занимался, превратившись в образцового
помещика-пчеловода.

Николай Бенуа был глубоко религиозен. Вместе с тем это был веселый, 
жизнерадостный человек, не задумывающийся о завтрашнем дне.
Ему была чужда возня с деньгами. У него была сильная потребность постоянно 
что-то рисовать и раскрашивать.

В Петергофе Николай Бенуа создал грандиозные, имеющие вид целого города 
придворные конюшни; два элегантных дворца, связанных мостиком, для придворных 
дам, составляющих гармоничное и роскошное
продолжение Большого петергофского дворца; вокзал Нового Петергофа
с его готическими залами и узорчатой башней (принципиально новым
было то, что он воспроизвел готические формы каркаса в металлических
конструкциях). На грандиозном здании придворных конюшен останавливается расцвет 
архитектурной деятельности Николая Бенуа — дальше
он создавал нечто, если и почтенное, то довольно тусклое, не заслуживающее быть 
упомянутым в истории архитектуры (частные дома и дачи,
богадельню в Петергофе).

335

БЕНУА

Близкими друзьями Николая Бенуа были художник Штернберг, русские живописцы 
Фрикке и Скотти, скульпторы Рамазанов и Логановс
^ий, архитекторы Росси-младший и Эпингер.

Со своей будущей женой, Камиллой Альбертовной Кавос, Николай
^енуа познакомился на балу в квартире ректора Академии художеств,
знаменитого живописца Федора А. Бруни. Камилла Кавос только что окончила 
Смольный институт и начала выезжать в свет. Она не любила больших собраний и 
шумных сборищ, поэтому сделанное через несколько
недель после знакомства предложение было с радостью принято, а через
несколько месяцев (15 сентября 1848 г.) они поженились. У Николая Бенуа всего 
родилось девять детей, семеро из которых выжили.

Их дочь Екатерина вышла замуж за скульптора Евгения Лансере, а
трое из шести их детей продолжили дело дедов: Евгений — художник,
Николай — архитектор, Зинаида Серебрякова — художница. Все принадлежали к 
группе «Мир искусства», идеологом которой был их дядя Александр Бенуа.

В 1883 году акварели Альбера, старшего сына Николая Бенуа, были

показаны императорской чете и до того им понравились, что он был приглашен на 
царскую экскурсию по финляндским шхерам. Во время путешествия Альбер поразил 
государей не только своим художественным даром, но и музыкальной одаренностью, 
способностью импровизировать
при игре на рояле. Через некоторое время он стал постоянным участником царских 
поездок, кроме того, его постоянно приглашали в Аничков

дворец, в Гатчину, в Петергоф.

Впоследствии Альбер занимался архитектурой лишь постольку поскольку — его 
таланты были так разнообразны! А кроме того, отнимала
время служба: он много лет служил в Страховом обществе, потом принял должность 
старшего хранителя Музея Александра III и состоял действительным членом 
Академии художеств, заведовал художественно-ремесленными училищами России. Но 
для работы над акварелями с натуры у него всегда находилось время. В 
1880—1890-х годах он стал одним из
любимейших художников в России, именно благодаря ему акварельные

выставки в Петербурге стали событием сезона.

По художественному образованию Альбер был архитектором, его
выпускной проект должен был получить золотую медаль и, следовательно, поездку 
за границу, но он представил проект в незаконченном виде,

т.к. предпочел женитьбу на Марии Кинд.

Альбер имел репутацию «семейного Казановы». Был трижды женат и
постоянно заводил романы — непродолжительные, мимолетные и слу- :

чайные. В 70 лет лишился ног, потерял все свое имущество и доживал
свой век, пользуясь милостью зятя. Но даже в инвалидном кресле он

умудрялся находить поклонниц.

Людовик (по-русски Леонтий) — из-за излишней полноты дома его
прозвали Грогро (по-французски «толстый-претолстый») — самый даровитый из