| |
производству художественных фильмов Ю. Егорова о том, что произведённые
поправки «не удовлетворили». Негласно были запрещены любые упоминания о фильме.
Но проходили просмотры для своих. Об одном из них Михалков Кончаловский
написал в своей книге. В маленьком зале журнала «Искусство кино» набилось
столько народа, что для известного критика Шкловского пришлось принести стул.
«Просмотры запрещённых картин в России имели религиозный оттенок
священнодействия, события, полного глубокого смысла, — не без иронии замечает
режиссёр. — Зная, что картина запрещена, зрители уже были готовы её любить и ею
восхищаться. В сцене похорон деда в зале послышались всхлипы. Шкловскому стаю
плохо с сердцем. Старика отпаивали валидолом.
Думаю, что воздействие «Аси» на искушённого зрителя было наотмашь по
простой причине. Привыкшие к соцреализму, к определённой манере изображения
жизни, люди увидели реальность. Просто реальную русскую жизнь, как она есть. И
это потрясало. Ибо жизнь эта была чистая и светлая и в то же время пронзала
своей болью, своей нищетой, своей замороженностью. Ибо нельзя было в той,
Советской России быть несчастным. Не разрешалось. Все были счастливы. А кровь
текла… А стоны не стихали…»
Один единственный просмотр «Аси Клячиной» состоялся в Ленинграде. После
фильма на сцену вышел великий актёр Смоктуновский и со слезами на глазах
пытался что то сказать. Но слов не нашлось. Тогда он повернулся к
Михалкову Кончаловскому и… встал на колени. «Боже мой! Смоктуновский на коленях
передо мной… Я не знал, куда деваться от смущения и счастья».
Фильм «История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж»
находился под запретом двадцать лет. И только в декабре 1987 года картина была
показана в Доме кинематографистов. Михалков Кончаловский прилетел на премьеру
из Голливуда, где весьма плодотворно работал.
Фильм оценили знатоки, критики. «Ася Клячина» была награждена Главным
призом Всесоюзного фестиваля в Баку и Государственной премией. Его выпустили и
за границу, отправили на фестиваль в Западном Берлине, на другие смотры и
форумы.
«Это — классика» — таков был вывод общественного мнения. Известный
кинокритик Лев Аннинский писал: «Появление „Асиного счастья“ — одна из загадок
искусства. Это действительно чудо: великий фильм, созданный как бы на очередном
формальном приёме. Тут двойное чудо и двойная загадка. Во первых, эта картина
(по внутреннему самоощущению художника) сделана совершенно „бесформенно“, „вне
стиля“, но именно она, как я убеждён, достойна войти в историю мирового кино
как шедевр, в котором форма и содержание находят друг друга. И, во вторых,
именно здесь, на стыке приёмов (мы увидим каких), родилось откровение, делающее
„Асино счастье“ не только лучшей работой Михалкова Кончаловского, но одним из
ключевых пунктов в самопознании целого поколения, целой эпохи».
«КОМИССАР»
Киностудия им. М. Горького, 1967 г. (завершён на «Мосфильме» в 1988 г.).
Сценарий А. Аскольдова. Режиссёр А. Аскольдов. Оператор В. Гинзбург. Художник С.
Серебренников. Композитор А. Шнитке. В ролях: Н. Мордюкова, Р. Быков, Р.
Недашковская, Л. Волынская, В. Шукшин и др.
На престижном кинофестивале в Западном Берлине советская картина
«Комиссар» получила «Серебряного медведя» и собрала целый букет призов — от
премии ФИПРЕССИ до премии Международного евангелического жюри. Затем «Комиссар»
отправился за океан, в Сан Франциско, где имел огромный успех. Всё это
происходило в конце 1980 х, а фильм был снят в далёком 1967 году.
Киновед Наталья Жезлова спросила режиссёра «Комиссара» Александра
Аскольдова, в чём причина успеха его картины.
«Человечность заложена в рассказе Василия Гроссмана, по которому сделана
картина (он называется „В городе Бердичеве“), — ответил Александр Аскольдов. —
Хотя события, казалось бы, такие далёкие от сегодняшнего дня — Гражданская
война на Украине, женщина комиссар, так „не вовремя“ рожающая ребёнка, и
еврейская семья — семеро детей! — которая восприняла это событие как самое
главное в городе, где стреляют, убивают, где за короткое время четырнадцать раз
меняется власть… Когда я задумал фильм — он снимался в 1967 году, но был
положен на полку, — у меня не было сомнения в том, кто именно должен играть эту
роль. Только Нонна Мордюкова! Я считаю её великой актрисой. Она естественна,
как сама природа, и артистизм её столь высокого свойства, что уже первые дубли
её — самые лучшие. Она всегда играет правду характера, но за ней обязательно
вырастает обобщение. В значительной степени благодаря ей картина получилась и
конкретной, и метафоричной. Думаю, что комиссар Вавилова, так неповторимо
жизненно сыгранная Мордюковой, войдёт в сознание зрителей — советских и
зарубежных — как образ Революции».
Главу семьи, бедного ремесленника жестянщика, играет Ролан Быков. Он
создаёт удивительный образ. Скрывать у себя в доме комиссара Красной армии,
когда в город вот вот должны войти белые, — для этого надо быть героем. Бедный
жестянщик совсем не похож на героя, но он уговаривает только что родившую
ребёнка женщину остаться у него в семье, прекрасно понимая, что ему грозит
смертельная опасность.
«Комиссар» — первый фильм выпускника высших режиссёрских курсов
Александра Аскольдова. До этого он работал киноредактором в Госкино. К нему на
подпись сценариев приходили Ростоцкий, Кулиджанов и даже Сергей Герасимов.
Аскольдов был куратором этой студии, отсматривал материал. И только потом он
|
|
