случайно пролетающих через кадр, у него самого возникнет мысль, которую 
исподтишка подсказывает ему режиссёр.
       Людей поставить в кадр — это несложно. А чайки? Как их заполучить в 
кадр? Дзиган дал указание — поймать несколько чаек.
       Пройдёт несколько дней, прежде чем директору группы Хмаре удастся 
выполнить указание режиссёра.
       Правда, чайки никак не хотели лететь в сторону кадра. Тогда к их лапам 
привязали крепкие нити, с помощью которых возвращали птиц, а потом снова и 
снова «запускали», до тех пор, пока они не пролетели всётаки по кадру, а затем,
 выпущенные на волю, скрылись в голубом просторе.
       Если Вишневскому приходилось хоть ненадолго отлучаться, он писал Дзигану 
подробнейшие письма — разработки по каждой сцене.
       Когда уже отсняли половину картины, Дзиган получил уже письмо из главка. 
«Специалисты кино» требовали внести среди прочих такие изменения:
       • герой фильма, матрос Артём, должен по ходу действия несколько раз 
исполнить какуюлибо песенку (что якобы обязательно для звукового фильма);
       • необходимо всемерно развить, сделать основой сюжета линию любви моряка 
к женщине — жене командира пехотинцев;
       • снимать фильм в подчёркнуто бытовом плане, решительно отказаться от 
романтической трактовки событий, от героической патетики, поэтической 
образности, свойственных творческой манере Вишневского.
       Фильм надо было спасать. Вишневский и Дзиган встретились с наркомом 
обороны СССР Я.Б. Гамарником, который отдыхал в курортном посёлке Форос. Ян 
Борисович поинтересовался, как идут съёмки, когда предполагается закончить 
фильм. Ему показали ролик, в котором была заснята атака моряков. В этой сцене 
отряд кронштадтцев попадает под сильный вражеский огонь. Матросы залегли. Но, 
поднятые командой комиссара, вновь двинулись плотной, развёрнутой цепью. С 
пением «Интернационала» героибалтийцы под ураганным обстрелом неудержимо 
приближались к окопам, где укрепились белые.
       В своё время при рассмотрении сценария именно этот эпизод вызвал 
наибольшие нарекания, его сочли противоречащим положениям воинского устава. 
Критики возмущались тем, что бойцы идут в атаку плотными шеренгами, не 
рассредоточиваясь. Более поздняя тактика ведения боя требовала максимальной 
рассредоточенности наступающих частей во избежание больших потерь.
       После просмотра Ян Борисович высказал свои замечания и пожелания, но в 
целом поддержал позицию авторов картины.
       Вскоре Гамарнику пришлось вступиться за «Мы из Кронштадта» ещё раз. 
Фильм был показан киноруководству. Но решение о его выпуске на экран всё 
откладывалось. Картина получилась необычайной по своей драматургии, стилистике, 
патетикоромантической интонации. Именно это и вызывало немалые сомнения.
       Ян Гамарник приехал на студию вместе с двумя товарищами из сектора 
культуры Политуправления РККА. Посмотрев «Мы из Кронштадта», он сказал: «Да… 
Сильный фильм… Очень сильный… Думаю, что он будет пользоваться и в армии, и у 
народа большим успехом. Вы создали очень нужное, волнующее произведение. 
Спасибо!» — Встал и каждому из авторов крепко пожал руку.
       В марте 1936 года фильм был выпущен на экраны страны. Авторы во многом 
шли от традиций «Броненосца „Потёмкин“». Здесь и масштабность событий, и 
коллективный герой — матросский отрядмонолит, и выразительность чисто 
зрительных экранных композиций. Образы людей в картине решены лаконичными 
средствами. Всего несколько сцен — приезд в Кронштадт, первая стычка с 
матросами, формирование отряда, поведение в бою, героическая гибель, — и перед 
нами как живой встаёт образ комиссара Мартынова (актёр В. Зайчиков).
       Так же скупо обрисован кремнёвый характер моряка Артёма Балашова (Г. 
Бушуев), прошедшего путь от бесшабашной матросской вольницы к самоотверженному 
героизму убеждённого, идейного бойца.
       Представлять «Мы из Кронштадта» за рубежом отправились Дзиган, 
Вишневский, актриса Р. Есипова и художница С. Вишневецкая.
       Сначала фильм был показан в Праге, на общественном просмотре. Зрители 
принимали его очень хорошо.
       Затем делегация выехала во Францию. Торжественная «галапремьера» 
картины состоялась в Париже в кинотеатре «Мориво» на Больших бульварах.
       Всё было необычайно торжественно: на тротуаре до дверей кинотеатра был 
положен красный ковёр. Вдоль него, справа и слева, выстроились шеренги 
гвардейцев в парадных мундирах — золотых кирасах и в касках, увенчанных белыми 
плюмажами, с саблями наголо.
       В зале кинотеатра оказалось немало белоэмигрантов. Они с напряжённым 
вниманием смотрели фильм, рассказывавший о сокрушительном поражении, нанесённом 
советским народом походу армии Юденича на Петроград.
       Премьера картины прошла с огромным успехом, закончилась бурными 
аплодисментами…
       Фильм «Мы из Кронштадта» с триумфом прошёл по экранам мира. На родине 
Вишневский и Дзиган были награждены орденами Ленина, а в 1941 году — 
Государственной премией СССР.
      
 «СЕМЕРО СМЕЛЫХ» 
      
       «Ленфильм», 1936 г. Сценарий Ю. Германа и С. Герасимова. Режиссёр С. 
Герасимов. Оператор Е. Величко. Художник В. Семёнов. Композитор В. Пушков. В 
ролях: Н. Боголюбов, Т. Макарова, И. Новосельцев, О. Жаков, А. Апсолон, И. 
Кузнецов, П. Алейников.