«Крик» входит в цикл произведений под общим названием «Фриз жизни», о 
котором Мунк говорил, что это «поэма о жизни, любви и смерти». В 1918 году 
художник писал: «Я работал над этим фризом с долгими перерывами в течение 
тридцати лет. Первая дата – 1888–1889 годы. Фриз включает "Поцелуй", "Барку 
юности", мужчин и женщин, "Вампира", "Крик", "Мадонну". Он задуман как цикл 
декоративной живописи, как полотно ансамбля жизни. В этих картинах за 
извилистой линией берега – всегда волнующееся море и под кронами деревьев 
развертывается своя жизнь с ее причудами, все ее вариации, ее радости и печали».

      На рубеже веков Мунк пишет также пейзажи в стиле модерн: «Зима» (1899), 
«Береза под снегом» (1901), он создает символистские гравюры, литографии и 
ксилографии. Мунк получает признание – меценаты заказывают ему портреты или 
росписи в своих домах. Так, Мунк исполнил великолепный посмертный портрет 
Фридриха Ницше на фоне мрачного пейзажа (1905–1906). Декорации, выполненные 
Мунком к постановке Максом Рейнхардтом драмы Ибсена «Привидения», получили 
международный резонанс.
      С 1900 по 1907 год Мунк живет в основном в Германии: Берлин, Варнемюнде, 
Гамбург, Любек и Веймар. Художник создал своеобразную сюиту видов этих городов. 
Один из них – офорт «Любек» (1903). В этом офорте город похож на средневековую 
крепость, безлюдную и отрешенную от жизни.
      «В 1909 году Мунк после пребывания в клинике доктора Якобсона, вызванного 
многомесячной нервной депрессией, возвращается на родину, – пишет М.И. 
Безрукова. – В поисках тишины и покоя он стремится к уединению – некоторое 
время живет в Осгорстранне, Крагере, Витстене, на небольшом острове Иелэйя, а 
затем, в 1916 году, приобретает имение Экелю, севернее норвежской столицы, 
которое он не покидал уже до конца своих дней. Черты нового сказались в работах,
 относящихся к разным жанрам.
      Особенно они проявились в портрете, который становится после 1900 года 
одним из ведущих жанров в творчестве художника… Он создает галерею острых по 
характеристике и запоминающихся образов современников, будь то большие заказные 
портреты, портреты друзей и знакомых или норвежских рыбаков и моряков.
      Мунк не писал портреты тех людей, которых плохо знал. Фиксация внешнего 
сходства его не удовлетворяла. Портреты художника – исследование человеческой 
души. Как правило, Мунк создавал портреты тех, с кем находился в дружеских или 
реже – в деловых отношениях. Со многими из портретируемых он был связан узами 
творческой дружбы, среди них были Август Стриндберг, Ханс Йегер, Станислав 
Пшибышевский, Генрик Ибсен, Стефан Малларме, Кнут Гамсун и многие другие из 
литературной среды Скандинавии и Германии. Исключение составляют портреты 
Фридриха Ницше (1906), сочиненные художником после общения с сестрой известного 
философа».
      Начиная с 1910 года все чаще Мунк обращается к теме труда. Он пишет 
картины – «Весенние работы. Крагере» (1910), «Лесоруб» (1913), «Весенняя 
пахота» (1916), «Мужчина на капустном поле» (1916), «Разгрузка судна» (около 
1920), гравюры «Рабочие, убирающие снег» (1912), «Землекопы» (1920).
      Важное место в графических работах Мунка занимает северный пейзаж. Ярким 
примером служат ксилографии «Скалы в море» (1912) и «Дом на берегу моря» (1915).
 В этих листах мастер показал суровое эпическое величие и монументальность 
норвежского ландшафта.
      Поздний период творчества художника не самое лучшее время для художника, 
считает Ж. Сельц: «Несмотря на свойственную картинам позднего периода 
эстетическую неопределенность, они образуют самую спонтанную, непосредственную 
его часть. Кроме того, Мунк выполнил в это время большие стенные росписи, 
первоначально созданные в Крагере и предназначенные для актового зала 
университета в Осло. В 1916 году они были туда доставлены, и художник должен 
был преодолеть многочисленные препятствия, чтобы добиться их одобрения…
      Результат долгих подготовительных работ оказался разочаровывающим. 
Дикость уступила место настойчивости и упорству: чувствуется тщательная работа 
в мастерской, но даже самые интересные философские идеи не могут скрыть 
художественной слабости произведений.
      Фрески, написанные в 1922 году для столовой шоколадной фабрики "Фрейя" в 
Осло, также очень слабы. В скупой, почти карикатурной форме воссоздает Мунк 
некоторые темы своих лучших картин. Еще более разочаровывают композиции фресок 
для ратуши в Осло, над которыми он работал с 1928 года до своей смерти в 1944 
году. Правда, он страдал глазным заболеванием, которое вынудило его на много 
лет почти полностью отказаться от работы художника».
      Умер Мунк 23 января 1944 года в местечке Экели близ Осло.
      
АНРИ ТУЛУЗЛОТРЕК
      
      (1864–1901)
      
      «Тулуз умел быть необычайно дерзким, он как никто подмечал смешные и 
особенно хамоватые стороны в людях, он как настоящий француз умел "вспыхивать", 
гневаться и возмущаться, но душевная элегантность никогда не покидала его – он 
сросся с ней», – писал А. Бенуа о французском живописце и графике.
      А вот мнение О.В. Мамонтовой:
      «Трудно охарактеризовать искусство Лотрека во всей его полноте. 
Утонченное и колючее, насмешливое и трагичное, оно обнаруживает в себе бездны 
человеческого содержания, которое каждое новое поколение заново открывает для 
себя.