Порталы северного фасада дворца и внутреннего двора, так же как и 
построенная Шлютером парадная лестница, решены более пышно и декоративно, с 
применением обычных для мастера крупных форм и массивного, несколько 
тяжеловесного декора. Однако и им присущ тот торжественный пафос, которым 
отмечено все творчество Шлютера.
      Наиболее своеобразное решение получила парадная лестница этого дворца с 
ее тяжеловесными, но импозантными формами, антаблемент и балюстрада с вазами. 
Высокие полуциркульные окна отделяются от земли тремя ступенями, заменяющими 
цоколь.
      В 1700 году в Берлине на Длинном мосту против юговосточного угла 
строящегося королевского дворца был поставлен памятник Великому Курфюрсту. 
Шлютер поместил фигуру Великого Курфюрста на сравнительно невысокий и пышный 
постамент, украшенный декоративными волютами и барельефами. По углам постамента 
скульптор поместил четыре несколько громоздкие фигуры скованных рабов. Их 
напряженные и динамичные позы в соединении с пышностью декорировки придают 
памятнику типично барочный облик.
      В 1706 году, изза интриг своего соперника Эозандера фон Гёте, Шлютер был 
отстранен от постройки большого дворца, но не лишился должности придворного 
скульптора и вылепил в 1713 году надгробный памятник Фридриха I.
      Строитель королевского дворца и арсенала в Берлине был известен в Европе. 
1 мая 1713 года Андреас Шлютер подписал договор с Яковом Брюсом и переехал в 
Россию. Царь Петр, счастливый, что заполучил такую знаменитость, тут же 
присвоил ему звание «баудиректора». А когда зодчий прибыл в Петербург, царь 
немедля поселил его у себя в Летнем Дворце. Архитектору положили жалованье в 
пять тысяч рублей в год.
      Шлютер занимался Петергофом и рисовал эскизы будущих важных строений 
новой русской столицы. В 1714 году благодаря ему Летний дворец обрел свой 
окончательный, теперешний вид. Узкий лепной фриз из дубовых ветвей опоясал его. 
Между окнами первого и второго этажей заняли свое место барельефы. Они 
повествуют о борьбе России за выход к Балтийскому морю. А над дверью – фигура 
римской богини мудрости, войны и городов – Минервы в окружении победных знамен 
и военных трофеев. Коричневокрасные прямоугольники барельефов на фоне светлой 
стены и золоченые оконные рамы с частыми переплетами придавали зданию изысканно 
нарядный вид.
      Больше всего Шлютер успел сделать в Монплезире, где построил чудесный 
загородный дворец.
      Архитектор прожил в России чуть больше года. Умер он 4 июля 1714 года. А 
в конце месяца в Коллегию иностранных дел уже пришло из Берлина прошение. Вдова 
Шлютера нижайше просила о пособии. После смерти мужа она осталась без средств.
      
МАТТЕУС ДАНИЭЛЬ ПЁППЕЛЬМАН 
(1662–1736)
      
      Самый яркий этап в развитии архитектуры Дрездена относится к первой 
половине XVIII века. Именно тогда сложились ансамбли, и поныне составляющие 
красу и славу города. «На самой вершине своего великолепия сверкающий Дрезден»,
 – восторженно пишет хронист Искандер об этом времени.
      Саксония переживает экономический подъем. Увеличивается разработка 
серебра и олова в Рудных горах и их экспорт. Спрос знати на предметы убранства 
и роскоши удовлетворяют ковровая и гранильная, зеркальная и ювелирная 
мануфактуры. А в 1711 году в Мейсене было основано первое в Европе производство 
фарфора, его секрет некоторое время удавалось хранить в тайне. Мейсенский 
фарфор ценился тогда дороже золота.
      Дрезден – резиденция Августа II – преображает свой облик в соответствии с 
новыми требованиями. В идеологическом утверждении абсолютной монархии 
архитектуре отводилась особая роль. «…необходимы великолепие и величие, чтобы 
поразить могуществом повелителя другие народы», – считал апологет 
монархического правления француз К.Б. Боссюэ. Этой цели как нельзя более 
соответствовала архитектура барокко.
      Черты барокко проявляются уже в памятниках XVII века, особенно в работах 
Вольфа Каспара фон Кленгеля, который считается провозвестником дрезденского 
барокко. Под его руководством начинал свой творческий путь знаменитый Маттеус 
Даниэль Пёппельман, автор всемирно известного Цвингера.
      Пёппельман родился 3 мая 1662 года в Херфорде, Вестфалия. Сначала 
Пёппельман учился в Голландии, потом, будучи придворным баумайстером 
(строительным мастером), знакомился с архитектурой Парижа и Праги, Вены и 
Зальцбурга и, конечно, городов Италии, которые он посетил несколько раз.
      Ставший знаменитым Цвингер в фортификационном деле обозначает свободное 
место среди укреплений. Расположенный к западу от дворца, он с давних пор был 
приспособлен для парадов и развлечений. Здесь стояли Комедихауз, тир, манеж.
      В 1709 году, когда Дрезден принимал датского короля, Пёппельману было 
поручено построить вокруг площади деревянный амфитеатр с триумфальными арками. 
Это был прообраз будущего Цвингера. Затем курфюрст дает заказ на строительство 
оранжереи. Он предлагает Пёппельману свой эскиз и турне по Франции.
      Через год возникают новые грандиозные планы строительства 
дворцовопаркового комплекса. В том же году Пёппельман едет в Вену. Затем 
переезжает в Рим, где наряду с творениями мастеров барокко изучает арены и 
площади античности и Ренессанса. Впоследствии сам архитектор называл Цвингер 
«римским творением». В Риме же архитектор постигал искусство итальянцев в 
создании фонтанов и каскадов. Из этой поездки Пёппельман вернулся с новыми