короля Франциска I. Там он жил в королевском замке в Клу, неподалеку от города 
Амбуаза, где и умер 2 мая 1519 года. В это время Леонардо особое внимание 
уделял механике и рисунку. Именно в Клу он составил основу своего трактата о 
живописи, в котором обосновал концепцию универсального языка в искусстве. 
Наиболее известная картина французского периода – «Святой Иоанн Креститель», а 
также цикл рисунков на библейские темы.
      Картина «Иоанн Креститель» (около 1515–1517) полна эротической 
двусмысленности, юный Предтеча выглядит тут не как святой аскет, но как полный 
чувственной прелести искуситель.
      Франциск I ценил беседы с Леонардо, силы которого были на исходе. По 
свидетельству Бенвенуто Челлини, король говорил, что никогда не поверит, чтобы 
нашелся на свете другой человек, который не только знал бы столько же, сколько 
Леонардо, в скульптуре, живописи и архитектуре, но и был бы, как он, величайшим 
философом.
      Леонардо да Винчи умер 2 мая 1519 года.
      
АЛЬБРЕХТ ДЮРЕР
      
      (1471–1528)
      
      Роль Дюрера в истории мирового искусства настолько велика, что 
искусствоведы с полным правом называют конец XV и первую половину XVI веков 
«эпохой Дюрера». Искусству Северных Альп и Германии, все еще носившему 
средневековый характер, Дюрер сумел привить новаторские формы итальянского 
Возрождения, что позволяет говорить о дюреровском Ренессансе.
      Дюрер считается самым совершенным мастером гравюры на дереве и на меди. 
Он достиг единства пространства и телесного объема персонажей, почти 
фотографической точности.
      Великий философ Эразм Роттердамский так говорил о мастерстве художника: 
«Я восхваляю великое мастерство Альбрехта Дюрера – гравера, позволявшее ему без 
помощи красок, одними лишь черными штрихами, передать все доступное 
человеческому зрению и чувству. Дюрер все может выразить в одном цвете, то есть 
черными штрихами. Тень, свет, блеск, выступы и углубления, благодаря чему 
каждая вещь предстает перед взором зрителя не одной только своей гранью. Остро 
схватывает он правильные пропорции и их взаимное соответствие. Чего только не 
изображает он, даже то, что невозможно изобразить, – огонь, лучи, гром, зарницы,
 молнии, пелену тумана, все ощущения, чувства, наконец, всю душу человека, 
проявляющуюся в телодвижениях, едва ли не самый голос. И все это передает он 
черными точнейшими штрихами…»
      Альбрехт Дюрер родился в городе Нюрнберге 21 мая 1471 года. Он был 
третьим из восемнадцати детей золотых и серебряных дел мастера Альбрехта 
Дюрерастаршего. Дюрерстарший был родом из Венгрии. Изучая под руководством 
отца ювелирное дело, приемы гравировки на металле, Дюрер особый интерес 
проявлял к искусству рисунка. Еще будучи тринадцатилетним мальчиком, он 
выполнил серебряным карандашом свой портрет, с поразительной точностью и 
верностью передав сходство. В 1486 году Дюрер поступает в мастерскую 
нюрнбергского художника Михаэля Вольгемута. Уже через год Альбрехт становится 
основным рисовальщиком эскизов для гравировки различных изделий, 
изготовлявшихся в ювелирной мастерской. У Вольгемута Дюрер выполнил свою первую 
значительную работу – изготовил цикл иллюстраций к Нюрнбергской хронике 
Гартмана Шеделя.
      После окончания обучения, весной 1490 года, молодой художник отправляется 
путешествовать по Германии. Первые годы странствий художник посвятил городам 
Германии. Он побывал во ФранкфуртенаМайне, в Майнце и, наконец, прибыл в 
Кольмар, где работал известный график и художник М. Шонгауэр. Дюрер поработал в 
его мастерской (правда, всего два месяца), ознакомился с тонкостями 
гравировальной техники. Внезапно Шонгауэр умирает, и Дюрер отправляется в 
швейцарский город Базель, который в то время был одним из центров европейского 
книгопечатания. Там он прожил более года и даже посещал лекции в местном 
университете.
      Здесь он выполнил заказ издателятипографа Иоганна Амербаха на 
изготовление гравированных на дереве иллюстраций к комедиям Теренция. Позже 
Дюрер иллюстрировал «Турнского рыцаря Жоффре де ла ТурЛандри» и «Корабль 
глупцов» Себастьяна Бранта. Можно предположить, что к концу своего ученичества 
Дюрер познакомился с мастером Домашней книги, который обучил его гравюре на 
меди и технике офорта.
      Осенью 1493 года Дюрер отправился в Страсбург, откуда вскоре вернулся на 
родину. Возвратившись в родной город, в 1494 году Дюрер женится на Агнессе Фрей,
 дочери влиятельного нюрнбергского бюргера, механика и музыканта.
      Получив от отца причитающуюся ему долю наследства, Дюрер наконец смог 
осуществить давнюю мечту: он открывает собственную художественную мастерскую, 
где начинает выполнять заказы на гравюры для оформления книг, а также 
композиции для резчиков по камню.
      Спустя некоторое время, когда в Нюрнберг пришла чума, Дюрер совершил свою 
первую поездку в Италию. Впечатления от поездки художник воплощает в картинах, 
написанных в свободной манере акварельного письма «Вид Инсбрука» (1494–1495), 
«Заход солнца» (около 1495), «Вид Триента», «Пейзаж во Франконии».
      В Венеции состоялась встреча с братьями Беллини, повлиявшими на 
дальнейшее творчество Дюрера, и с Якопо де Барбари, по совету которого Дюрер 
приступил к изучению пропорций. Он позволил себе передышку и много рисовал с