неприветливой судьбою, обрекшей прекрасного художника на ничем не прикрашенную 
и не имевшую конца нищету».
      Сам Сислей так представлял свое творческое кредо: «Сюжет, мотив должен 
всегда трактоваться простым, понятным для зрителя и захватывающим его образом. 
В результате удаления излишних деталей зритель выводится на путь, предуказанный 
ему художником, и обращает внимание прежде всего и только на то, чем захвачен 
сам творящий художник… После сюжета, как такового, к интереснейшим свойствам 
пейзажа относятся движение, жизнь…»
      Альфред Сислей родился 30 октября 1839 года в Париже в семье английского 
коммерсанта. Первая поездка в Англию, которую он всегда воспринимал как 
«заграницу», состоялась в возрасте 18 лет. Родители отправили его туда изучать 
коммерцию. В Лондоне внимание Альфреда привлекли пейзажи английских художников 
Констебля, Бонингтона, Тёрнера.
      В 1861 году по возвращении в Париж Сислей поступил в мастерскую художника 
Г. Глейра, художника академического направления в искусстве. Пожалуй, главный 
итог пребывания в мастерской – знакомство с К. Моне, О. Ренуаром и Ф. Базилем.
      Покинув в 1863 году вместе с друзьями мастерскую, Сислей начал писать с 
натуры. Наиболее плодотворный творческий период пришелся на начало семидесятых 
годов, когда он поселился с семьей под Парижем.
      Простые по мотивам пейзажи посвящены в основном окрестностям Парижа, 
природе ИльдеФранса. Легкая нежность светлых красок прекрасно передает мягкую 
дымку и холодную солнечность зимних и ранних весенних дней этих мест. Таковы 
очаровательная «Маленькая площадь в Аржантее» (1872), «Мороз в Лувесьенне» 
(1873), «Лодка во время наводнения» (1876), «Городок ВильневлаГаренн».
      В 1872 году Сислей чаще всего работал в пригороде Парижа Аржантее на Сене.
 Так появляется картина «Деревня на берегу Сены», произведение очень 
характерное для творчества Сислея того времени. Темная оправа деревьев и листвы,
 избранная художником для пейзажа, не просто должна порождать ощущение глубины. 
Благодаря ей пленительнее лучится ласковый солнечный свет, в котором купается 
противоположный берег. Пейзаж этот относится к тем живописным произведениям, 
которые, по словам друга Сислея – Огюста Ренуара: «…возбуждают… желание 
прогуляться в глубину их».
      Группой друзей и единомышленников, в которую входил и Сислей, было 
создано «Анонимное общество художников, живописцев, скульпторов, граверов и пр.
», устроившее в 1874 году свою первую выставку в помещении ателье фотографа 
Надара. Вскоре эта группа молодых художников стала известна под именем 
«импрессионисты».
      На выставке 1874 года было представлено пять пейзажей Сислея. Сегодня, 
стоя перед ними, трудно представить, что они могут вызывать у когото 
возмущение. Но в то время рецензии, появившиеся в печати в связи с выставкой 
импрессионистов, были не просто недоброжелательными, но враждебными и даже 
оскорбительными. Официальная критика негодовала.
      На выставке 1874 года было много посетителей, но большинство из них даже 
не делало попытки доброжелательно посмотреть на картины импрессионистов, 
задуматься над ними. На эти картины показывали пальцами, над ними смеялись.
      Таким же веселым развлечением для буржуазной публики стала и распродажа 
картин, которую устроил Сислей вместе с Моне, Ренуаром и Бертой Моризо. Во 
время распродажи публика так бушевала, что для наведения порядка пришлось 
прибегнуть к помощи полиции. Отрицательное или безразличное отношение публики 
влияло и на материальное положение художника. Никто не хотел покупать его 
картин. На распродажах они продавались по фантастически низким ценам. Сислей 
редко получал за свой пейзаж больше 100 франков. Попытки найти покупателей за 
границей тоже не увенчались успехом. Рассказывая в письме Клоду Моне о том, что 
продажа картин не идет на лад ни в Лондоне, ни в Париже, Писсарро говорил в том 
же 1883 году: «Что касается выставки Сислея, то еще хуже, ничего, совсем 
ничего…»
      Сислей зарабатывал деньги для своей семьи только продажей картин: «Я 
работаю так много, как только могу…» Это отрывок из письма ДюранРюэлю. В 
другом критику Т. Дюре он пишет: «Я устал от этой жизнипрозябания, которую я 
претерпеваю столь долго».
      «…Нужно добиться, чтобы я имел возможность работать и в особенности 
показывать свои картины в достойных условиях». Он боролся, не теряя веры в 
успех.
      В этот тяжелый для художника период он пишет жизнерадостный пейзаж – 
«Берег Сены в СенМамме» (1881).
      Мотив его прост – песок, вода, небо и солнце. Главное здесь, как и во 
многих полотнах импрессионистов, – мягкий теплый солнечный свет. Это одна их 
тех вещей, которым критик Сильвестр посвятил восторженные слова: «…Картины их 
написаны в смеющейся гамме. Свет заливает их полотна, и все в них – радость, 
ясность, весенний праздник».
      Н.Н. Калитина пишет: «Нигде, пожалуй, поэтичность дарования Сислея не 
проявлялась так ясно, как в зимних пейзажах… Именно эта зима нашла в Сислее 
своего певца. Для художника краски земли не исчезали совсем, а лишь приобретали 
особую нежность, подернутые снежным покровом: голубели дали, чуть желтели под 
хлопьями снега дороги, прикрытые белыми шапками дома робко выглядывали изза 
темных деревьев. В галерее Филлипс в Вашингтоне находится пейзаж "Снег в 
Лувесьенне" (1874). Рыхлую, тающую белизну снега оттеняют неяркие розовые и 
серые стены домов и заборов. Этот же мотив художник использует позднее в 
луврском пейзаже, носящем такое же название (1878). Движение мазка таково, что 
зритель прекрасно чувствует, как поразному ложится снег на извилистые ветви