улыбнулись. Каково же было наше удивление, когда мы услышали в зале смех!»
       На следующий день режиссёру «Мимино» вручили Главный приз «Москвы77».
       Фильм посмотрели 75 миллионов зрителей и купили 70 стран мира. Картина 
«Мимино» была удостоена Государственной премии СССР.
       «Когда мы приступали к съёмкам „Мимино“, — вспоминает Вахтанг Кикабидзе,
 — Данелия сказал, что он хочет сделать ленту, которая своим внутренним пафосом 
напоминала бы знаменитый роман Ремарка „Три товарища“. Я был знаком со 
сценарием, и это сравнение показалось мне несколько натянутым. Но вот теперь, 
думая о законченной картине, я понимаю, что в ней действительно царит атмосфера 
бескорыстного человеческого братства, так поразительно воссозданная в книге 
писателя.
       В «Мимино» ему удалось выразить мысль о незыблемой связи человека с 
землёй, на которой он вырос, о корнях, без которых ему невозможно жить. Герои 
Данелии удивительно трогательные и смешные люди, которые остаются — не побоюсь 
воспользоваться высоким слогом — рыцарями без страха и упрёка».
      
 «МОСКВА СЛЕЗАМ НЕ ВЕРИТ» 
      
       «Мосфильм», 1979 г. Сценарий В. Чёрных. Режиссёр В. Меньшов. Оператор И. 
Слабневич. Художник С. Меняльщиков. Композитор С. Никитин. В ролях: В. Алентова,
 А. Баталов, И. Муравьёва, Р. Рязанова, Н. Вавилова, О. Табаков, А. Фатюшин, Ю. 
Васильев, Б. Сморчков, В. Басов, З. Фёдорова и др. 
       
      Может ли искусство изменить жизнь человека? Актриса Вера Алентова уверена,
 что может. Однажды она получила письмо от неизвестной женщины. Сюжет известный 
— полюбила, родила, осталась одна с ребёнком. А дальше: «Мне не хотелось жить. 
Но после просмотра вашего фильма „Москва слезам не верит“ я вышла на улицу 
другим человеком. Вы не поверите, я вдруг увидела, что люди улыбаются и не 
такие уж они плохие, как мне казалось все эти годы. И трава, оказывается, 
зелёная, и солнце светит… Я выздоровела, за что огромное вам спасибо».
       Сюжет фильма хорошо известен. Москва 1950х годов. В общежитии живут три 
подруги. Их судьбы складываются именно так, как предполагает характер каждой из 
девушек. Антонина выходит замуж, растит детей, любит мужа. Людмиле столица 
представляется лотереей, в которой она должна выиграть своё особенное счастье. 
Но, даже став женой известного спортсмена, она осталась в проигрыше — хоккеист 
спился. Катерина — полюбила телевизионщика, но была покинута. В одиночку 
воспитывала дочь, окончила институт, стала директором химического комбината; и 
наконец встретила мужчину своей мечты…
       В общем, банальная история со счастливым концом.
       Сценарий фильма был написан Валентином Чёрных для конкурса на лучший 
фильм о Москве. «Я начал работать над пьесой под названием „Женщина, которая 
изменила дважды“, — вспоминает драматург. — Но когда узнал про конкурс, решил 
пьесу не дописывать, а переделать её в сценарий. Соответственно, появилось 
новое название — „Москва слезам не верит“. Он занял всего лишь третье место. 
Правда, два первых вообще никому не присудили: не нашли достойных».
       Согласно условиям конкурса сценарий приобрёл «Мосфильм» — Второе 
творческое объединение.
       Владимир Меньшов, прочитав сценарий, сначала отказался от него.
       «Но прошло какоето время, и я стал чувствовать, что мне почемуто 
хочется думать о рассказанной в нём истории, — говорит режиссёр. — Мне стал 
нравиться двадцатилетний разрыв в сюжете, действие, которое происходит в 50е 
годы…
       Словом, решился. Дал прочитать очень уважаемым мною Дунскому и Фриду, 
людям, профессиональному опыту и чутью которых я бесконечно доверяю. Они стали 
отговаривать. Но я уже решился. Пришёл к Черныху со списком возможных и 
необходимых изменений — в количестве 44х. Он с этим согласился, но сам 
работать дальше отказался, сказав, что ему интереснее написать новый сценарий, 
чем доводить старый. И я взялся за дело сам. В течение полутора лет переписывал,
 искал. В итоге сценарий вырос до двух серий. Закончив, я опять отправился к 
Дунскому и Фриду за советом. Они сказали, что новый вариант лучше, но снимать 
всё равно не стоит. А я уже с собой ничего не мог поделать. Эта история 
притягивала меня все больше и больше. И даже если бы сам Ромм отсоветовал мне 
снимать, я бы и тогда не остановился».
       На роль сорокалетнего слесаря Георгия Ивановича (Гоши) режиссёр пробовал 
Виталия Соломина, Леонида Дьячкова, других актёров. Ни один не подходил. И 
тогда Меньшов решил, что в крайнем случае сыграет эту роль сам.
       Как это часто бывает, в дело вмешался случай. По телевизору шёл фильм 
«Дорогой мой человек» с Алексеем Баталовым в роли доктора Устименко. Меньшов 
подумал: а почему не Баталов? Правда, по сценарию он не подходил совершенно: 
Алексею Владимировичу было под пятьдесят, а герою — сорок.
       Баталову послали сценарий. Прочитав его, актёр очень вежливо отказался, 
сославшись на какието неотложные дела. Огорчённый отказом, Меньшов стал искать 
новых кандидатов на роль, хотел обратиться к Вячеславу Тихонову. Но в два часа 
ночи ему позвонил Баталов: «Знаешь, я прочёл сценарий ещё раз. Ну их к чёрту 
все эти дела! Давай снимать!»
       Позднее Баталов так объяснил своё решение: «Вот Гоша — все вроде с ним 
понятно: надо, чтобы у героини всё кончилось хорошо. Но как только я прочитал, 
понял, что это не тот канонический установленный государством рабочий, который 
уже сотни раз был на экране, — это другой совсем человек. Выйдет — не выйдет — 
это второй вопрос, но это интересно делать…»