доверил произнести текст: «Аркадий, привет!» (в роли Аркадия снимался Л. 
Куравлёв). Другому муромскому парнишке была оказана честь «сдать напрокат» в 
одном кадре актёру М. Кононову велосипед…
       Места, связанные с историей Жанны д'Арк, в большинстве случаев связаны с 
готической архитектурой, грандиозной по масштабам. Воспроизводить готические 
сооружения съёмочная группа Панфилова не имела производственных возможностей, а 
готических построек, которые по аналогии могли бы быть использованы для съёмок 
на территории России, не существует.
       «В поисках выхода из создавшегося положения, — рассказывал художник 
фильма М. ГаухманСвердлов. — мы натолкнулись на гравюру XIX века, сделанную с 
натуры, с готической церкви СентУэн в Руане, возле которой произошло отречение 
Жанны. Оказалось, что у этой церкви сохранилась одна романская апсида, 
представляющая собой закруглённую часть стены грубой каменной кладки с 
небольшими полуциркульными оконными проёмами. Это дало нам моральное право 
использовать элементы романской архитектуры в сцене „Отречение“, тем более что 
её формы и масштаб отвечали нашим замыслам и были легко воспроизводимы в 
декорациях».
       Известно, что допрос Жанны вёлся в основном в Большом гербовом зале 
замка. Но в документах процесса есть упоминание об одном заседании в Большом 
Донжоне замка (ныне не существующем), архитектурная форма которого могла 
представлять собой круглую башню. Поэтому декорацию для этой сцены построили в 
форме круга.
       Поля и рощи Нормандии представлялись художникам фильма похожими на 
среднюю полосу России. Этот же принцип лёг в основу подбора типажей для 
групповых и эпизодических сцен.
       Натурные съёмки фильма велись за Муромом, в пойме Оки. В селе 
СпасСедчино, примерно в двадцати километрах от города, по эскизам М. 
ГаухманСвердлова была возведена декорация средневекового замка. Здесь 
снимались сцены допроса Жанны д'Арк судьямиинквизиторами, моления её перед 
казнью. В СпасСедчино снимался весь «французский блок». Воины, стража 
набирались из муромских парней.
       Но вернёмся к героине фильма — Паше Строгановой. Она убеждена, что имеет 
право на любовь и счастье, что грядёт её «звёздный час». Когда Аркадий (Л. 
Куравлёв) пригласит танцевать, она пойдёт с ним уверенно и спокойно. И 
выяснится, что танцует она лучше всех, что лицо её, озарённое застенчивой 
улыбкой, прекрасно. Такое умение преображаться, переходить от одного состояния 
к другому изящно и свободно является особенностью артистизма Чуриковой, которая 
живёт одной жизнью с героиней.
       На ужине Паша выступает перед Аркадием великосветской дамой: 
«Угощайтесь… Рыба, птица, икра… Дичь можно руками, хотите кофе?..» И 
промелькнёт короткая радость, когда Аркадий, выгнанный из дому, поселяется у 
неё: «Я теперь замужем». Счастливые дни Паши с Аркадием окажутся недолговечными.
 Паша переживает его уход как трагедию. Она не только поженски увлеклась 
видным парнем, она «выдумала» его — наделила несуществующими достоинствами, 
поматерински закрыла глаза на недостатки. Это очень русская бескорыстность и 
щедрость души составляет самую суть её натуры.
       Аркадий отнюдь не то, что называют «отрицательной личностью». Прощаясь с 
Пашей на скамейке в парке Речинска — удивительная, кстати, по актёрскому 
мастерству сцена, — он сквозь слёзы говорит, что он, мол, хороший 
производственник, что его фотография висит на доске почёта и т.д. Наверное, это 
так и есть — на работе его ценят и уважают. Но он по своей человеческой 
сущности — «перекатиполе», он, образно говоря, «светит, да не греет».
       Фильм завершается мажорным кадром премьеры картины, в которой снималась 
Паша, и бурей оваций, которыми встречают зрители ПашуЖанну, — финал 
неожиданный, вызвавший возражения у критиков.
       «Начало» с триумфом шло на первых московских экранах. Зрители открыли 
для себя актрису Инну Чурикову. На фестивале в Венеции фильм получил почётную 
медаль.
       «Читая прессу по „Началу“, видишь, что на 99 процентов она состоит из 
восхищения работой Чуриковой, — писал киновед Р. Соболев. — Можно подумать, что 
„Начало“ — это только Чурикова. Однако при всём нашем удивлении блестящим 
выступлением этой незаурядной актрисы, „Начало“ — это прежде всего Панфилов, 
это не „литературный“ и не „актёрский“, но в первую очередь режиссёрский фильм. 
Заслуга Панфилова в том и состоит, что труд многих художников, ничего не 
утратив из их индивидуальных особенностей, органически сплавился и предстал 
перед зрителем произведением уже не Габриловича, не Чуриковой, не оператора Д. 
Долинина или художника М. ГаухманаСвердлова, а Глеба Панфилова».
      
 «БЕЛОРУССКИЙ ВОКЗАЛ» 
      
       «Мосфильм», 1971 г. Сценарий В. Трунина. Режиссёр А. Смирнов. Оператор П.
 Лебешев. Художник В. Коровин. Автор песни Б. Окуджава. В ролях: А. Глазырин, Е.
 Леонов, А. Папанов, В. Сафонов, Н. Ургант, Р. Куркина и др. 
       
      «Белорусский вокзал» поставлен Андреем Смирновым по сценарию Вадима 
Трунина. Оба автора были в дни войны детьми, а сделали фильм о бывших солдатах 
и офицерах десантного батальона, встретившихся спустя много лет на похоронах 
другаоднополчанина.
       Отец режиссёра, писатель Сергей Смирнов воевал, а потом долгие годы 
занимался поиском неизвестных героев войны. Написал книгу об обороне Брестской