профессиональные навыки он получил от народного мастера Эмилио Мурдоло, 
расписывавшего кареты. Учась в лицее, Гуттузо одновременно занимается 
живописью: знакомится с книгами по искусству, посещает мастерские художников. В 
конце двадцатых годов появляются его первые картины.
      На первой Куадриеннале (четырехгодичной выставке итальянских художников) 
к нему приходит небольшой успех – на две его картины обратила внимание критика.
      Вдохновленный этим, в 1931 году Ренато едет в Рим. Здесь, чтобы 
прокормиться, он работает реставратором в галерее Боргезе. Его политической 
ангажированности способствовало общение с молодыми художниками и писателями – 
Лучо Фонтана, Джакомо Манцу, Альберто Моравиа, Лукино Висконти и Ренато Биролли.
 Вместе со своими друзьями, сначала в Риме, а затем в Милане (с 1935 года), 
Гуттузо на страницах прогрессивной литературнохудожественной печати ведет 
борьбу против официальных тенденций в искусстве, принимающих все более 
политическую окраску. В 1933 году его обвиняют в нарушении общественной 
безопасности за выступление в газете «Ора».
      Ранние работы Гуттузо – портреты, натюрморты, бытовые сцены – отличались 
энергичной манерой и выразительностью. В 1938 году он создает первое 
значительное произведение – «Казнь в поле», которое посвятил поэту Федерико 
Гарсиа Лорке. В том же году семнадцатилетний студент Э. Треккани организовал 
антифашистский литературнохудожественный журнал «Корренте», в издании которого 
активное участие принял и Гуттузо.
      В 1939 году Ренато пишет картину «Извержение Этны».
      «Всмотритесь в картину, – пишет Г.С. Оганов. – Осмысленны взгляды людей, 
как молнии перекрещивающиеся в пространстве полотна, энергичны, сильны их 
движения, выразительны, одухотворенны лица. Возникает представление о некоем 
явно социальном подтексте, о подлинном смысле картины. Сила, взбудоражившая, 
возмутившая, поднявшая сицилийских крестьян, – это не слепая сила 
разбушевавшейся стихии, с которой нет смысла бороться, это зло иного порядка, и 
ему можно противопоставить волю, организованность, борьбу.
      И вот что кажется глубоко символичным: на переднем плане картины Гуттузо 
изобразил самого себя в фигуре молодого крестьянина, с энергично поднятой рукой 
и волевым взглядом из картины – вперед».
      В это время творчество художника делится на два русла. С одной стороны, 
он создает картины, которые нельзя выставлять («Расстрел Гарсиа Лорки», 
портреты испанских антифашистов), с другой – пишет произведения для широкой 
публики (бытовые сцены, натюрморты).
      В 1940 году он пишет знаменитую картину «Распятие»: «Это время войны и 
кровавой резни, Абиссиния, газ, виселицы, Испания. Я хочу написать эту казнь 
Христа как сегодняшнюю сцену… Христос как символ всех, кто сегодня терпит 
оскорбления, тюрьмы, казни за свои идеи».
      В 1942 году Гуттузо экспонировал картину на выставке «Премио Бергамо» и 
получил премию. Евангельский сюжет не мог скрыть ее острого антифашистского 
содержания. Газета Ватикана «Оссерваторе Романо» с «христианской кротостью» 
потребовала срочных санкций против коммуниста Гуттузо. Однако в атмосфере 
всеобщего недовольства Муссолини официальная критика не решилась прибегнуть к 
травле художника.
      В это время Гуттузо уже был членом Коммунистической партии Италии. В 1943 
году он вступает в партизанскую бригаду Юга, носившую имя Гарибальди. Гуттузо 
становится связным офицером.
      24 марта 1944 года Рим был потрясен известием о расправе с 320 
заложниками, расстрелянными гитлеровцами в ФоссоАдреатино. Гуттузо стал 
свидетелем этого расстрела. Возвращаясь вечером в опустевшую редакцию 
«Документе», Гуттузо на случайных листах бумаги набрасывал первые рисунки. Так 
появился альбом акварельных рисунков «С нами бог!».
      Гуттузо не искал особой формы для передачи своих чувств: они вылились 
стремительно и с той страстью, какой отмечено все его искусство. Эта серия в 
1951 году была удостоена одной из высших премий Всемирного Совета Мира.
      После войны художник работает над известными сериями картин: «Прачки», 
«Швеи», «Возчики», «Рудокопы». К концу сороковых годов Гуттузо создает картины 
«Убийство руководителя профсоюза», «Мафия» и первые эскизы к «Захвату 
крестьянами пустующих земель в Сицилии». В них художник хочет глубже проникнуть 
в секрет пластики формы, найти логически совершенную структуру. Сочетания 
сильных цветовых плоскостей в кубистических композициях увеличивают 
эмоциональный заряд живописи.
      Английский искусствовед Д. Берджер определил искания художника как 
«полемическую битву за реализм».
      В 1946 году, с созданием «художественной группы "Нуово фронте делле 
арти"», начинается раскол в итальянском искусстве. Вот что говорит об этом 
художник А. Пиццинато: «"Новый фронт искусств" просуществовал недолго. Он был 
создан в 1946 году, а уже в 1949 году начался его кризис, и он распался. Одни 
художники ("Группа восьми") обратились к формалистическим абстрактным опытам, 
другие, как Гуттузо и я, – к реализму. Реализм, который впервые официально был 
представлен на "Бьеннале" в Венеции в 1950 году, был принят всеми с 
удовлетворением и надеждой. Что касается меня, то я видел в реализме 
возможность решить проблемы, стоявшие перед "Новым фронтом искусств", в ясном, 
конкретном, понятном всем художественном языке. Поэтому я остался верен 
реализму».
      Гуттузо совершает поворот к искусству реалистическому, национальному и 
понятному трудящимся. Эти черты уже налицо в его картине «Батраки». На 
Международной выставке в Венеции 1950 года он показал свою известную картину