по родине, изменились и герои песен. Если раньше это были капризные
дамы, клоуны, бродяги, то со временем артист проявил интерес к простому 
человеку, его переживаниям. Его песни стали маленькими балладами. А в тридцатые 
годы певец обратился к творчеству советских поэтов.

Александра Вертинского всегда тянуло на родину, и он неоднократно обращался в 
советские представительства с просьбой разрешить ему
вернуться, но ему отказывали в визе. В 1937 году ему разрешили вернуться, но 
без жены. Разумеется, таким разрешением он не воспользовался.
Ситуация изменилась лишь в 1943 году, когда возвращение Вертинского
стало чуть ли не символом сплоченности советского народа. В это тяжелое время 
ему разрешили вернуться с семьей.

Артист сразу же включился в культурную жизнь страны: он исколесил всю страну, 
выступая с концертами перед ранеными. Вернувшись на

ВЕРТИНСКИЕ

429




Марианна и Анастасия Вертинские

родину, он исполнял и песни нового содержания, и старые, которые стали 
экзотикой.

После войны Вертинский снимался в кино («Анна на шее», «Заговор
обреченных», «Великий воин Албании Скандербег»).

Заслуги Александра Вертинского перед отечественным искусством в
1951 году были отмечены Государственной премией СССР.

Он работал до последнего дня, и умер на гастролях от сердечной
недостаточности.

Лидия Владимировна Вертинская родилась в 1923 году. Она была актрисой, но 
посвятила свою жизнь семье, мужу, дочерям, Марианне и Анастасии.

Она снималась в фильмах «Садко» — в роли птицы Феникс, «Дон
Кихот», «Новые похождения Кота в сапогах», «Киевлянка». Каждый ребенок знает ее 
как злодейку Анидаг в «Королевстве кривых зеркал».

Своим дочерям Вертинские стремились дать возможно лучшее образование, особое 
внимание обращая на занятия музыкой и изучение иностранных языков.

Вопреки воле отца обе девочки стали актрисами. Обе они закончили
Щукинское училище и поначалу работали в Академическом театре им.
Евгения Вахтангова. Марианна работает там до сих пор.

Анастасия же с 1968 года работала в театре «Современник», в 1970-м
перешла во МХАТ и играла там до 1991 года. Как и ее отец, она выработала свой 
стиль игры, ее движения точны, пластичны, выразительны.

100 ВЕЛИКИХ ДИНАСТИЙ

430

В театре она сыграла немало ролей — это и безымянные героини из
массовки, и Ирина в спектакле «С любимыми не расставайтесь», и Нина
Заречная в «Чайке», и Елена Андреевна в «Дяде Ване» ее любимого автора А.П. 
Чехова, и Просперо и Ариэль в «Буре» У. Шекспира, и др., но не
смогла полностью выразить себя.

По-настоящему же известной Анастасия Вертинская стала благодаря кино. Ее первая 
роль — Ассоль в «Алых парусах» — была не очень
удачной, но ее отца любила публика, и в кинотеатры люди шли «посмотреть на 
дочку Вертинского». Однако если первым успехом она была обязана памяти отца, то 
дальнейшая ее работа ценна сама по себе. Заслуженную славу актрисе принес фильм 
«Человек-амфибия», затем она сыграла Офелию в «Гамлете», Лизу Волконскую в 
«Войне и мире», Кити в
«Анне Карениной». От фильма к фильму росло ее актерское мастерство,
и в 1978 году Анастасия Вертинская буквально покорила публику в роли
Моны в картине «Безымянная звезда». Постепенно изменились образы,
которые воплощала артистка — от романтических она перешла к драматическим ролям.
 Одна из лучших ее работ — роль Джеммы в фильме
«Овод». В 80-х годах Анастасия снялась в фильмах «Житие Дон-Кихота и
Санчо», «Новые приключения янки при дворе короля Артура».