Конечно, и во мне есть чтото от Макарова, как и в каждом из тех 
зрителей, кто писал мне: это и про меня, это и про мою жизнь. Как и в каждом 
сорокалетнем человеке, который задаётся вопросом: а как я прожил эти сорок лет, 
главную половину жизни?.. Вообще, кто решится сказать, что он не переживал 
никогда подобного состояния внутреннего разлада с собственной судьбой, с самой 
жизнью, кто не ощущал на какомто пороге груза несбывшегося, 
неосуществленность?»
       Фильм «Полёты во сне и наяву» вызвал споры, неоднозначные оценки. Мудрый 
Марлен Хуциев сказал справедливые слова: «Помоему, прекрасная картина. И 
свободная. Что мне пришлось по душе — в ней выражено гораздо большее, чем то, 
что изображено».
       Критики отметили изобразительную культуру «Полётов во сне и наяву». 
Фильм делали увлечённые люди, тонко чувствующие силу экрана. Любой эпизод в 
плане его постановочнооператорского решения разработан динамично и живописно.
       Сам Роман Балаян так объясняет успех картины: «Снимая „Полёты…“, я тешил 
себя надеждой, что фильм не устареет и через десять лет. В нём есть некая 
загадка: до конца ведь непонятно, куда стремится герой, чего хочет, кто прав, а 
кто не совсем. При этом все они в фильме люди хорошие, но почему же тогда всем 
им так плохо?! Об этом стоит задуматься…»
      
 «ВОЕННОПОЛЕВОЙ РОМАН» 
      
       Одесская киностудия, 1983 г. Сценарий П. Тодоровского. Режиссёр П. 
Тодоровский. Оператор В. Блинов. Художник В. Коновалов. Композиторы И. Контюков 
и П. Тодоровский. В ролях: Н. Бурляев, Н. Андрейченко, И. Чурикова, В. 
Проскурин, З. Гердт, Е. Козелькова, В. Шиловский, А. Мартынов и др. 
       
      В «Военнополевом романе» нет ни одного боя, и есть фронт. Окопы, 
походные кухни, марши… Главный герой фильма юный солдатик Саша Нетужилин (Н. 
Бурляев) был поражён медсестрой Любой (Н. Андрейченко), фронтовой любовницей 
комбата Неронова. Саша три раза видел «женщину товарища майора», несколько раз 
слышал её смех да один раз подрался за неё, точнее за оскорбительные слова, 
сказанные по адресу «майорши».
       «Сколько грязи вылито в адрес этих молодых женщин в тылу, и с каким 
обожанием, с какой надеждой на жизнь и верой в бессмертие смотрели на них там, 
на фронте: пусть не все, но смотрели. На войне им было труднее, чем мужчинам, а 
после неё — труднее вдвойне. За очень редким исключением», — отмечал 
писательфронтовик Борис Васильев.
       В фильме не будет этого исключения. Здесь будет гибель комбата, 
одиночество, и — дочь на руках. После войны Саша Нетужилин встретит Любу 
московской зимой возле ЦУМа. Пританцовывая на морозе, она бойко торговала 
горячими пирожками.
       Все бежали мимо, а Саша вдруг замер перед вульгарной, грубой и 
неопрятной лотошницей. Почему он остановился? Ведь у него — чудесная 
умницажена Вера (И. Чурикова), которую он любит, с которой ему легко и просто.
       Борис Васильев пытается ответить на этот вопрос: «Саша сражается со 
всеми (и прежде всего — с нею) не за то, чтобы вполне конкретная Люба Антипова 
стала его женой или возлюбленной; он сражается за её воскрешение. У него есть 
совесть. Наша, общая совесть, которая поэтому и называется гражданской: ему 
мучительно больно за то, во что превратилась прекрасная „женщина товарища 
майора“, и стыдно, как мы — мы все, вместе! — могли это допустить. И он 
начинает очищать её от скверны, высекать нежную, любящую и верную жену и мать 
из серого асфальта московских улиц».
       Люба предпочтёт другого — зампредрайисполкома Новикова (В. Проскурин), 
бывшего фронтовика. С этим основательным человеком находит успокоение её 
мятущаяся душа.
       И бесконечно преданная жена Саши поможет ему понять это и обрадоваться. 
Обрадоваться, что он спас, вернул к нормальной жизни Любу Антипову и её дочь 
Катьку Неронову…
       Сценаристом фильма и режиссёром является фронтовик Пётр Тодоровский. В 
1954 году он окончил с красным дипломом операторский факультет ВГИКа, снял 
несколько фильмов как оператор, в том числе знаменитую «Весну на Заречной 
улице» (совместно с Р. Василевским). Как режиссёр Тодоровский дебютировал 
картиной «Верность» (1965).
       Сценарий «Военнополевого романа» Тодоровский предлагал разным студиям, 
но везде слышал отказ: «Опять коммуналки, опять неустроенность. Такое кино нам 
не нужно». Запускать картину согласилась Одесская киностудия. Выделили на фильм 
всего 380 тысяч рублей.
       В роли Любы Тодоровский видел только Наталью Андрейченко. Но актриса 
недавно родила ребёнка, и её муж, композитор Максим Дунаевский, был против того,
 чтобы жена снималась. Начали искать замену. На эту роль пробовали многих, в 
том числе Татьяну Догилеву. Но здесь была нужна женщина с жизненным опытом, 
которая может точно показать всю непростую судьбу героини. И Тодоровский снова 
позвонил Андрейченко.
       И Наталья ответила согласием — очень уж понравился сценарий. Хотя до 
этого 27летняя Андрейченко сыграла в двадцати фильмах, но подлинный успех 
пришёл к ней именно после выхода на экраны «Военнополевого романа».
       Отсняв на Украине фронтовые эпизоды, киногруппа Тодоровского переехала в 
Москву. Пётр Ефимович отыскал двухэтажную коммуналку в центре Москвы, на 
Таганке. «В коридоре все вещи, шкафчики тех времён, — вспоминала Инна Чурикова.