характеру членениями (верхний этаж значительно тяжелее нижнего), связан с более 
старыми постройками так, что открытый первый ярус имеет ту же высоту, что и 
галереи по сторонам, образуя традиционный обход, характерный для студенческих 
«клуатров» Кембриджа и Оксфорда. Для этого мастер опустил пол высокого 
парадного читального зала во втором этаже до уровня пят нижних арок, закрыв их 
тимпанами. Так получился торжественный и звучный, крупномасштабный фасад, 
выделивший библиотеку в общем комплексе соседствующих с ней жилых корпусов 
колледжа. Противоположный фасад здания решен более плоскостно: высоко поднятые 
(для размещения книжных шкафов) арочные окна читального зала разделены простыми 
лопатками, тогда как ордер применен только для акцентирования входов.
      По мнению ряда английских историков архитектуры, библиотека 
Тринитиколледжа знаменует собою конец первого этапа в творчестве Рена и его 
переход к более сложным композициям. Необходимо отметить, однако, что интерьеры 
мастера и в дальнейшем сохраняли ясность и строгость, а его отношение к 
ордерной системе, сформулированное значительно позже, и сегодня поражает нас 
современной трезвостью суждений.
      «Современные авторы, писавшие об архитектуре, – указывает Рен, – кажется, 
вообще мало что имели в виду кроме того, как установить пропорции колонн, 
архитравов и карнизов в нескольких ордерах… и, находя эти пропорции в 
древнейших постройках греков и римлян (хотя они и применялись там более 
произвольно, чем это хотят признать), они стремились свести их к правилам 
слишком строгим и педантичным, не нарушимым без греха варваризма, хотя по 
природе своей они всего лишь приемы и моды тех времен, когда были в 
употреблении. Любознательность могла бы подтолкнуть нас поразмыслить, откуда 
первоначально возникла эта склонность не считать красивым ничего, что не было 
украшено колоннами даже там, где в действительности для них нет нужды».
      В военном и морском госпиталях в Челси (начаты в 1683 году) и в Гринвиче 
(начат в 1696 году), а также в Винчестерском дворце (начат в 1683 году, не 
окончен, сгорел в 1896 году) Рен впервые экспериментирует с крупными массами 
протяженных объемов. В Челси он применяет большой ордер для редких акцентов 
(входов) и легкую малую колоннаду для галерей в глубине двора. В Гринвичском 
госпитале ему пришлось отказаться от характерной для классицизма композиции с 
поставленным по главной оси купольным объемом, для того чтобы открыть вид на 
Куинсхаус Иниго Джонса, который оказался в глубине большого, открытого на реку 
курдонера. Увенчанные барочными по характеру куполами корпуса Рена (правый из 
них включает постройку Уэбба) фланкируют курдонер со стороны реки и связаны с 
Куинсхаусом горизонтальной линией длинных колоннад.
      В королевском дворце Хэмптонкорт Рену тоже пришлось отступить от 
первоначально широко задуманного ансамбля. Ему принадлежат здесь лишь парковый 
корпус, темные фасады которого отделаны белым камнем и акцентированы в центре 
полуколоннами, да так называемый Часовой двор («Королевский вход»), в котором 
сохранилось сочетание дворцовой парадности с интимностью, отличающее 
первоначальный замысел.
      Его поклонники говорили, что Рен построил «самый благородный храм» – 
собор Св. Павла, «самый роскошный госпиталь в Британии» – Гринвичский и «самый 
большой дворец» – герцога Мальборо в Лондоне (1709–1711).
      Дворец герцога Мальборо – палладианского характера – отличается 
чрезвычайной роскошью внутренней отделки. Гордый магнат хотел, говорят, затмить 
ею роскошь расположенного рядом СентДжеймсского дворца (планы перестройки 
созданы Реном в первые годы XVIII века), принадлежавшего «кузену Джорджу» – 
королю Георгу I.
      Замков Рен строил мало. Наиболее известные из них ФоулиКорт в 
окрестностях Хенли, Грумбридж в графстве Кент, начатый им Истон Нестон и 
некоторые другие. В отдельных случаях ему приписывают участие в подобных 
постройках на весьма недостаточных основаниях.
      В отличие от Иниго Джонса, Рену на протяжении его долгой и плодотворной 
деятельности удалось осуществить почти все свои замыслы. Огромное число 
сооружений Рена, собранных вместе, могло бы составить большой, тесно 
застроенный город. Достаточно сказать, что им сооружено 4 дворца, 35 различных 
присутственных мест, 8 школ, 55 церквей и 40 разных других зданий.
      Архитектор пошел по пути, предуказанному Джонсом, но, в отличие от 
последнего, впитавшего в Италии дух эпохи Возрождения, в классицизме Рена, 
пережившего эпоху пуританства, более явственно выражено рассудочное начало.
      Рен похоронен в 1723 году в соборе Св. Павла, и надпись на его надгробии 
заканчивается словами: «…если ищешь памятник, оглянись».
      
ИОГАНН ФИШЕР ФОН ЭРЛАХ 
(1656–1723)
      
      Иоганн Бернгард Фишер фон Эрлах родился 20 июля 1656 года в Граце в семье 
скульптора. Художественное образование он получил в Риме и Неаполе. После 1685 
года Фишер вернулся из Италии и вскоре был назначен «придворным инженером и 
архитектором» венгерского короля, а затем в будущем императора Иосифа I. С 1705 
года Фишер стал «придворным оберинспектором строительства». Слава пришла к 
нему легко, сразу после победы над соперникамиитальянцами в конкурсе на 
триумфальные ворота в честь избрания Иосифа I римским королем (1690).
      В Италии Фишер был вхож в круг людей, близких к патриарху итальянского 
барокко Лоренцо Бернини, был знаком с теоретиком и историком искусства, 
сторонником классицизма Беллори, внимательно рассматривал сооружения Борромини, 
Гварини и других мастеров барокко. Возвратившись на родину, Фишер, видимо,