объемнопространственной композиции архитектурного комплекса, раскинувшегося на 
невских берегах.
      В 1770е годы Ринальди в основном работает в Царском Селе, где предстает 
профессионаломвиртуозом. Среди китайских сооружений, созданных в Царском Селе, 
следует, прежде всего, упомянуть проекты Китайского театра и Китайского 
павильона.
      Проект Китайского театра дает возможность в полной мере оценить простоту 
его объемнопространственной композиции и стилистические особенности памятника 
в целом. Единый массив здания заключает в себе зрительный зал, сценическую 
коробку и лестничную клетку с небольшим вестибюлем, расположенные по оси 
главного фасада. Со стороны заднего и боковых фасадов сооружение как бы 
опоясано выступами для артистических уборных, высота которых соответствовала 
основному объему здания. Во внешнем облике театра причудливые крыши с драконами,
 росписи с китайскими мотивами, занимавшие большие поверхности, окна со 
стрельчатыми завершениями. Во внутренней отделке следует отметить рациональное 
и вместе с тем парадное расположение лестницы, пластично вылепленный зрительный 
зал с круглой центральной ложей, завершенный удивительно музыкальнопевучим по 
форме плафоном.
      Проект Китайского театра следует датировать серединой 1770х. К этому же 
времени относится и проект Китайского павильона. Решен павильон в тех же 
приемах «китайщины», что и театр крыша с изломом, драконы и колокольчики, 
орнаментальные декоративные росписи.
      Но высшим творческим взлетом Ринальди в Екатерининском парке Царского 
Села является уникальный ансамбль сооружений, имеющих исключительную 
историкоархитектурную ценность. Один из современников Пушкина назвал Царское 
Село «пантеоном российской славы». И действительно, Чесменская и Морейская 
ростральные колонны, Кагульский обелиск и Крымская колонна – как бы отдельные 
голоса единого патетического архитектурного гимна, посвященного славе русского 
оружия. Эти мемориальные сооружения дополняют знаменитые Орловские ворота и 
стоящий невдалеке от Кагульского обелиска небольшой памятник Ланскому.
      Самый значительный из «столпов славы», созданных Ринальди, высится над 
сияющими «светлыми водами» Большого озера: это сооруженная в 1771–1778 годах в 
честь победы в морском сражении над флотом «Блистательной Порты» в Чесменской 
бухте Эгейского моря ростральная Чесменская колонна. Памятник покоится на 
гранитном стилобате в виде усеченной пирамиды, поднимающейся прямо из воды. 
Колонна выполнена из мраморов светлых тонов в характерной для Ринальди гамме и 
удивительно гармонирует по цвету с водой и зеленью. Четырехгранная усеченная 
пирамида основания отделана рустами серорозового гранита. Венчает колонну 
скульптура орла, отлитая из темной бронзы и обращенная на восток. Голова орла с 
хищно приоткрытым клювом резко повернута, правой лапой он держит полумесяц. 
Совершенная по архитектонике Чесменская колонна стала одним из выдающихся 
русских национальных памятников, олицетворением морской славы России.
      В 1772 году по проекту зодчего завершают возведение монументального 
каменного здания пеньковых складов на Тучковом буяне. Эта постройка – пример 
того, как мастерски решил Ринальди в свое время сложнейшую задачу строительства 
здания утилитарного назначения.
      Через два года после утверждения проекта складов на Тучковом буяне, в 
1766 году, получает одобрение созданной зодчим проект достройки 
КнязьВладимирского собора на Петроградской стороне. Собор с его крупными и в 
то же время легкими куполами – один из первых образцов пятиглавия в Петербурге. 
Невдалеке от Исаакиевской площади на одном из лучей, идущих от Адмиралтейства, 
с большим тактом и мастерством Ринальди в 1770е годы построил церковь 
Вознесения.
      Более тридцати лет жизни Ринальди в России были наполнены интенсивной и 
разнообразной творческой деятельностью. Несмотря на преклонный по тем временам 
возраст, он был полон энергии и мог бы еще многое построить, если бы не 
трагический случай, который произошел во время осмотра возводимого по его 
проекту Большого театра в Петербурге: Ринальди упал с лесов. Продав дом, он в 
1784 году уехал в Рим. Архитектору была назначена пенсия – тысяча рублей в год, 
которую выплачивали ему пожизненно, пересылая через российского консула в Риме.
      Десять последних лет жизни, проведенных Ринальди в Риме, где он жил под 
опекой своего племянника Сантино Ринальди, зодчий посвятил систематизации своих 
проектов и рисунков. Ринальди умер 10 апреля 1794 года в Риме.
      
ДМИТРИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ УХТОМСКИЙ 
(1719–1774)
      
      Дмитрий Васильевич Ухтомский родился в 1719 году в селе Семеновском 
Пошехонского уезда. Он происходил из древнего, но обедневшего княжеского рода. 
Двенадцатилетним подростком Дмитрия определили в московскую школу 
«математических и навигацких наук», которую он закончил в 1733 году. После 
этого его направили для обучения в архитектурную команду архитектора И.Ф. 
Мичурина. Здесь на практическом строительстве он приобрел необходимые зодчему 
знания и опыт. После пяти лет обучения Мичурин характеризовал Ухтомского и 
некоторых других учеников «весьма рачительными, которые уже тщанием своим 
теоретику обучили и так предуспели, что могут сами какомулибо регулярному 
зданию композицию делать со всеми художественными доказательствами».
      Ухтомский рано проявил себя одаренным архитектором и умелым 
художникомдекоратором. В связи с коронацией Елизаветы Петровны он в 1742 году 
выполнил в нескольких вариантах проект Триумфальных ворот на Тверской улице, а