Пользуясь дружеским расположением этого хитрого, любящего праздничный блеск и 
суету, не забывавшего жизненные удовольствия папы, художник стал ведущей 
фигурой культурной жизни Рима, организатором и исполнителем живописных и 
архитектурных работ в Ватикане.
      Работа над росписью станц Ватикана продолжалась, но круг обязанностей 
Рафаэля – придворного художника нового папы – сильно расширился, и многое 
отныне делалось его учениками по рисункам художника и под его наблюдением. Тем 
не менее и в этот период целый ряд выдающихся произведений выполнен самим 
Рафаэлем. Это, главным образом, портреты и многочисленные «мадонны».
      После смерти Браманте в 1514 году Лев X назначил Рафаэля главным 
архитектором на строительстве нового собора св. Петра, в качестве комиссара 
древностей он занимался охраной и переписью памятников Древнего Рима.
      1510е годы были временем создания лучших портретных работ Рафаэля. К 
числу наиболее известных среди них принадлежит портрет папы Юлия II (1511). 
Наибольшего успеха Рафаэль достигал в случае, если характер и облик модели были 
близки к направленности его искусства, как в случае с портретом графа 
Бальдассаре Кастильоне – поэта, писателя, дипломата. В поздних портретах 
художник стремится к более конкретной характеристике модели. Таковы «Портрет 
кардинала» (около 1518), «Портрет папы Льва X с кардиналами Луиджи деи Росси и 
Джулио деи Медичи» (около 1518).
      Гдето около 1515 года Рафаэля посетили в Риме «черные монахи» – 
бенедиктинцы, представители далекого монастыря из глухого городка Пьяченцы. Они 
заказывают ему картину «Сикстинская мадонна».
      Рафаэль впервые самолично натягивает на подрамник огромный холст, без 
малейшей помощи учеников, пишет свой шедевр. «Сикстинская мадонна» – это 
апофеоз его гигантского творчества и одно из величайших мировых творений.
      ИоганнИоахим Винкельман, виднейший историкискусствовед, дал ей 
восторженную оценку: «В королевской галерее в Дрездене ныне среди других 
сокровищ заняло достойное место творение, принадлежащее кисти Рафаэля. Пойдите 
посмотрите на эту мадонну, на ее полное невинности и в то же время исполненное 
не просто женского величия лицо, на ее одухотворенную позу… на величественный и 
благородный контур ее фигуры».
      «Это целый мир, – восторженно напишет юный Гете, – великолепный красочный 
мир искусства. Одной этой картины с лихвой хватило бы, чтобы сделать имя автора,
 даже если бы он не создал ничего другого, бессмертным».
      Выдающийся русский поэт Василий Андреевич Жуковский назвал рафаэлевскую 
мадонну «небесной мимоидущей девой». И обратил внимание на поразительную 
особенность этой картины: «В богоматери, идущей по небесам, не приметно 
никакого движения, но чем больше смотришь на нее, тем более кажется, что она 
приближается».
      «…Мадонна Рафаэля действительно произведение великое и действительно 
вечное, – писал знаменитый русский художник Крамской, – даже тогда, когда 
человечество перестанет верить, когда научные изыскания… откроют действительные 
исторические черты обоих этих лиц, и тогда картина эта не потеряет цены, а 
только изменится ее роль. И она останется незаменимым памятником народного 
верования… Именно потому, что сама мадонна есть создание воображения народа».
      В последние пять лет жизни Рафаэль занимается архитектурой, увлечен 
изучением античных построек Рима. Руководит выполнением многочисленных заказов, 
над которыми работают его ученики, что не могло не отразиться на качестве 
произведений.
      О частной жизни Рафаэля известно немного, гораздо больше легенд, с ними 
связанных. Еще при жизни вокруг личности художника возник ореол славы и 
всеобщего поклонения.
      В 1514 году художник написал один их своих шедевров – портрет «Донна 
Велата» («Дама под покрывалом»). Никто не знает имени женщины, написанной 
Рафаэлем, но возникшая в давние времена легенда утверждает, что перед нами – 
возлюбленная художника, прекрасная Форнарина.
      По словам Вазари, изза нее Рафаэль отказался от выгодного брака с 
патрицианкой. Он был влюблен в эту простую женщину и всю жизнь вынужден был 
скрывать свои отношения с ней. Есть основания полагать, что черты лица 
прелестной римлянки по имени Форнарина повторены Рафаэлем в нескольких его 
работах: в «Сикстинской мадонне», в Марии Магдалине («Св. Цецилия») и «Мадонне 
в кресле».
      Вазари характеризует Рафаэля как одаренного, живущего в роскоши и 
богатстве человека, который умеет вести себя в обществе, поддерживать ученую 
беседу, обладает приятной наружностью и утонченными манерами, окружен любовью и 
всеобщим почитанием. Он пишет о том, что Рафаэль от природы был одарен той 
скромностью и добротой, которые «нередко обнаруживаются у тех, у кого некая 
благородная человечность их натуры больше, чем у других, блистает в прекрасной 
оправе ласковой приветливости, одинаково приятной и отрадной для любого 
человека и при любых обстоятельствах».
      Рафаэль умер неожиданно, после недолгой болезни, в день своего рождения – 
6 апреля 1520 года. Многими его смерть была воспринята как смерть искусства – 
настолько велика была слава художника и всеобщим было его почитание. Согласно 
завещанию, Рафаэля похоронили в Пантеоне, среди великих людей Италии.
      
ТИЦИАН
      
      (ок. 1476/77 или 1489/90 – 1576)