«Вы мне не верите? Я вам твёрдо обещаю это!» — настаивала помощник 
режиссёра.
       Но в ответ респектабельный человек, с редкостно красивой бородой, только 
улыбался. Помощница не понимала почему. Оказалось, что этот человек — 
иностранный дипломат, чуть ли не в ранге посла. И всё же он дал своё согласие, 
приехал на съёмку, сидел на местах правых депутатов, рядом с самим Пуришкевичем.

       Профессора, музыканты, художники — самые почтеннейшие люди оказались 
участниками этих съёмок. Двор студии был запружён машинами, хотя студийный 
гараж насчитывал тогда не более пяти машин, а «собственников» вообще ещё не 
было. Шофёры государственных машин ждали своё высокое начальство — «участников 
заседания Государственной думы». А они в это время самым добросовестным образом 
изображали правых депутатов, бурно реагировали на речь большевика Тураева, 
кричали, топали ногами, били кулаками о пюпитры.
       Из лекции Г.М. Козинцева во ВГИКе: «В Думе надо отметить два 
профессиональных момента, которые мы применили. Мы должны были строить либо 
правый сектор, либо левый, иначе это было бы слишком велико для павильона. 
Поэтому мы построили только правый сектор, а левый снимали в зеркало. Дёшево, 
просто и экономно».
       Появляются новые персонажи. Вместе с Максимом действуют и верная Наташа, 
и большевик Тураев, и рабочие Ерофеев, Николай и многие другие. Против Максима 
выступают не только полицейские, но и меньшевики, и штрейкбрехеры, и такой 
опасный враг, как «король биллиарда», добровольный шпион, конторщик Платон 
Дымба.
       В 1937 году фильм «Возвращение Максима» выходит на экраны и собирает на 
своих просмотрах небывалые аншлаги.
       Летом следующего года Козинцев и Трауберг приступили к работе над 
третьим фильмом о Максиме — «Выборгская сторона» (1939), который охватывал 
короткий, но чрезвычайно сложный и насыщенный период создания советского 
государства. Из «вихря событий» авторы выбирают наиболее интересные, на их 
взгляд, эпизоды — борьбу с вылазками контрреволюции, рождение советских судов, 
деятельность одного из районных рабочих Советов, возглавляемого Наташей, и 
деятельность Максима, назначенного руководить Государственным банком.
       Ноябрьской ночью 1938 года был снят последний кадр трилогии о Максиме.
       Из воспоминаний Л. Трауберга: «Козинцев, Чирков и я ничего не проверяли, 
не повторяли, стояли в какомто тупом, рассеянном ожидании. Предстояло прощание 
с человеком, с которым мы прожили шесть лет жизни в близости, какая не 
существует нигде больше».
       Последняя репетиция, кажущиеся тягостными минуты. Вспыхнул электрический 
свет, всё стало белым, как днём. Чирков, стоя в медленно идущей открытой машине,
 помахал комуто рукой, крикнул: «До свидания, Наташа!» И потом, повернувшись к 
зрителям, повернувшись к нам (в этом месте аппарат и машина сблизились), 
негромко, с чуть грустной улыбкой сказал: «До свидания, товарищи!»
       В конце 1938 года фильм «Выборгская сторона» сдали руководству. Его 
одобрили в Политбюро партии. Высказали только одно сожаление: нет небольшой, 
имевшейся в сценарии, политически значимой сцены — представитель большевиков в 
Учредительном собрании депутат Тураев заявляет об уходе со съезда фракции, 
которой не по пути с врагами народа. Утром следующего дня этот кусок, в своё 
время снятый, вставили в фильм.
       Над созданием первой советской кинотрилогии в течение всех лет трудились 
режиссёры Григорий Козинцев и Леонид Трауберг, композитор Дмитрий Шостакович, 
шефоператор Андрей Москвин, звукооператор Илья Волк, ассистенты режиссёров 
Илья Фрэз и Надежда Кошеверова и исполнители центральных ролей Борис Чирков и 
Валентина Кибардина.
       Велик вклад в трилогию художника Е. Енея, создавшего для двух первых 
фильмов убедительные и своеобразные декорации старого Петербурга. Отточенное и 
зрелое мастерство проявил в работе над трилогией оператор А. Москвин — 
выразительность и разнообразие его съёмок, точное соответствие его световых и 
композиционных решений постановочному замыслу вызывает удивление и до сих пор.
       Максима — Чиркова горячо полюбили зрители. И герой зажил своей жизнью. В 
августе 1941 года Максим появился в одной из новелл «Боевого киносборника». А 
до этого в «Великом гражданине» Эрмлера Чирков играл роль под таким же именем: 
хитро прищуривал глаз, напевал вполголоса «Крутится, вертится». Теперь он (и 
это было естественным, действие происходило через два десятка лет после 
«Выборгской стороны») постарел, носил хороший джемпер, надевал очки, чтобы 
читать…
       Вплоть до середины 1950х годов Козинцев и Трауберг получали письма с 
предложением продлить экранную жизнь Максима, показать, где он потом трудился, 
его старость, жизнь сына. «Сделать это было нельзя, — считал Козинцев. — Он не 
мог состариться, как не могла состариться молодость революции. Она такой и 
осталась навечно: полной самоотверженности и задушевности».
      
 «ТРАКТОРИСТЫ» 
      
       «Мосфильм» и Киевская киностудия, 1939 г. Сценарий Е. Помещикова. 
Режиссёр И. Пырьев. Оператор А. Гальперин. Художник В. Каплуновский. 
Композиторы братья Покрасс. В ролях: М. Ладынина, Н. Крючков, Б. Андреев, П. 
Алейников, С. Каюков и др. 
       
      Сценарий фильма режиссёр И. Пырьев написал вместе с Е. Помещиковым за