образом, опыт удался. Когда установили насос, он стал выкачивать по 8 бочек 
нефти в день. Спустя неделю это количество выросло до 20 бочек. В конце октября 
того же года на первой скважине случился пожар и весь пункт сгорел. Однако 
предприниматели не отчаялись и установили на том же месте новую вышку, которая 
с первого дня стала давать 30 бочек в день — количество, остававшееся в течение 
многих лет непревзойденным.
      Удачный опыт Дрейка положил начало нефтяной промышленности США. Известие 
об успехе его нефтяных установок быстро распространилось по всей стране. 
Биссель арендовал новые нефтяные участки. Другие предприниматели последовали 
его примеру. Вскоре начался настоящий нефтяной бум. Нефтедобыча оказалась 
прибыльнейшим предприятием. Бывало, что земельные участки, стоившие накануне 
3040 долларов, за несколько дней взлетали в цене до 10 тысяч долларов. Это 
привлекло в нефтяной бизнес множество спекулянтов и капиталистов. Огромная 
концентрация капиталов в этой сфере позволила творить чудеса. Со сказочной 
быстротой прокладывались нефтепроводы и железные дороги, как бы изпод земли в 
пустыне возникали города, на нефтяных полях как грибы вырастали тысячи нефтяных 
вышек.
      Техника нефтедобычи быстро совершенствовалась. С 1858 года при ударном 
бурении для вытаскивания бура стали употреблять паровую машину. Но еще большее 
значение имел переход к более производительному роторному (вращательному) 
бурению. При этом способе бурения цилиндрическое отверстие как бы 
высверливалось непрерывно вращающимся долотом, а раздробленные частицы в 
процессе бурения выносились на поверхность постоянно циркулирующей струей 
промывочной жидкости, беспрерывно закачиваемой в скважину специальным насосом. 
В 1889 году Чепмен изобрел установку для роторного бурения, устройство которой 
принципиально не изменилось до сегодняшнего дня. Ротор (вращающий механизм) 
получал здесь движение от мощного двигателя внутреннего сгорания и передавал 
его ведущей трубе, а через нее — бурильным трубам и долоту. Сначала установку 
Чепмена использовали для бурения на воду. В 1901 году на ней была пробурена 
первая нефтяная скважина.
      
64. КИНЕМАТОГРАФ
      
      Кинематограф, в том виде, в каком он появился в конце XIX века, стал 
конечной точкой длинного пути исканий, по которому в разное время шли многие 
изобретатели. У них у всех была одна и та же мечта — создать такое устройство, 
которое могло бы запечатлеть, а потом воспроизвести движение. Задача эта 
оказалась очень непростой. Даже сегодня непосвященный человек встанет перед ней 
в тупик. Допустим, ктото поднимает руку. В своем движении снизу вверх рука 
проходит через бесконечное множество промежуточных положений. Неужели, для того 
чтобы показать это простое движение, надо зафиксировать их все? К счастью, в 
этом нет необходимости. Человеческий глаз обладает способностью схватывать и 
сохранять в течение некоторого времени (около 1/14 секунды) полученное им 
восприятие, даже после того когда вызвавшая это восприятие картина исчезла. 
Именно поэтому мы не видим при быстром вращении велосипедного колеса каждую его 
спицу (они сливаются перед нашим взором в сплошной круг). Или другой пример — 
если в темноте ктото быстро водит из стороны в сторону горящим угольком, мы не 
можем заметить, где в каждый данный момент находится этот уголек, потому что 
все его промежуточные положения сливаются в нашем восприятии в одну огненную 
полосу. Получается так, что при быстром движении какоголибо объекта наш глаз 
не замечает всех промежуточных положений — на сетчатке успевает запечатлеться 
всего около 14 моментальных изображений в секунду, и эти изображения сливаются 
между собой в движущуюся картину. В определенном смысле, это недостаток нашего 
глаза, мешающий ему в некоторых случаях верно отражать действительность. Но 
именно благодаря этому недостатку нашему восприятию стали доступны такие 
зрелищные искусства, как мультипликация, кинематограф или телевидение. Итак, 
для того чтобы зафиксировать движение, вовсе нет необходимости отмечать каждое 
из промежуточных положений движущегося объекта. Достаточно делать каждую 
секунду всего 1214 таких запечатлений, а затем прокручивать их с такой же 
скоростью. Из сказанного видно, что искусство кинематографа фактически состоит 
из двух частей. Сначала надо запечатлеть движение (для чего необходимо сделать 
серию моментальных снимков отдельных его фаз), а потом надо суметь 
спроецировать эти моментальные картины на экран таким образом, чтобы зритель 
видел перед собой изображение движущегося объекта. И то и другое получилось не 
сразу. Понадобились усилия многих изобретателей, прежде чем были разрешены все 
возникшие на этом пути трудности.
      Первые опыты по проецированию изображений были сделаны еще в древности. В 
1646 году немецкий иезуит Афанасиус Кирхер обобщил в своей работе «Великие 
искусства света и теней» весь накопленный в этой области опыт и описал принцип 
действия магического фонаря. Волшебный фонарь служил для проецирования через 
систему линз на белую поверхность (экран) увеличенного изображения 
какогонибудь небольшого предмета, чаще всего прозрачной пластинки с нанесенным 
на ней рисунком. (Каждому хорошо известен принцип действия фильмоскопа — 
современной разновидности волшебного фонаря.) Магический фонарь можно считать 
первым прообразом кинематографа, в котором еще нет передачи движения.
      Это искусство было освоено лишь в первой трети XIX века. В 1833 году 
профессор практической геометрии австриец Симон Штампфер изобрел занятную 
игрушку — стробоскоп. Этот прибор представлял собой два диска, вращавшихся на 
одной общей оси. На одном диске, как на циферблате часов, рисовались фигурки в 
различных фазах какоголибо повторяющегося процесса, например, отдельные