резком свете. Это иной раз связано с потерями. Лена теряет бывшего ей самым 
близким человека, который становится чужим и далёким».
       Авторы «Июльского дождя» хотели, чтобы их героиня была человеком сложным,
 личностью — с серьёзными требованиями и запросами к себе и другим. Они долго 
искали актрису, которая бы отвечала их представлениям. В результате на роль 
Лены была утверждена Евгения Уралова, только что принятая в труппу Театра имени 
Ермоловой. Она окончила актёрский факультет Ленинградского института театра, 
музыки и кинематографии, училась в классе Федора Михайловича Никитина.
       Евгении Ураловой было 24. Её героине — 27. Природные данные актрисы 
соответствовали режиссёрской концепции Хуциева. «Почему Хуциев взял на эту роль 
Евгению Уралову? — писал критик Л. Аннинский. — Вглядитесь в её подвижное, 
острое, нервное лицо — как легко оно вписывается в тип современной городской 
женщины, как искусно тормозятся в этом лице вспышки чувств, как быстро 
нервность прячется за искусную ленивость речи, — эта женщина легко входит в 
толпу, принимает её ритм, подыгрывает её незначащей игре, но она же в любой 
момент выходит из толпы. Режиссёр резко приближает к нам её лицо, и там, за 
небрежной прядью волос, мы видим страшную тоску в глазах».
       Полгода жизни в «Июльском дожде» — решающие для Лены, инженера в 
типографии — небогаты внешними событиями; все внимание авторов обращено к 
внутреннему миру героев.
       Любопытно, что среди действующих лиц фильма нет людей с резко отличной, 
броской, запоминающейся внешностью. Исключения — Юрий Визбор (Алик с гитарой) и 
Евгения Козырева в роли матери Лены.
       Предложение Хуциева сниматься в фильме «Июльский дождь» Юрий Визбор 
воспринял как розыгрыш. Затем друзья всётаки привели его на студию. Позже 
Визбор считал роль Алика самой удачной, самой дорогой. Конечно, помогло то, что 
он отчасти играет самого себя — современного интеллигентного человека с гитарой.
 Видимо, этим и объяснялся выбор режиссёра.
       Алик в интриге не участвует. Главные герои время от времени встречаются 
с ним на вечерниках. Этакий широкоплечий певец, посматривающий на окружающих с 
нескрываемой иронией. Девица у него всякий раз новая.
       Главный герой Володя (А. Белявский) — положительная личность, углублён в 
науку, где ему удалось достичь коекаких успехов. Он любит девушку Лену, 
намерен на ней жениться.
       Лена и Володя расстаются, мирятся, расстаются по причинам, так и не 
прояснённым, скорее ощущаемым, и это даёт другой объём всей истории. На вопрос 
«почему» нет прямого ответа. Все вместе. «Мне страшно, Володя… Я, наверное, 
никогда никому не сумею объяснить, почему, несмотря на все твои прекрасные 
качества, я не пойду за тебя замуж», — говорит ему Лена.
       На съёмках «Июльского дождя» Евгения Уралова переживала бурный роман с 
Юрием Визбором (в то время она была женой Всеволода Шиловского). С красавцем 
Белявским её ничего не связывало, и в фильме ощущается эта холодность друг к 
другу, нет страсти и чувственности любовников, — и здесь это кстати, тут свой, 
может быть, дополнительный смысл. Гребнев пишет: «В сцене последнего объяснения 
оба они стоят в белом, неподвижно, скрестив руки на груди, на фоне белой стены 
и окна с белым туманом, и эта холодная стерильная белизна и замороженность, 
счастливо угаданная режиссёром, а вместе с ним и оператором Германом Лавровым, 
придают сцене какоето надбытовое значение».
       Сцена снималась на осеннем пляже в Туапсе. Собственно говоря, специально 
за этим ездили, жили в экспедиции. Но уже в Москве, как всегда, в последний 
момент Хуциев решил переснять сцену в павильоне, оставив от экспедиции лишь 
кусочки, почти без слов, — и оказался прав, интуиция не подводит.
       «Июльский дождь» приняли довольно прохладно. Интеллектуальная публика не 
скрывала своего разочарования: ожидали чегото другого, какойто крамолы для 
посвящённых. «Ничего такого» в фильме не было.
       Картину упрекали в излишнем эстетстве. В газете «Советская культура» 
публикуется «Открытое письмо кинорежиссёру М. Хуциеву» известного критика Р. 
Юренева… Марлен Хуциев надолго уходит из большого кинематографа.
       «Июльский дождь» не запрещали. Но сделали всего 150 копий — это одна 
десятая обычного тиража. По тем же техническим причинам фильм не пустили на 
фестиваль в Венецию. Получилось даже забавно: Гребнев отправился туда по 
туристической путёвке. Хуциев с фильмом должен был приехать «официально» — и не 
приехал. Итальянцам в последний момент объяснили, что не готова копия.
       Зато почти ничего не вырезали. Только одну сцену пришлось отдать — 
пенсионераэнкаведешника, который свихнулся и перепутал времена. Гребнев потом 
сетовал: «А „сумасшедшего“ всётаки жаль. Его уморительно сыграл Георгий Жжёнов.
 Сцена выглядела отчасти вставной, даже эстрадной. Но как раз в этом качестве 
она была бы, наверное, украшением фильма. Обидно — не догадались сохранить 
негатив, вернули бы её сейчас. Но кто же думал, что настанет другая эпоха…»
       Образ Лены также вызвал споры. Комуто он казался монотонным и 
невыразительным, когото не удовлетворяло отсутствие в героине активности. В то 
же время, когда журнал «Советский экран» опросил мнения критиков о лучшей роли 
года, в числе лучших исполнительниц была названа и Уралова. Её искусство 
определялось как интеллектуальное.
      
 «В ОГНЕ БРОДА НЕТ» 
      
       «Ленфильм», 1967 г. Сценарий Е. Габриловича и Г. Панфилова. Режиссёр Г. 
Панфилов. Оператор Д. Долинин. Художник М. ГаухманСвердлов. Композитор В. 
Биберган. В ролях: И. Чурикова, А. Солоницын, М. Глузский, М. Булгакова, Е.