Пройдут годы, а «Машенька» попрежнему будет волновать зрителей своей 
удивительной чистотой и необыкновенным лиризмом.
      
 «МЕЧТА» 
      
       «Мосфильм», 1943 г. Сценарий Е. Габриловича и М. Ромма. Режиссёр М. Ромм.
 Оператор Б. Волчек. Художник В. Каплуновский. Композитор Г. Варс. В ролях: Е. 
Кузьмина, Ф. Раневская, А. Кисляков, А. Войцик, М. Астангов, М. Болдуман, Р. 
Плятт, В. Соловьёв. В. Щеглов. П. Орлов. 
       
      «Мечта» — одна из любимых картин режиссёра Михаила Ильича Ромма. 
Снималась она перед самой войной. Осенью 1939 года в составе фронтовой 
киногруппы Ромм был послан в Западную Белоруссию, только что освобождённую 
советскими войсками от власти панской Польши. За два месяца режиссёр проехал от 
Бреста и Гродно до Белостока и Вильно. «Это было путешествие не столько в 
пространстве, сколько во времени. Я увидел людей с иным отношением к жизни, 
иными целями, иной психологией», — писал Михаил Ильич.
       В Белостоке Ромм повстречал корреспондента «Известий» Евгения 
Габриловича. Они знакомы были и раньше, ещё с начала 1930х годов, но именно с 
этой встречи в Белостоке завязалось творческое содружество между ними. 
Габрилович был автором книг новелл и двух сценариев — «Последняя ночь» и 
«Машенька».
       Материал «Мечты» авторы взяли из самой жизни. Ромм вспоминал: «В первом 
же городишке, куда я попал, я увидел интеллигентного человека в очках, в 
потрёпанном белом плаще — тогда такие плащи были модны, — в сомнительно 
белоснежном воротничке и шляпе (у нас тогда мало кто носил шляпы — ходили в 
кепках). Этот человек продавал с лотка яблоки. Он так не был похож в своих 
очках и шляпе на лоточника, что я спросил, кто он. Продавец на ломаном русском 
языке ответил, что по образованию он врач, а по профессии детский врач, но что 
работы нет. Я купил у продавца яблок…»
       Человек в очках и белом плаще, торгующий яблоками, в фильме стал 
инженером, но яблоки остались, так же как и название «Мечта», взятое с однажды 
увиденной вывески тесных и пыльных меблирашек.
       Вернувшись в Москву, Ромм и Габрилович через месяцдругой сели за 
сценарий. На Михаила Ильича легла двойная нагрузка: министр назначил его своим 
заместителем по художественной кинематографии.
       Евгений Габрилович вспоминал, что задача, поставленная ему и Ромму 
партийной установкой, формулировалась так: «Воссоединение западных белорусов с 
восточными братьями. Судьба белорусского крестьянства в панской Польше и 
чиновничий гнёт на фоне обнищания трудовых масс».
       Руководствуясь этой аннотацией, сценаристы поначалу стали писать о 
польском помещике, аграрных волнениях и разорённой крестьянской семье. Даже 
думали показать в одной линии сюжета «тяжбу крестьянина с землевладельцем, 
обнажив этим механику действий классового суда и власти шляхтского государства».

       Но потом появилась «Мечта». Ромм рассказывал: «В своих воспоминаниях он 
(Габрилович) пишет, что видел эти маленькие гостиничные номера, хозяев и 
жильцов, которые потом появились в „Мечте“. Я тоже видел их, и они произвели на 
меня сильное впечатление. Только назывались они не „Мечта“, а „Комнаты с 
пансионом“. Внизу находилась лавка, вверху огромная комната с длинным столом, 
за которым всегда сидело пятьшесть человек».
       Перед зрителями возникал один из маленьких городов Западной Украины за 
десять лет до присоединения её к Советскому Союзу. В основе сюжета фильма — 
рассказ о судьбе простой неграмотной девушки Ганки, пришедшей, подобно тысячам 
других живых и литературных героев и героинь, из деревни в город в поисках 
счастья. Мечты Ганки были убогими и робкими мечтами крестьянки — скопить денег, 
чтобы купить отцу корову и выйти замуж. Ганке повезло — она устраивается в 
пансион под названием «Мечта».
       У каждого из персонажей своя сломанная судьба, которая прослеживается 
довольно подробно, своя манера поведения, свой характер, свой образ мышления. 
Хозяйка пансиона и лавочки старая Роза Скороход (Ф. Раневская), её сын инженер 
Лазарь (А. Кисляков), вечная невеста (А. Войцик), бывший художник Домбек (М. 
Болдуман), извозчик Янек (Р. Плятт), старый ткач Стефан (П. Орлов).
       В фильме участвует великолепный актёрский ансамбль. Ромм говорил: 
«Снимать фильмы с такими актёрами — наслаждение. Люди разных судеб, разных школ,
 они сумели объединиться в поразительно талантливый общий рисунок, подчиняя все 
генеральному замыслу».
       Фаина Раневская создала сложный трагический образ мадам Скороход. На 
первый взгляд хозяйка меблирашек — отвратительная мешанка, не желающая знать 
ничего, кроме своих злотых, женщина наглая и циничная. Но, присмотревшись, мы 
видим в ней черты душевной теплоты, человечности. Она сознаёт, что жизнь её 
прошла зря, что мечта её видеть сына прославленным и обеспеченным человеком 
несбыточна.
       В то время Раневская была довольно худощава, гибка и стремительна. Розу 
она видела массивной, отяжелевшей, со слоновьими ногами, едва носящими её по 
этой земле. Раневская нашла выход из положения: обмотала ноги от ступнёй до 
колен бинтами, стянула их жгутом.
       Роль давалась трудно. Однажды Раневская заявила Ромму что монолог в 
тюрьме написан так, что его нельзя сыграть… Ромм возражал, потом начал 
сердиться, но, сдерживая себя, спросил: «Вы хотите, чтоб я весь монолог