итальянское и даже французское, на которых были воспитаны мастераиностранцы, 
трудившиеся в Петербурге. Все это расширяло профессиональный кругозор Земцова и 
обогащало его новыми знаниями.
      После возвращения Земцова на родину в судьбе его произошли существенные 
изменения. Микетти уехал в Италию, решив не продлевать срока пребывания в 
России. Он покинул Петербург, оставив незавершенными многие работы. Исполнение 
его многочисленных обязанностей поручили Земцову. Однако ни его оклад, ни 
звание, ни чин не изменились к лучшему. Он попрежнему оставался «архитектурии 
гезелем» с окладом 180 рублей в год, в то время как Микетти за ту же работу 
получал 1500 рублей. Несмотря на эту несправедливость, сам факт передачи работ 
«генерального архитектура» Земцову, который не имел еще и звания архитектора, 
свидетельствует о фактическом признании его и царем и руководством Канцелярии 
от строений равным лучшим иностранным мастерам.
      С этого времени Земцов возглавляет все работы, производившиеся в 
столичных и загородных царских резиденциях. Одной из таких работ в 1723 году 
было благоустройство летних садов Петра I, которые занимали территорию нынешних 
Летнего и Михайловского садов, Марсова поля, Инженерного замка и далее до 
Невского проспекта.
      На долю русского зодчего, кроме завершения начатых до него работ выпала 
сложная задача претворить в жизнь грандиозные замыслы Петра l, зафиксированные 
на чертеже, выполненном царем после того, как он отверг проект Леблона.
      Одновременно с работами в столичной летней резиденции Земцов руководил 
благоустройством парка в Петергофе. Не менее примечательны работы Земцова, 
связанные с оформлением Большого каскада. В мае 1724 года, не удовлетворенный 
выполненными в 1721 году в Англии масками по рисункам Леблона и Браунштейна, 
Петр I поручил Земцову создать проект нового скульптурного оформления 
пристенных фонтанов на фасадах Верхнего грота. «Маскароны с орнаментом», 
изображающие Нептуна и Вакха, исполненные Б.К. Растрелли по рисункам Земцова, 
были значительно крупнее и более соответствовали масштабам грандиозного 
сооружения. Земцов работал также над Марлинским каскадом, «нишельными» 
фонтанами вдоль Большого канала, скульптурные группы которых были созданы на 
сюжеты «эзоповских фабул», и многим другим.
      Все работы 1723–1724 годов говорят о том, что Земцов фактически являлся 
главным архитектором царских резиденций. Теперь он был не исполнителем чужих 
проектов, вынужденным согласовывать с автором и заказчиком каждое нововведение, 
а уверенным в своих силах распорядителем строительства, осуществлявшим 
собственные замыслы и руководившим работой многих иноземных мастеров. Им 
предписывалось быть «безотлучно и делать со всяким поспешением, как покажет он, 
Земцов».
      К этому времени в полную силу раскрылось мастерство Земцоваграфика. 
После отъезда Микетти он считался лучшим исполнителем перспективных видов и 
чертежей. Петр I выбрал именно его для «срисовывания» Петергофа и Стрельны. Их 
виды Петр I хотел отгравировать по образцу хорошо ему известных альбомов с 
перспективами знаменитых французских и итальянских дворцов и парков.
      В эти годы, несмотря на невероятную загруженность, Земцов много времени и 
сил отдавал подготовке отечественных специалистов. Он был не только кровно 
заинтересован в хорошо обученных помощниках, но и любил педагогическую 
деятельность. Система преподавания в команде Земцова строилась следующим 
образом. Сначала «малолетние» обучались арифметике, затем геометрии. После 
этого шло штудирование архитектурных ордеров по «трем книгам архитектуры» 
знаменитого итальянского архитектора и теоретика Виньолы. Около двух лет 
уходило на эти «штудии», и только после освоения архитектурной азбуки ученики 
переходили к следующему этапу – составлению чертежей, а затем к работе на 
строительстве. Слава о Земцовеучителе быстро росла, и в середине 1720х годов 
он имел самую многочисленную архитектурную команду в Петербурге.
      Несмотря на бесспорные свидетельства зрелости Земцова, он оставался все в 
том же звании «архитектурии гезеля», как и недавно прибывшие пенсионеры. Ничего 
не оставалось делать, как только самому заявить об этой несправедливости. 10 
ноября 1724 года он удостаивается звания архитектора с окладом 550 рублей.
      Не успел зодчий привыкнуть к своему новому званию, как произошло событие, 
оказавшее большое влияние на его дальнейшую судьбу: 28 января 1725 года 
скончался Петр I.
      Первым зданием, выполненным в натуре по проекту Земцоваархитектора, была 
сооруженная в Летнем саду на берегу Невы Зала для славных торжествований. К 
строительству ее «собрано было всяких работных мастеров и художников многое 
число», а руководство находилось в руках светлейшего князя. Меншиков в таких 
делах был неутомим и умел заставлять работать.
      На современников постройка произвела сильное впечатление. И действительно,
 «зала» удалась ее создателю. Сооружение было нарядным и 
величественноторжественным. Среди подстриженной зелени Летнего сада и довольно 
простых фасадов других зданий постройка выделялась своим праздничным убранством.
 Почти весь ее внутренний объем занимал большой двухсветный зал, освещенный 52 
окнами. В его отделке широко применялись живопись и шпалеры. Фасады этой части 
здания были наиболее богаты. В простенках между окнами помещались пилястры 
«большого ордера» с пышными коринфскими капителями. Изящные гирлянды соединяли 
их, образуя красивую волнообразную линию, которая проходила вокруг центральной 
части здания. По нижнему краю крыши шел парапет из балясин, прерываемый 
ритмично расставленными на пьедесталах вазами характерного для Земцова рисунка. 
С обеих сторон к залу примыкало по два небольших одноэтажных помещения. Вход 
находился в центре. Устроенный «прямо с улицы», он связывал внутреннее