэт, одна из наиболее влиятельных фигур в 
театральном искусстве XX века. Инсценировал «Оперу нищего» Джона Гея под 
названием «Трехгрошовая опера» (1928). Позже созданы пьесы «Мамаша Кураж» 
(1941) и «Кавказский меловой круг» (1948). Будучи антифашистом, покинул 
Германию в 1933м, жил в Скандинавии и США. После Второй мировой войны получил 
гражданство Австрии; в 1949 году основал театральную труппу «Берлинский 
ансамбль» в ГДР. Среди его работ: «Жизнь Галилея» (1943), «Добрый человек из 
Сезуана» (1943), «Карьера Артуро Уи» (1958) и др. Лауреат международной 
Ленинской премии (1954). 
      
      Вот уже несколько десятилетий, как Брехт причислен к классикам. И даже к 
почитаемым классикам. Убежденный марксист стремился создать «эпическую драму», 
свободную от «колебания и безверия», характерных для театра, и внушить зрителям 
активное и критическое отношение к происходящему на сцене. Его ставят повсюду. 
От его имени театральными критиками образован эпитет – «брехтовский», что 
означает – рациональный, сохраняющий дистанцию по отношению к реальности, 
блестяще язвительный в своем анализе человеческих отношений.
      Англичанин Джон Фуэджи, неутомимый исследователь биографии Бертольда 
Брехта, попытался доказать, что Брехт не являлся единственным автором своих 
сочинений, что свои лучшие пьесы он создавал не самостоятельно, а используя 
целый «гарем любовниц», которые и позволяли ему доводить начатое до конца. Еще 
в 1987 году исследователь опубликовал в университетском издательстве Кембриджа 
документированный портрет немецкого драматурга. Уже тогда он приводил факты, 
позволяющие думать, что, начиная с 1920х годов, многие из женщин, которые были 
близки с Брехтом, одновременно работали с ним и на него. Попытался раскрыть 
тайну личности Бертольда Брехта и российский писатель Юрий Оклянский, 
посвятивший немецкому драматургу книгу «Гарем Бертольда Брехта» Он начал 
заниматься исследованием личной жизни Б.Б. еще в 1970е годы. «Я была, наверное,
 единственной женщиной, с которой у него не было физической близости, – 
призналась Ю. Оклянскому режиссер из Риги Анна Эрнестовна (Ася) Лацис. – Хотя 
он, конечно, и делал заходы… Даа… А Брехт, несмотря на бесконечные свои 
похождения и множество любовниц, был человек нежного сердца. Когда он с кемто 
спал, то делал из этой женщины большого человека».
      Виланд Герцфельде, основатель знаменитого издательства «Малик», както 
заметил: «…Бертольд Брехт был маркузианцем, своего рода предшественником 
сексуальной революции. И даже, как видно теперь, один из ее пророков. Всем 
наслаждениям жизни этот искатель истины предпочитал два сладострастия – 
сладострастие новой мысли и сладострастие любви…»
      Из увлечений юности Брехта прежде всего следует упомянуть дочь 
аугсбургского врача Паулу Банхольцер («Би»), которая в 1919 году родила ему 
сына Франка… Чуть позже его сердце покоряет темнокожая студентка медицинского 
института в Аугсбурге Хедди Кун («темнокожая Хе»).
      В 1920 году любовница Брехта Дора Манхайм («фрейлен До») познакомила его 
со своей подругой Элизабет Гауптман – наполовину англичанкой, наполовину немкой.
 В ту пору Брехт выглядел как молодой волк, худой и остроумный, марксист по 
убеждениям, стригущийся наголо и позирующий перед фотографами в кожаном пальто. 
В зубах у него – неизменная сигара победителя, вокруг него – свита поклонников. 
Он дружил с кинематографистами, хореографами, музыкантами. Элизабет Гауптман 
помогала ему в написании «Ваала» – пламенного манифеста, который произвел 
переворот во всем тогдашнем театре. Эта удивительная молодая женщина, 
переводчица с английского, делила с Брехтом и постель, и письменный стол. «Секс 
в обмен на текст», – как резюмировал исследователь, придумав эту весьма емкую, 
хотя и грубую формулу. Фуэджи утверждал, что 85 процентов рукописи 
«Трехгрошовой оперы» – дело рук соавторши Брехта. А что касается «Святой Иоанны 
скотобоен», то тут и все 100 процентов принадлежат перу Гауптман. По мнению 
Фуэджи, те, кого «клыкастый вампир в пролетарской робе» укладывал в постель, и