сочетания творческой фантазии, изобретательности и пытливости научно 
тренированного ума, склонного к упорядочению рабочего материала, почти что 
каталогизации разнообразных композиционных возможностей и опробованию их в 
натуре.
      Церкви Рена представляют собою совершенно новую главу в истории 
английской архитектуры. Они знаменуют расцвет английского классицизма в 
органическом сочетании с такими традиционными национальными особенностями 
зодчества, как противопоставление вздымающихся вертикалей низким объемам и 
трезвый практицизм планировки.
      Рен с исключительной ясностью осознал требования протестантского культа, 
рассматривающего церковь, прежде всего, как аудиторию для проповедника, а не 
место для сценически эффектной католической литургии, и четко сформулировал эти 
требования в специальной записке.
      Небольшие, необычайно разнообразные по плану, эти церкви искусно 
вкомпонованы мастером в неправильные и затесненные участки. Характерные для 
классицизма фасады сочетаются в них с целостностью пространства интерьера. В 
этом отношении особенно характерна церковь СенСтивен Уолбрук (1672–1687), с ее 
просторным и плоским куполом, объединяющим все пространство. Часто в главное 
пространство широко раскрываются хоры галереи для прихожан (СенБрайд на 
Флитстрит, 1670–1684 годы). При несомненном сходстве с протестантскими 
церквами Северной Европы интерьеры церквей Рена отличаются от последних большей 
парадностью и утонченностью отделки.
      Знаменитые колокольни Рена, частью разрушенные во время Второй мировой 
войны, поистине поражают разнообразием композиции и в то же время неизменно 
отличаются свойственным лишь им одним сложным и легким, учащающимся кверху 
ритмом. В них, с одной стороны, проявился тот глубокий отпечаток, который 
наложила готика на национальный характер английского зодчества, а с другой – 
своеобразная разработка «темы с вариациями» (каждая из которых имеет и вполне 
самостоятельное значение) – разработка, до того встречавшаяся только в ряде 
палладианских вилл и дворцов. Можно полагать, что если бы реновский генеральный 
план Лондона был осуществлен, то шпили этих изящных колоколен, просматриваемые 
сквозь спрямленные улицы, сыграли бы в английской столице едва ли не большую 
роль, чем обелиски в барочном Риме, создав не только ориентиры для движения 
вперед, но и обратные зрительные связи, объединяя, таким образом, отдельные 
архитектурные мизансцены в целостный градостроительный организм.
      Наиболее монументальным сооружением Рена явился огромный собор Св. Павла 
в Лондоне (1675–1711), занимающий такое же главенствующее место в 
протестантской культовой архитектуре, как римский собор Св. Петра в 
католической. Работы Рена над собором ведут свое начало с предложения 
воздвигнуть высоко поднятый и довольно фантастический по формам купол над 
средокрестием старого здания. Когда после пожара выяснилась необходимость 
разобрать его, Рен предложил два варианта проекта (1672 и 1673 годы) – с 
грандиозным куполом, венчающим план в форме равноконечного греческого креста, 
ветви которого соединялись криволинейными, побарочному вогнутыми фасадами.
      Последний из планов, в котором к равносторонним ветвям добавлена с 
восточной стороны апсида, а с западной – перекрытый малым куполом вестибюль, 
сохранился в виде великолепно выполненной деревянной модели такого размера, что 
зритель мог в нее войти, чтобы представить себе характер интерьера.
      По требованию духовенства Рен разработал третий, осуществленный вариант. 
Огромный, протяженный объем сооружения длиной в 157 метров, с планом в форме 
латинского креста и сильно развитым хором, восходит к готическим соборам.
      Математические познания Рена пригодились ему в трудной задаче возведения 
купола, решенной им блестяще, с расчетом тонким и глубоким. Конструкция 
опирающегося на восемь столбов тройного купола сложна и необычна: над 
внутренней кирпичной оболочкой полусферической формы расположен кирпичный же 
усеченный конус, который несет венчающие собор фонарь и крест, а также третью, 
деревянную, крытую свинцом наружную оболочку купола.
      Эффектен внешний вид собора. Два марша широких ступеней подводят с запада 
к шести парам коринфских колонн входного портика, над которыми расположены еще 
четыре пары колонн с композитными капителями, несущие фронтон со скульптурной 
группой в тимпане. Более скромные полукруглые портики поставлены по обоим 
концам трансепта. По сторонам главного фасада воздвигнуты стройные башни (одна 
для колоколов, другая для часов), за ними, над средокрестием собора, высится 
огромный величественный купол.
      Окруженный колоннами барабан купола кажется особенно мощным потому, что 
каждый четвертый интерколумний колоннады, так называемой Каменной галереи, 
заложен камнем. Над полусферой самого купола вторая, так называемая Золотая 
галерея образует обход вокруг фонаря с крестом. Возвышающаяся над Лондоном 
группа купола и башен – несомненно, самая удачная часть собора, основной массив 
которого было трудно воспринять целиком, так как он оставался скрытым 
беспорядочной городской застройкой (сильно разрушенной бомбардировками во время 
Второй мировой войны).
      Загруженный с конца 1660х годов, казалось бы, до пределов человеческих 
возможностей архитектурными заказами в одном только Лондоне, Рен, тем не менее, 
проектировал и строил для короля, муниципалитетов, университетов и частных лиц 
дворцы и усадьбы, госпитали и библиотеки, ратуши и колледжи. Из многочисленных 
светских сооружений Рена следует, прежде всего, отметить один из его шедевров, 
библиотеку Тринитиколледжа в Кембридже (начата в 1676 году), – свидетельство 
мастерского решения незаурядных композиционных трудностей.
      Ее главный фасад, с двухъярусными ордерными аркадами и барочными по