разрушения трущоб. Читая его, часто думаешь, что это современный автор. Иногда 
он предвосхищал Ле Корбюзье и его «Лучезарный город», а иногда – Гауди с его 
безумным барокко. Леду строг и целомудрен, когда строит рынок, общественную 
баню, училище, и натуралистичен, когда стремится сливать свои сооружения с 
природой. Он даже создает искусственные пещеры с ложными сталактитами, 
проектирует урны с лепными сосульками льда, строит мостовые опоры в виде 
античных трирем с гребцами. Подобный натурализм доводит его до бреда, когда он 
строит мастерскую для производства обручей в виде диска.
      Клод Никола Леду родился в Дормане, что в Шампани, 21 марта 1736 года. Он 
занимался у Д.Ф. Блонделя и Л.Ф. Труарда. Начинал Леду с оформления витрин. Его 
архитектурная деятельность началась в шестидесятые годы. Первые проекты: 
Pavilion Hosquart (1764–1770), шато в Бенувилле (1768–1775).
      Творчество Леду 1770х годов настолько овеяно влиянием великого зодчего 
XVI века Палладио, что этот период даже называют палладианским. Слава Леду как 
выдающегося архитектора началась с 1771 года, когда он построил для мадам 
Дюбарри элегантный павильон, возбудивший широкий интерес. Затем его имя не 
сходило с уст парижан в связи с постройкой во французской столице ряда 
особняков. Успехи Леду способствовали тому, что в 1773 году его назначили 
членом Королевской академии архитектуры, и он, выполняя поручение Людовика XV, 
заложил обширный дворец в Лувенсиенне. И хотя заложенный дворец изза смерти 
короля был заброшен, его проект обсуждался в широких кругах архитекторов.
      В 1772 году следует проект особняка знаменитой в свое время танцовщицы 
Гимар, построенного на шоссе д'Антен в Париже. Среди прочего Леду разработал 
«храм Терпсихоры», как называли современники интимный театр танцовщицы, 
возведенный на участке усадьбы. Театр привлекает внимание как пример 
интерпретации старинного принципа организации зрительного зала.
      1773 год связан со строительством дворца для фаворитки короля Людовика XV,
 мадам Дюбарри. К разработке проектов сооружения был привлечен Леду. В его 
замысле внимание привлекают протяженные фасады с коринфскими многоколонными 
портиками палладианского типа.
      Проект грандиозного здания библиотеки в германском Касселе, исполненный 
Леду в 1776 году, обращает на себя внимание своеобразием широкой композиции. Из 
проектов общественных зданий Леду выделяется проект здания Учетной кассы.
      В 1776 году Леду совершил турне на юг Франции в связи с привлечением его 
к крупным работам в ЭксанПровансе, расположенном недалеко от 
Средиземноморского побережья.
      Еще несколько проектов завершил Леду в конце 1770х. Это отели мадам 
Дюбарри в СенВрене, Табари, Эспиналь и Жернак.
      Но главное событие для Леду не только 1770х годов, но и всей жизни – 
проектирование городамечты. В 1773 году, являясь официальным лицом, он 
предложил Людовику XVI свой проект идеального города. Утомленный уговорами Леду,
 король подписывает декрет на строительство города Шо при соляных приисках в 
провинции ФраншКонте.
      Архитектор создает план идеального города, каким он представляется 
французу второй половины XVIII века, воспитанному на философии Просвещения. 
Этот город рисуется ему живущим стройной общественной жизнью, в которой нет 
места социальным конфликтам и несправедливости, в которой сбываются утопические 
мечты Руссо об идеально естественном и свободном человеке. Поэтому на первый 
план здесь выдвинуты общественные здания – «Дом братства», «Дом добродетели», 
«Дом воспитания», – эти торжественносимволические названия словно предвещают 
язык будущих якобинцев.
      Проектируя в городе Шо «Дом садовника», Леду пренебрежительно отбрасывает 
сентиментальную условность этого модного архитектурного жанра и все вообще 
традиции современного строительства. На его проекте появляется нечто 
удивительное: огромный шар, поставленный прямо на землю. Он лишен окон, 
орнамента, каких бы то ни был членений, – одни только дверные проемы врезаны в 
его сплошные стены. «Дом директора источников» в том же городе Шо – еще более 
поразительный для своего времени проект. В монолитный объем цокольного этажа 
вписывается громадный полый цилиндр, и в эту внутреннюю полость врывается 
текущий с горы поток.
      В своем городе Леду бесповоротно уничтожает традиции старого, феодального 
ансамбля. Город уже не подчинен королевским резиденциям или дворцам знати: на 
сцену выходят новые, демократические принципы, основанные на разумной логике и 
справедливости. Громадная центральная площадь круглой формы стягивает к себе 
главные общественные здания города. От нее радиальными лучами расходятся улицы, 
обсаженные деревьями; они вливаются в широкие кольцевые магистрали, также 
озелененные, описывающие все более и более широкие круги вокруг центральной 
площади. Дома расположены свободно, со всех сторон окружены пространством и не 
имеют главного фасада, обращенного к какойто одной улице, – все фасады равны, 
одинаково значительны. Леду не позволяет ни одной стене остаться 
невыразительной служебной плоскостью: все они должны являться архитектурными 
акцентами, твердо и весомо расставленными в пространстве. Вместо стихийно 
сложившегося тесного хаоса феодального города возникают стройно организованные 
перспективы, широкие и просторные, полные света и воздуха. Леду вдохновенно 
мечтает о гармоничном и естественном обществе, рождающем новое искусство.
      Идеальный промышленный город Леду имеет полукруглый план и представляет 
собой узел торговых и дорожных коммуникаций. Его город олицетворяет идею 
автономных сооружений, «свободный союз самостоятельных блоков». Он включает 
орудийную мастерскую, рынок, цехи и дома ремесленников. В этом нет ничего 
примечательного, но все же здесь мы встречаем идеи, которые позднее будут