торговые) европейских городов XII–XIV вв. В эпоху Возрождения создавались 
площади с очертаниями правильной геометрической фигуры (прямоугольник, 
трапеция), в эпоху барокко появились площади многоугольные, круглые и других 
сложных очертаний. В русских средневековых городах большую общественную и 
градостроительную роль играли кремлевские, торговые, соборные площади. С XVIII 
в. получили широкое распространение площади с открытой пространственной 
композицией. Выдающиеся образцы площадей различного назначения были созданы 
архитекторами русского классицизма в последней трети XVIII – первой трети XIX 
вв. В современном градостроительстве городские площади делятся на два типа – 
транспортные и пешеходные. Транспортные иногда делятся на несколько ярусов (для 
развязки движения в разных уровнях) и имеют различные специализированные 
назначения (вокзальные, с обширными стоянками автомобилей и др.). Пешеходные 
площади могут создаваться как парадный и представительный центр города, как 
театральные, торговые, мемориальные (в честь исторических событий, выдающихся 
государственных деятелей, ученых, мастеров искусства).
      
      Подиум, подий  (лат. podium, от греч. podion – ножка, основание) – 
высокая, обычно прямоугольная платформа с лестницей с одной стороны и отвесными 
другими сторонами. На подиумах возводились античные (преимущественно римские) 
храмы. Подиумом называется также стена вокруг арены и возвышение с местами для 
знатных зрителей в античном цирке.
      
      Подклет  – нижний этаж каменного или деревянного жилого дома или храма, 
обычно имеющей служебнохозяйственное назначение.
      
      Полка  – архитектурный облом, горизонтальный, прямоугольный в сечении 
выступ в базе колонны, карнизе и др., иногда практического назначения (защита 
оконных проемов от затекания влаги).
      
      Полуколонна  – колонна, выступающая из стены приблизительно на 1/2 своего 
диаметра. Может быть декоративной или несущей.
      
      Попарт  (англ. pop art, от pop – отрывистый звук, легкий удар, хлопок, 
похожий на хлопанье пробки, буквально – искусство, производящее взрывной, 
шокирующий эффект; трактуется также как сокращение от английского popular art – 
популярное, общедоступное искусство) – направление в изобразительном 
авангардистском искусстве 1950–1960х годов, «раскрывающее эстетические 
ценности» образцов массовой продукции. Образ, заимствованный в массовой 
культуре, помещается иной контекст:
      • изменяются масштаб и материал;
      • обнажается прием или технический метод;
      • выявляются информационные помехи и др.
      При этом исходный образ неизменно утрачивает первоначальную идентичность, 
обесценивается или обнаруживает свою изнанку, парадоксально преобразуется и 
иронически перетолковывается.
      
      Поребрик  – вид орнаментальной кирпичной кладки, при которой один ряд 
кирпичей укладывается под углом к наружной поверхности стены.
      
      Портал  (нем. Portal, от лат. porta – вход, ворота) – архитектурно 
оформленный вход в здание. Для античности характерны порталы с плоскими 
перемычками, для древней Вавилонии – арочные, для средневековой архитектуры 
Древнего Востока – пештаки. С XI в. в романской, готической и древнерусской 
архитектуре распространяются арочные, так называемые перспективные порталы, 
оформленные в виде уступов, в углах которых помещались колонки, соединенные 
архивольтами.
      
      Портик  (от лат. porticus) – ряд колонн, объединенных аттиком и фронтоном 
(или только аттиком), помещенный перед фасадом здания. Ордерные формы портиков 
возникли и получили распространение в античной архитектуре Греции и Рима, 
широко использовались в архитектуре классицизма.
      
      Постамент  (нем. Postament) –
      • архитектурное основание произведений скульптуры, колонн, и др.;
      • подставка, на которой устанавливается произведение станковой скульптуры.

      
      Постмодернизм  – в архитектуре и изобразительном искусстве, совокупность 
тенденций в художественной культуре второй половины XX в., связанных с 
радикальной переоценкой ценностей авангардизма. Утопические устремления 
прежнего авангарда сменились более самокритичным отношением искусства к самому 
себе, война с традицией – сосуществованием с ней, принципиальным стилистическим 
плюрализмом. Постмодернизм, отвергая рационализм «интернационального стиля», 
обратился к наглядным цитатам из истории искусства, к неповторимым особенностям 
окружающего пейзажа, сочетая все это с новейшими достижениями строительной 
технологии. Изобразительное творчество постмодернизма (ранним рубежом которого 
стал попарт) провозгласило лозунг «открытого искусства», которое свободно 
взаимодействует со всеми старыми и новыми стилями. В этой ситуации прежнее 
противостояние традиции и авангарда утратило свой смысл.