троллейбус кидаться, а я — тормозить метрах в трех от него. Посадили пассажиров 
— массовку, велели ехать. Я поехала. Вижу: высокий улыбающийся человек бежит 
наперерез движению и прямо мне на ветровое стекло кидается. Такой эмоциональный,
 с воздетыми от восторга руками, кричит: „Люба!“ А я Бога молю, чтобы мне его 
не задавить. Затормозила. Не задавила…»
       На съёмках финальной сцены оператор снимал крупный план Любы, сидящей за 
рулём троллейбуса, затем переводил камеру на Деточкина. В этот момент Ольга 
Аросева уползала из водительского кресла, а на её место в кадре усаживался 
Эльдар Рязанов. Знаменитую фразу «Здравствуй, Люба, я вернулся!» Смоктуновский 
произносил, обращаясь к режиссёру. Эта сцена у актёра долго не получалась. Пока 
он неожиданно не заявил Рязанову: «Эльдар, мы никогда не закончим, если я буду 
всё время на твою физиономию смотреть!»
       Фильм «Берегись автомобиля» вышел на экран в 1966 году. Его посмотрело 
29 миллионов зрителей. По опросу читателей журнала «Советский экран» Иннокентий 
Смоктуновский был признан лучшим актёром года.
      
 «АНДРЕЙ РУБЛЁВ» 
      
       «Мосфильм», 1966 г. Сценарий А. Кончаловского и А. Тарковского. Режиссёр 
А. Тарковский. Оператор В. Юсов. Художник Е. Черняев при участии И. 
Новодережкина и С. Воронкова. Композитор В. Овчинников. В ролях: А. Солоницын, 
И. Лапиков, Н. Гринько, Н. Сергеев, И. Рауш, Н. Бурляев, Ю. Назаров, Ю. Никулин,
 Р. Быков, Н. Граббе, М. Кононов и др. 
       
      Сама идея постановки фильма о великом русском иконописце изначально 
принадлежала Василию Ливанову, замечательному актёру и режиссёру. Он мечтал 
сыграть роль Рублёва и, встретившись с Андреем МихалковымКончаловским, 
рассказал о своём замысле.
       Ливанов уехал сниматься, а два Андрея — Кончаловский и Тарковский — 
поехали на юг, начали обсуждать тему, стала появляться история. Андрей Рублёв 
проходит дорогами Руси начала XV века, томящейся под татарским игом, 
раздираемой княжескими распрями. Кончаловский вспоминал в своей книге: 
«Сценарий мы писали долго, упоённо, с полгода ушло только на изучение материала.
 Читали книги по истории, по быту, по ремёслам Древней Руси, старались понять, 
какая тогда была жизнь, — все открывать приходилось с нуля».
       Фигура Рублёва привлекала молодых авторов ещё и тем, что о нём мало что 
известно достоверно. А это значит, что при создании образа они были совершенно 
свободны в конструировании характера чернеца, не будучи связанными ни 
биографией Рублёва, ни сложившимися о нём представлениями.
       После «Иванова детства» Тарковский отказывался от всего — даже от очень 
выгодных и престижных предложений, к примеру от совместной постановки с США. Он 
хотел снимать только «Андрея Рублёва», сценарий которого был опубликован в 
журнале «Искусство кино» в 1964 году.
       9 сентября 1964 года фильм был запущен в подготовительный период.
       «Каков же он, Андрей Рублёв, чем он дорог вам и должен стать дорог нам, 
зрителям?» — спросили журналисты Тарковского. Режиссёр отвечал: «В фильме мы 
приводим Андрея Рублёва к очищению через страдание, обретению счастья в 
страстях, ранее отвергаемых. И это сгорание человека во имя овладевшей им идеи, 
овладевшей до страсти, — и есть то главное, что я хочу выразить в своём фильме».

       Роль Андрея Рублёва досталась актёру из Свердловска Анатолию Солоницыну. 
Была первая, вторая, третья кинопробы — через длительные паузы, через 
мучительные ожидания. Солоницын играл слишком театрально, но Тарковский увидел, 
что эту театральность можно убрать во время съёмок. Важнее всего для него 
оказалось соответствие душевного склада актёра и персонажа. Тарковский взял все 
фотопробы на роль Андрея Рублёва и поехал к специалистам по древнерусскому 
искусству. Они выбрали Солоницына.
       Николаю Бурляеву режиссёр предложил роль Фомы, ученика Андрея Рублёва. 
Однако юный артист попросил роль колокольного мастера Бориски, которая была 
рассчитана на разнообразно одарённого молодого поэта Сергея Чудакова. А в 
сценарии не был прописан возраст, лишь ремарка: «сын колокольных дел мастера». 
На уговоры Бурляева омолодить героя Тарковский отвечал категорическим отказом. 
Тогда Николай склонил на свою сторону оператора Вадима Юсова и 
консультантаискусствоведа Савелия Ямщикова. И режиссёр сдался, устроил 
кинопробу, «только бы отвязаться…» В процессе этой пробы Тарковский все более 
увлекался идеей омоложения Бориски и в конце концов утвердил Бурляева на эту 
роль.
       Фильм снимали во Владимире, Суздале, на Нерли, в Пскове, Изборске, 
Печорах, среди памятников архитектуры, которые имеют прямое отношение к XIV—XV 
векам. Несколько эпизодов Тарковский снимал во дворе Андроникова монастыря в 
Москве, монастыря, в келье которого жил последние годы Андрей Рублёв и где 
сейчас расположен Музей древнерусского искусства его имени.
       Начали съёмки, как это часто бывает в кино, с последней новеллы 
«Колокол». Рублёв держит обет молчания и только в финале начинает говорить. 
Тарковский любил все подлинное, поэтому в течение трех подготовительных месяцев 
запретил Солоницыну разговаривать, актёр объяснялся только жестами…
       Сценарий был очень большой, он не вмещался в запланированный метраж, но 
Тарковский не хотел заниматься сокращениями — он хотел снимать все подряд и 
выбирать потом уже из отснятого. К сожалению, ни времени, ни плёнки на это не 
было. Тарковский позвонил своему другу Кончаловскому: «Не знаю, что делать. Все