архитектурные и градостроительные идеи Борромини даже вне Италии были более 
распространены, чем идеи Бернини: действительно, если они и не выражают 
духовную власть церкви и государства, то интерпретируют и выражают духовные 
устремления индивидуума и общества.
      Характер у Борромини был резкий, прямой и неистовый. В состоянии 
глубокого внутреннего кризиса он покончил с собой 3 августа 1667 года.
      
ЛУИ ЛЕВО 
(1612–1670)
      
      ВолеВиконт, Коллеж четырех наций и вклад в создание Версаля поставили 
Лево в самый первый ряд мастеров архитектуры. Если искусство Мансара обращено 
во многом уже к следующему столетию, к новой эпохе развития архитектуры, то 
эффектные архитектурные «мизансцены» Лево стали одним из непосредственных 
истоков пышного «версальского стиля» последних десятилетий века. Не случайно 
именно творчество этого мастера обозначило начало нового и более тесного союза 
архитектуры с такими искусствами, как изобразительнодекоративное оформление 
зданий и парковое искусство. Вокруг Лево сложилась группа художников разного 
профиля, которая возглавлялась в одной своей части Лебреном, а в другой – 
Ленотром и которая осуществила синтетические ансамбли 1660–1690х годов.
      Луи Лево родился в Париже в 1612 году. Ему было сорок три года, когда 
началось строительство ансамбля дворца и парка ВолеВиконт (1655–1661), 
ставшего первым произведением архитектуры французского классицизма второй 
половины XVII века, в котором ясно ощущается преобладание художественных 
принципов классицизма над старыми традициями.
      Наряду с Лево создателями этого замечательного произведения, построенного 
для генерального контролера финансов Фуке и во многом предвосхитившего ансамбль 
Версаля, были мастер садовопаркового искусства Андре Ленотр, разбивший парк 
дворца, и живописец Шарль Лебрен, принявший участие в отделке интерьеров дворца 
и росписи плафонов.
      По композиции плана, выделению центрального и угловых башнеобразных 
объемов, увенчанных высокими кровлями, общему открытому характеру здания, 
окруженного наполненным водой рвом, дворец ВолеВиконт напоминает дворец 
МезонЛаффит. Как в МезонЛаффит, в архитектуре этого дворца все еще 
сохраняются некоторые восходящие к прошлым столетиям традиционные черты 
французского зодчества. Тем не менее в облике здания, так же как и в 
композиционном ансамбле в целом, несомненно, торжество классицистических 
архитектурных принципов.
      Это проявляется, прежде всего, в логичном и строго выверенном 
планировочном решении дворца и парка. Большой овальной формы салон, 
составляющий центральное звено анфилады парадных помещений, стал композиционным 
центром не только здания, но и ансамбля в целом, поскольку он расположен на 
пересечении его основных осей (главной парковой аллеи, идущей от дворца, и 
поперечных, совпадающих с продольной осью здания). Таким образом, здание и парк 
подчинены строго централизующему композиционному принципу, позволяющему 
привести разнообразные элементы ансамбля ВолеВиконт к большому 
художественному единству и выделить дворец как самую главную составную часть 
ансамбля.
      Расчет на далевое восприятие, на обозрение дворца из парка или со стороны 
главного фасада, от ограды или извне, определил и многие особенности ансамбля 
ВолеВиконт. Преувеличенные по масштабам статуи, полулежащие на фронтонах 
главного фасада, хорошо видны издалека. Они подчиняются собственным масштабным 
меркам, поскольку выполняют свою роль не только в облике здания как такового, 
но и в контексте ансамбля. Рассматриваемые издалека, пилястры колоссального 
ордера весьма помогают глазу уяснить стройность здания, а пересечение 
пилястрами межэтажного антаблемента не смущает зрение в такой перспективе. 
Безукоризненная геометрия партеров, дорожек, водоемов, созданных Ленотром, 
словно вбирает в себя упорядоченность всего ансамбля в целом и оставляет за 
дворцом право быть несколько прихотливым, но не преступая при этом некую меру.
      Подлинно барочная архитектура не заботилась о комфортности самочувствия 
человека в сфере своего действия, да и само это действие не таково, чтобы 
помогать успокоиться. Такая важная часть ВолеВиконт, как овальный салон, 
наделена самой настоящей комфортабельностью уже в своем образном решении, то 
есть внушает и успокоение, и какуюто «подтянутость» своим просторным, светлым 
и в то же время обозримым и собранным интерьером. Сходное художественное 
внушение способен осуществить и парк.
      Ансамбль создан с расчетом на то, чтобы человек чувствовал себя там и 
привольно, и спокойно, и удобно. Помещения дворца связываются в додуманные 
функциональные серии. Парадный «блок» помещений состоит из вестибюля, главного 
зала, лестницы, столовой. От них отделены индивидуальные жилые «блоки», 
состоящие обычно из прихожей, спальни, кабинета, гардероба. Отдельные части 
здания и разные его этажи тщательно изолированы друг от друга, и в то же время 
продуманы связи между ними, позволяющие избежать далеких переходов. Главные 
помещения дворца расположены на первом этаже и достижимы без подъема по 
лестнице. Службы отнесены подальше, в отдельные постройки.
      Другим крупнейшим сооружением Лево является отель Ламбер в Париже. А в 
1660е годы Лево построил Коллеж четырех наций – учебное заведение, 
предназначенное для дворянской молодежи недавно присоединенных к Франции 
областей. Это произведение обозначает начало нового этапа развития архитектуры.
      В Коллеже Лево развивает принципы классицистической архитектуры в