«Я думаю, Григорий Чухрай выбрал меня на роль поручика ГоворухиОтрока 
не по типажу, а как известного популярного артиста. Образ героя я придумывал 
сам: и манеру держаться, и все детали поведения. Наконецто остались свои 
светлые волосы, своя, а не накладная бородка. Сделали пробы с Изольдой Извицкой,
 всем понравилось, и начались съёмки».
       Картину должен был снимать оператор А. Темерин. Но потом свои услуги 
предложил Сергей Урусевский, считавшийся на студии лучшим оператором. Темерин 
согласился быть его ассистентом. По настоянию Урусевского в качестве второго 
режиссёра была принята его жена Белла Мироновна Фридман.
       Григорий Чухрай собирался в экспедицию в пустыню под Красноводском «с 
тяжёлым сердцем». Тем более что Сергей Юткевич «напутствовал» молодого 
режиссёра: «С такой Марюткой фильм не получится».
       Экспедиция оказалась нелёгкой. Основная база находилась на Каспии в 
Красноводске. Потом спустились ниже по морю к полуострову Челекен, на мысу 
выстроили избушку, где и происходило действие последней части картины.
       Атмосфера сыпучих песков, ощущение одиночества человека, попавшего в мир 
пустыни, даже нехватка воды сближали всех. Натура помогала вжиться в образ и в 
ситуацию, в которой оказались герои. Стриженов с Извицкой превращались в 
робинзонов, отрезанных от цивилизованного мира. Волосы отрастали, лица грубели 
от загара, одежда ветшала и свешивалась лохмотьями.
       Совсем в других условиях снималась заключительная сцена. Олег Стриженов 
рассказывал:
       «Мы с Изольдой сидим на песочке, беседуем, и вдруг я вскакиваю.
       — Парус!
       Размахиваю руками, бегу к воде.
       — Наши! Наши!
       А моя МарюткаИзольда берет винтовку, прицеливается… Выстрел. Я падаю.
       — Сорок первый.
       Она подбегает ко мне и, плача, произносит над мёртвым телом длинный 
монолог.
       Всегото действия пятьшесть минут на экране. А мы снимали его 
пятьшесть дней. Почему?
       Если внимательно всмотреться в кадры фильма, то можно заметить, что мы 
сидим не на летнем морском пляже, а почти что на льду. Песочек даже не сыпется 
между пальцев — он мёрзлый. А почему такое особенное небо? Почему офицеры в 
лодке в шинелях и башлыках?
       Да потому, что по сценарию толькотолько настал конец зиме. И чтобы не 
изменять правде изображения, съёмки шли ранней весной. Если ступить в воду, 
ноги сводит судорогой. И мы полуголые играем сцены в эдакую холодищу. Пока на 
тебя направлена камера, ни о чём другом не думаешь, кроме того, что ты — 
поручик ГоворухаОтрок. Но вот отсняли дубль. Вскакиваешь и бегаешь, пока не 
разогреется окоченевшее тело. Звучит команда «мотор», и ты вновь забываешь о 
холоде. Главное — съёмка!»
       Чухрай заканчивает работу над «Сорок первым» летом 1956 года. После 
просмотра картины на художественном совете Пырьев расцеловал режиссёра. Картину 
приняли хорошо, что даже для Чухрая было неожиданным.
       Пырьев показал картину в Комитете по кинематографии. Там высказывались 
сомнения, социалистический ли это реализм и хорошо ли оправдывать любовь к 
врагу. Иван Александрович позвонил Хрущёву и сказал, что хочет представить ему 
картину, снятую на «Мосфильме». Хрущёву фильм понравился.
       В октябре 1956 года фильм Чухрая выходит на экраны страны. «Сорок 
первый» — это любовная элегия со свежим оригинальным взглядом на прошлое. «И 
любовь эта изменилась по сравнению с повестью, — отмечает кинокритик Нея Зоркая.
 — Вопервых, изменились сами герои. Олег Стриженов сыграл ГоворухуОтрока 
(лучшую свою роль) человеком значительным, смелым и умным». За роль поручика 
ГоворухиОтрока Стриженова признали лучшим актёром года.
       Основным предметом спора на страницах печати стала трактовка образа 
Марютки в исполнении Изольды Извицкой. Во Франции её часто сравнивали с Мерилин 
Монро. Весь мир удивился, как русские могут красиво любить, какие они 
удивительные люди и сколь восхитительна и разнообразна природа их страны. Когда 
в конце фильма поручика ГоворухуОтрока убивали — зрители плакали.
      
 «ЛЕТЯТ ЖУРАВЛИ» 
      
       «Мосфильм», 1957 г. Сценарий В. Розова. Режиссёр М. Калатозов. Оператор 
С. Урусевский. Художник Е. Свидетелев. Композитор М. Файнберг. В ролях: Т. 
Самойлова, А. Баталов, В. Меркурьев, А. Шворин, С. Харитонова, К. Никитин, В. 
Зубков, А. Богданова, Б. Коковкин, Е. Куприянова и др. 
       
      Верность! Она стала темой лучшего фильма 1950х годов — «Летят журавли» 
Михаила Калатозова.
       Зарубежная критика с удивлением открыла для себя нового советского 
режиссёра. А между тем Калатозов был вовсе не молод. Он родился в 1903 году и 
ещё в немом кино создал кинобалладу «Соль Сванетии», перед войной — 
биографический фильм о великом лётчике Чкалове, после войны — замечательную 
комедию «Верные друзья».
       Калатозов познакомился с пьесой Виктора Розова «Вечно живые» в гранках, 
до того как она была опубликована в журнале «Театр». Судя по всему, он сразу и 
страстно увлёкся идеей экранизации пьесы и предложил Розову написать 
киносценарий. Драматург с радостью согласился, ибо «чувствовал возможность