| |
Придел – в православном храме небольшая бесстолпная пристройка с южной
или северной стороны фасада либо специально выделенная часть основного здания,
имеющая дополнительный алтарь для отдельных богослужений.
Притвор – см. подробнее: Нартекс .
Приямок – углубление сделанное в подвальном этаже дома перед окнами
(находящимися частично или целиком ниже уровня земли).
Прогон – балка в несущих конструкциях здания, опирающаяся
непосредственно на опорные части сооружения: стены, колонны, пилоны. На прогоны,
в свою очередь, укладываются второстепенные балки.
Пропилеи , пропилон (от греч. propylaion – преддверие, вход) – парадный
проход, проезд, образованный симметричными портиками и колоннадами,
расположенными по оси движения. Известны в эгейском искусстве, но особенно
характерны для архитектуры Древней Греции. В XIX в. к типу пропилей обращались
архитекторы классицизма. Во 2й половине XIX – XX вв. пропилеи строятся как
часть особо значительных торжественных архитектурных комплексов или сооружений,
имеющих мемориальное значение.
Пропорции (от лат. proportio – соотношение, соразмерность) – соотношение
величин элементов художественного произведения, а также отдельных элементов и
всего произведения в целом.
Проспект (лат. prospectus – вид, обзор, prospicio – смотреть вперед) –
прямая, длинная и широкая улица в городе, проходящая через большие территории.
Простенок – часть стены между оконными, дверными проемами.
Профиль (франц. profil, от лат. prae – перед и filum – нить) –
• архитектурный облом или сочетание обломов;
• боковой очерк;
• вертикальное (поперечное, продольное) сечение, разрез какоголибо
участка поверхности, предмета.
Пудостский камень – известковый туф, добываемый около поселка Пудость
Гатчинского района Ленинградской области. Пудостский камень обладает небольшой
объемной массой, пористостью, морозостойкостью, а также легко обрабатывается,
поэтому использовался для декоративных работ – облицовки стен, изготовления
скульптур. Имеет интересные свойства, которых нет у других отделочных
материалов – меняет цвет в зависимости от освещения и погоды, принимая
различные оттенки серого и желтоватосерого цвета. Имеет пористую структуру,
чемто напоминающую структуру пемзы, отчего при использовании в облицовке
придает зданию благородный «старинный» вид.
Пуризм (франц. purisme, от лат. purus – чистый) – стилевое течение,
ратующее за чистоту и простоту форм.
Пьедестал (франц. piedestal – подножие, от pied – нога, итал.
piedistallo, от piede – нога и stallo – место) – художественно оформленное
основание, на котором устанавливаются произведения скульптуры, обелиск, колонна
и т д. Геометрически правильные формы пьедестала часто выполняются с
применением ордерных элементов и состоят из базы, карниза и тела (или стула),
который мог быть украшен рельефом. Произвольные формы пьедестала могут быть в
виде естественных необработанных камней и т п. Пьедестал может устраиваться под
парой колонн, под целой их группой. В римской ордерной архитектуре наличие
пьедестала определяет полный ордер, его отсутствие – неполный.
Разрез архитектурный – фронтальная проекция здания или архитектурной
детали, условно рассеченная плоскостью. Служит для условного изображения на
чертеже конфигурации архитектурных деталей, объемов или внутренних пространств.
Раскос – строительный элемент, соединяющий два узла каркаса, фермы и т п.
Раскосы располагаются по диагонали замкнутого контура и обеспечивают жесткость
конструкции.
Распалубка – часть свода, образующаяся при пересечении взаимно
перпендикулярных цилиндрических поверхностей. Распалубка является либо
фрагментом крестового свода, либо дополнительным сводом, врезанным в основной
цилиндрический или зеркальный своды.
Распор – горизонтальная составляющая вертикальной нагрузки, возникающая
в арках, сводах и других сводчатых конструкциях.
Ратуша (польск, ratusz, от нем. Rathaus1) – здание городского
самоуправления в ряде европейских стран. Средневековый архитектурный тип ратуши
сложился в основном в XII–XIV вв.; обычно двухэтажное здание с залом совещаний
на втором этаже, балконом и многоярусной часовой башней. В XVI–XVII вв. на
средневековую композиционную основу накладывались ренессансные и барочные
|
|