картину в авторском оригинале и выпустить её на экран. Но в силу 
бюрократических проволочек «Комиссара» показали лишь в июле 1987 года в Белом 
зале союза кинематографистов. Публика встретила аплодисментами создателей 
фильма: постановщика Александра Аскольдова, исполнителей ролей Мордюкову, 
Недашковскую, Быкова…
       Фильм был возвращён кинематографу. Кроме четырех призов на фестивале в 
Западном Берлине, «Комиссар» получил приз «За лучшую режиссуру» на 
Международном кинофестивале в Генте (Бельгия). Режиссёр и актёры побывали на 
премьерах в странах четырех континентов. «Комиссар» и его постановщик были 
гостями конгресса США. Даже в Австралии — и там видели шедевр Аскольдова.
      
 «ЗОЛОТОЙ ТЕЛЁНОК» 
      
       «Мосфильм», 1968 г. В 2х сериях. Автор сценария и режиссёр М. Швейцер. 
Оператор С. Полуянов. Художник А. Фрейдин. Композитор Г. Фиртич. В ролях: С. 
Юрский, Л. Куравлёв, З. Гердт, Е. Евстигнеев, С. Старикова, Н. Боярский, П. 
Винник и др. 
       
      Решение режиссёра, поставившего ряд серьёзных проблемных картин, взяться 
за экранизацию сатирического романа И. Ильфа и Е. Петрова «Золотой телёнок» 
было неожиданным. «О чём, о ком я ставлю фильм? — задавался вопросом Михаил 
Швейцер. И отвечал: — Да о себе, о своей жизни, вот и чем дело!.. О себе — 
каким бы я хотел или не хотел быть. И вообще, все мы делаем картины о себе, и 
это и есть, сказать по совести, полная формула творческого замысла 
кинорежиссёра. А на каком материале — по книге, по оригинальному сценарию, по 
автобиографии, по разным связям собственной жизни с привлекаемой литературой — 
это труднораспознаваемый предмет, его сразу не схватишь, вот в чём дело!..»
       Экранизацию «Золотого телёнка» Швейцер задумал ещё в 1962 году. Но 
пройдёт несколько лет, прежде чем ему позволят «запуститься» со своим сценарием.
 Произошло это благодаря Георгию Ивановичу Куницыну, который работал тогда в ЦК 
КПСС. Он несколько раз говорил режиссёру: «Подождите, пока ещё нельзя». И 
наконец сказал: «Можно». И Швейцер получил возможность снимать «Золотого 
телёнка»…
       Конечно, важно было не промахнуться с выбором актёра на главную роль. У 
Михаила Швейцера её могли сыграть Николай Губенко, Александр Пороховщиков, 
Зиновий Высоковский, Борис Зайденберг, Владимир Ильин, Владимир Басов.
       Арчил Гомиашвили вспоминает, что Швейцер приглашал его на пробы, но он 
не смог приехать в Москву — «в то время я в Тбилиси как раз создал театр одного 
актёра, где — удивительное совпадение — репетировал именно „Золотого телёнка“.
       В итоге на роль Бендера утвердили Сергея Юрского, которого Швейцер 
снимал ещё в 1964 году в фильме «Время, вперёд!».
       На роль Паниковского претендовали Георгий Вицин и Ролан Быков. Но на 
пробах режиссёр попросил Зиновия Гердта подыграть претендентам в образе 
Паниковского, что тот превосходно сделал. «Паниковского играть будешь ты», — 
сказал Гердту Швейцер. «С ума сошёл! Играть будет Ролик!» — попытался возразить 
Зиновий Ефимович. «Нет, Ролик тоже так считает», — ответил режиссёр.
       К слову, Гердт, согласившись сниматься в «Золотом телёнке», сразу 
поставил условие: омерзительного старикашку, изображённого в романе, он играть 
не будет: «В моём представлении и Паниковский, и Балаганов — это „детские 
люди“».
       Роль Шуры Балаганова получил Леонид Куравлёв (пробовался также Вячеслав 
Невинный). Корейко мог сыграть Евгений Леонов, но худсовет предпочёл ему 
Евстигнеева.
       Съёмки фильма начались утром 28 декабря в 4м павильоне «Мосфильма». В 
тот день на плёнку запечатлели эпизод, которым заканчивается первая серия: 
Бендер возвращается от Корейко в номер гостиницы «Карлсбад», где предъявляет 
Балаганову и Паниковскому пустую папку: «Это конец. Конец первой серии».
       29 декабря съёмки в «гостиничном номере» были продолжены: сняли всю 
четвёрку героев: Бендера, Балаганова, Паниковского и Козлевича. Правда, съёмки 
в тот день начались с опозданием на три часа: опоздал Куравлёв, который в 
соседнем павильоне играл в фильме «Вий».
       Швейцер увлечённо работал с актёрами. Биограф Л. Рыбак, что называется, 
ловил моменты, записывал его объяснения актёрам, фотографировал его показы.
       После съёмок в павильоне выехали в среднеазиатскую пустыню — запечатлеть 
подлинную среду обитания. Ведь именно в пустыне главному герою предстояло 
настигнуть беглецамиллионера, устроившегося табельщиком на строительстве 
Восточной магистрали, и отнять у него часть капитала, а потом им обоим, Бендеру 
и Корейко, тащиться на верблюдах через пески к манящим очагам цивилизации. 
Переход на верблюдах через пустыню снимали в окрестностях безжизненного озера.
       Швейцер включил в один из кадров перехода через пустыню иронический знак 
— давнишнюю рекламу наркомата внутренней торговли «Пейте кремсоду!». В другой 
кадр позднее впечатают силуэтыминареты на горизонте.
       После съёмки в Средней Азии Швейцер снарядил киноэкспедицию в старинный 
ЮрьевПольской, в патриархальный по облику посёлок Симу, туда, где потом с 
выдумкой и озорством снимали этапы знаменитого автопробега. В Симе, похозяйски 
расположившись на дощатой трибуне, Бендер предрекал жителям лучезарное 
автомобильное будущее. Соответствующее описание в романе обходилось минимумом 
прямой речи. Швейцеру пришлось коечто присочинить, но это не было 
переосмыслением литературы.
       Эпизоды «в Черноморске» снимали в Одессе. А заканчивали картину в