улыбка, рисуют человека самоуверенного и несколько надменного, самовлюбленного 
и преисполненного сознанием достоинства собственной персоны. Заломленная 
набекрень шляпа, первоначально дополнявшая костюм, служила достойным 
завершением внешнего облика героя, выставляющего напоказ свое пренебрежение к 
окружающему».
      Последние работы художника пронизаны мрачным пессимизмом. В двух 
знаменитых портретах (1664) Хальс изображает: в одном – регентов, в другом – 
регента госпиталя в Хаарлеме. Беспросветна и трагична жизнь стариков, 
находящихся в распоряжении этих бездушных, страшных людей.
      Жизненный путь великого голландского художника закончился трагически. Он 
умер 26 августа 1666 года в полном забвении и глубокой бедности в Харлемской 
богадельне.
      Но остались многочисленные ученики Хальса, известные живописцы, такие как 
Дирк Хальс, Юдит Лейстец, Ян Минзе Моленар и Андриан ван Остаде…
      Сам художник в это время забыт, забыт на два столетия, лишь в XIX веке 
импрессионисты обратятся к живописи Хальса, вернут славу великому художнику.
      
НИКОЛА ПУССЕН
      
      (1594–1665)
      
      Делакруа так начинает исторический очерк о художнике: «Жизнь Пуссена 
отражена в его творениях и так же красива и благородна, как и они. Это 
прекрасный пример для всех, кто решил посвятить себя искусству».
      «Его творения служили для наиболее благородных умов примерами, коим надо 
следовать, чтобы подняться на вершины, достигаемые немногими», – сказал о 
Пуссене Беллори.
      «Моя натура влечет меня искать и любить вещи, прекрасно организованные, 
избегая беспорядочности, которая мне так же противна, как мрак свету», – 
говорил сам Пуссен.
      Никола Пуссен родился в деревеньке Вилье, что между Большим и Малым 
Андели 15 июня 1594 года.
      Тяга к искусству проявилась у него уже в детстве. Известно, что Никола в 
свободное от школьных занятий время не расставался с альбомом и карандашом, 
делая поразительные успехи в рисунке.
      Он хорошо понимал, что, оставаясь в провинции, он в лучшем случае станет 
художникомсамоучкой. Поэтому тайком от родителей восемнадцатилетний Пуссен 
отправляется в Париж.
      Без гроша в кармане, не имея в столице ни знатных покровителей, ни даже 
просто знакомых, он мог бы очутиться в безвыходном положении. Однако капризная 
судьба сама пришла ему на помощь. В Париже Пуссену повстречался некий молодой 
шевалье из Пуату, питавший страсть к искусству, который и приютил у себя 
путешественника. В эту пору Никола «повсюду искал возможности чемунибудь 
поучиться, но не нашел в Париже ни учителей, ни системы, которые могли бы ему 
помочь усовершенствоваться в искусстве».
      Долгое время он не видел учителя, за которым хотел бы следовать. 
Отчаявшись найти себе наставника среди современных художников, он с тем большим 
рвением отдался изучению великих мастеров античности и Возрождения: 
классическое искусство «было для него в эти годы молоком матери». Естественно, 
что у него зародилась мысль о поездке в Италию.
      В 1624 году Пуссену, после нескольких неудачных попыток, удалось, наконец,
 добраться до Рима, где он посвятил годы тщательному изучению и копированию 
старых мастеров. До конца жизни он считал античных скульпторов и Рафаэля своими 
учителями. Пуссен изучает геометрию, оптику, анатомию, делает замеры античных 
памятников. Он знакомится с трудами по теории искусства Дюрера, иллюстрирует 
рукописи Леонардо да Винчи. Пуссен учится постоянно и самостоятельно. Он 
постигает латынь и философию, слывет образованным человеком.
      Через несколько лет после того как он обосновался в Риме, Пуссен начал 
работать по заказам кардинала Барберини, его секретаря кавалера Кассиано дель 
Поццо, а вскоре – и других римских аристократов.
      В конце двадцатых годов Пуссен написал картину «Смерть Германика», где 
избрал в качестве героя римского полководца, погибающего от руки завистников.
      Сохранился любопытный документ, свидетельствующий о восхищении, которое 
вызвали принадлежавшие Барберини картины Пуссена – «Взятие Иерусалима», «Смерть 
Германика». Это письмо некоего Жака Мартена, французского медика. В нем 
рассказывается, что однажды, когда в кабинете кардинала восхищались картиной 
Пуссена, уже завоевавшего себе известность, один молодой художник, «нетерпеливо 
рвущийся к храму Славы, но идущий, однако, по чужим следам, ибо он прекрасно 
знал, как долог и труден путь открытий и легок путь подражания, попросил 
дозволения скопировать столь совершенный оригинал… Созерцая затем обе картины и 
убеждаясь в совершеннейшем их подобии, он возгордился, радуясь счастливому 
результату работы. Но вдруг его охватил страх, как бы не обвинили его в 
похищении оригинала… или в желании столь хорошо подделать последний, чтобы 
кардинал, не будучи в состоянии опознать свою собственность, оставил бы ее в 
его руках. Смущенный, он отнес обе вещи во дворец кардинала. Тот удивился и 
вызвал самого Пуссена, дабы он, протянув зрителям нить Ариадны, вывел бы их из 
лабиринта, где они заблудились… Пуссен, рассматривая картины, не уподобился 
большинству художников, воображающих, что они приобретают славу, отнимая ее у 
других… Он притворился, что не может распознать, где его собственное творение…»
      Присутствующие ожидали, что кардинал, как некий оракул, разрешит их