подвигом.
       «Но это не просто „фильмкатастрофа“, — справедливо замечает киновед Т. 
Воронецкая, — в нём есть попытка киноромана — в первой серии мы как бы 
привыкаем к своим героям, их жизненным ситуациям. Каждая семейная пара, как и 
сами герои, — определённая модель типов людей, жизненных ситуаций, несколько 
упрошенная, без лишних психологических изысков, иногда утрированная. В этом 
моделировании не слабость, а сила картины, потому что это её эстетический 
принцип. Вторая серия — предельно экстремальная ситуация, уводящая от 
однозначности в понимании героев и дающая им возможность реализовать свой 
личностный потенциал. Модель строится по принципу: „обычные люди, оказавшиеся 
героями“, что зрителю всегда импонирует».
       Фильм «Экипаж» вышел в широкий прокат в июле 1980 года. Успех у него был 
безоговорочный: 71 миллион 100 тысяч зрителей. В том же году «Экипаж» получил 
приз на фестивале в Душанбе, а год спустя его наградили на кинофестивале в 
Чехословакии.
       «Поведение всех членов экипажа — героев фильма — в особых 
обстоятельствах отмечено печатью мужества и благородства самой высокой пробы, — 
писал заслуженный лётчикиспытатель СССР В. Коккинаки, дважды Герой Советского 
Союза. — Трудно смотреть без волнения кадры разбега и взлёта Ту154 на горящем 
аэродроме. Мигание табло „К взлёту не готов“, повторы команд, переговоры 
экипажа, отсчёт скорости, лица, музыка — все это создаёт такое напряжение, что 
даже я, лётчикпрофессионал, сидя в зале, волновался за героев и гордился ими, 
гордился своей профессией. Мне думается, фильмы, подобные „Экипажу“, рождают в 
зрителе гордость за нашу Родину, создающую такие надёжные самолёты и 
воспитывающую такие героические характеры».
      
 «ОСЕННИЙ МАРАФОН» 
      
       «Мосфильм», 1979 г. Сценарий А. Володина. Режиссёр Г. Данелия. Оператор 
С. Вронский. Художники Л. Шенгелия и Э. Немечек. Композитор А. Петров. В ролях: 
О. Басилашвили, Н. Гундарева, М. Неёлова, Е. Леонов, Н. Кухинке, Н. Крючков, Г. 
Волчек и др. 
       
      Всё началось со сценария Александра Володина «Горестная жизнь плута», 
который автор принёс Георгию Данелии как руководителю объединения комедийных 
фильмов. Сценарий побывал в руках трех режиссёров, но дело не сдвинулось с 
мёртвой точки. Затем состоялся разговор сценариста с Данелией. Володин 
предложил Георгию Николаевичу самому снять картину.
       К этому предложению Данелия отнёсся насторожённо. О Володине ходила 
молва, что он очень трепетно относится к своему тексту, не позволяет менять ни 
реплики, ни запятой в ремарке. К счастью, слухи эти были сильно преувеличены. 
Александр Володин оказался необычайно покладистым, отзывчивым и самоотверженным 
сотрудником. По словам Данелии, они работали легко, увлечённо, вдохновенно. Под 
конец драматурга приходилось даже удерживать: он был готов все переписать…
       Александр Володин написал сценарий в известном смысле про себя, про свою 
жизненную ситуацию… В свою очередь, Данелия говорил, что «Осенний марафон» 
снимал легко, потому что рассказывал хорошо знакомую ему историю: «Так 
случилось, что она изрядно совпала с тем, что я сам переживал в тот момент. Так 
что в известном смысле Бузыкин — это я. Оттого фильм, думаю, и получился таким 
искренним».
       При подборе актёров больше всего хлопот было с главным героем Бузыкиным. 
Дело в том, что Володин написал сценарий на очень известного актёра, но он был 
нарасхват, да и Данелия хотел видеть другого исполнителя на эту роль. 
Пробовались Куравлёв, Любшин, Губенко… Первоначально в списке кандидатов на 
пробы был и Олег Басилашвили, но Данелия сразу же вычеркнул его: «Я его в 
театре тогда не видел, а в фильмах Рязанова он мне казался таким уверенным, 
властным — словом, совсем не Бузыкин».
       Однако ассистент по актёрам Елена Судакова считала, что на роль Бузыкина 
надо взять именно Олега Басилашвили. Когда Данелия в очередной раз сказал 
«Нет!», она тайком от него привела актёра на пробы.
       «Олег был убеждён, что это я его пригласил, — рассказывает Данелия. — А 
я, таким образом, был в идиотском положении. Нельзя же, в самом деле, с первой 
же минуты разговора сказать артисту: „Извините, вы нам не подходите!“ Зачем же 
тогда, спрашивается, беспокоили человека, косвенно обнадёживали… Мне ничего не 
остаётся, как задавать какието вопросы, вести вроде бы заранее задуманный 
разговор… А за спиной Басилашвили я показывал ассистентке большой кулак: 
спасибо, мол, втравила в историю!»
       Басилашвили, должно быть, почувствовал, что ему не доверяют, но в этой 
щекотливой ситуации проявил столько достоинства, столько настоящей, а не 
показной интеллигентности, что Данелия проникался к нему человеческой симпатией.

       Поговорили о том о сём, а потом Георгий Николаевич подбросил Басилашвили 
на машине до Покровских ворот. Данелия позже вспоминал: «Он вышел, я посмотрел 
в зеркало заднего вида. Смотрю, совсем другой человек стал. Кепка у него както 
набок съехала, улицу перейти не может: рыпнется вперёд — и тут же назад. Так 
это же Бузыкин! Я позвонил Лене: берём Басилашвили без проб. „Я так и знала“, — 
ответила она. Оказывается, Лена сказала Олегу: как только выйдете из машины, 
Георгий Николаевич обязательно посмотрит на вас в зеркало заднего вида. В этом 
момент вы и сыграйте Бузыкина».
       А вот Марину Неёлову Данелия давно мечтал снять в своём фильме. Ещё с