архитектурная школа. В числе его учеников – архитекторы Родион Казаков, Еготов, 
Соколов, Бове, Тюрин, Бакарев.
      Трудами многих из них восстанавливалась сожженная в 1812 году Москва, 
казаковская Москва. Сам архитектор не пережил тех бедственных событий. Перед 
вступлением французов в Москву семья увезла старого мастера в Рязань. Там 
встретил он известие о гибели города, которому были отданы труды всей его жизни.
 Не перенеся удара, Казаков скончался 7 ноября в Рязани и погребен в Троицком 
монастыре на окраине города.
      Знаменательно, что в последние годы зодчий, будто предчувствуя 
приближение невиданной по масштабам культурной трагедии, собирал вместе со 
своими учениками чертежи наиважнейших построек классической Москвы, которые 
составили знаменитые альбомы Казакова – настоящую архитектурную энциклопедию 
эпохи Просвещения. Эти альбомы были, очевидно, составной частью уже поистине 
грандиозного замысла – «Генерального Москвы атласа из фасадических планов», 
представлявшего своего рода портрет столицы «дворянской Республики», иными 
словами, художественную модель Москвы. Работа над «фасадическим планом», 
начавшаяся в 1800 году, не была доведена до конца, следы же готовых его 
фрагментов затерялись. Сохранились только подготовительные материалы, в числе 
которых – уже упомянутые архитектурные альбомы – основной источник сведений о 
творчестве великого мастера.
      Глубоко национальное по своим истокам и направленности творчество 
Казакова, которому присущи черты высокой гражданственности простоты и ясности 
самовыражения, постоянный поиск новых решений, – одна из наиболее интересных 
страниц в истории русского зодчества.
      
ЧАРЛЗ КАМЕРОН 
(1743–1811)
      
      Чарлз Камерон, строитель Павловска, знаменитых царскосельских залов, 
галереи и Агатовых комнат, главный архитектор Адмиралтейства начала 19го 
столетия, был человеком необычайной судьбы, которая все еще открывается в своем 
действительном характере подчас благодаря случайностям, но чаще лишь в 
результате длительных и кропотливых усилий исследователей. Многое в его 
биографии все еще остается неизвестным. Скрытность, замкнутость характера 
Камерона обусловили исключительную скудость сведений о нем. Личный архив 
архитектора также не уцелел.
      Долгое время считалось, что он принадлежал к известному шотландскому 
клану Камеронов и был сыном Эвена Камерона из Лоухилла, знаменитого вождя 
шотландцев в период восстания 1745–1746 годов, направленного против правящей 
ганноверской династии в пользу Стюартов. Позднее удалось выяснить, что на самом 
деле Чарлз Камерон родился в середине 1740х годов в семье отнюдь не 
аристократической, но и не бедной – «среднего достатка». Его отец – Уолтер 
Камерон был подрядчиком средней руки, кроме того, занимался операциями по 
продаже земли Чарлз был официально зачислен в ученики к своему отцу. Это 
позволяет исследовательнице И. Рей с достаточной точностью назвать год рождения 
Камерона. У цеха плотников была традиция, которая обычно не нарушалась. 
Семилетнее обучение будущих членов заканчивалось, когда им исполнялось 24 года. 
Отступлений от этого правила почти не делалось. Начав в 1760 году, Камерон 
должен был завершить курс обучения к 1767му. Итак, по версии Рей, Чарлз 
родился в 1743 году.
      Вначале его судьба складывалась благополучно и обыкновенно. Он, видимо, 
должен был унаследовать строительное предприятие своего отца. Не случайно 
последний официально зачислил его своим учеником и оформил надлежащие документы 
в Компании плотников. Однако Чарлз сам направил свою жизнь по другому пути. В 
определенный момент планы отца перестали его удовлетворять. Он так никогда и не 
стал членом Компании плотников, то есть бросил учебу.
      Его приблизил к себе Исаак Веар, видный архитектор и строительный деятель 
середины XVIII века. Он собирался издать книгу о термах римлян и привлек 
молодого человека к работе над ней. В 1766 году учитель, который, возможно, 
хотел, чтобы Камерон женился на его дочери, умер. Молодой человек решил 
продолжать работу над изданием и таким образом прославиться. Камерон отправился 
в Италию, поскольку считал, что обмеры терм – это «произведение Палладио, 
которое не было им окончательно выправлено, дошло до нас в очень несовершенном 
виде. То, что теперь предлагается… имеет целью пополнить этот недостаток». 
Молодой исследователь хотел, чтобы не замеченные издателем Палладио ошибки были 
исправлены.
      Стремясь проникнуть в детали и композицию античных памятников, мастер в 
то же время принимал Рим позднейших периодов, современный ему и более ранний, 
барочный.
      По возвращении Чарлз Камерон, окрыленный надеждами, готовит издание «Терм 
римлян», и оно в 1772 году выходит в свет на двух языках – английском и 
французском в виде огромного увража, оформленное с пышностью и даже, следует 
сказать – монументальностью. Книгу продают в Лондоне и Париже. В 1774 и 1775 
годах появляются последовательные переиздания. Мастер выставляет свои рисунки 
терм Антонина в «Обществе искусств» одновременно с первой публикацией книги, и 
это привлекает к ней дополнительное внимание. Камерон живет в доме отца среди 
картин и книг, которых у него накопилось значительное число. В описи его 
имущества говорится о «10 книжных шкафах, 20 бюстах, 20 картинах, 20 портретах, 
500 книгах с гравюрами на меди, 500 книгах с иными иллюстрациями, еще 300 
книгах и 1000 гравюрах…»