мотивы, членения, орнаменты вместе со своей «штукатурной» архитектурой 
приобретают как бы новую жизнь. Маленький фасад образует разительный контраст с 
посеревшими тонами окружения и его мягкими, богатыми подробностями формами за 
счет ультрасовременного применения материалов и простого внешнего вида.
      Интерьер и экстерьер, несмотря на характерный фасад, не разрываются. 
Напротив, система материалов и форм, берущая начало снаружи, продолжается и во 
внутреннем пространстве. Восприятию пространства, пронизанного мягкими 
эффектами, служат все дополнительные предметы: кондиционер, вентилятор и т д. 
Возможность перестановки оборудования делает реальным многообразное 
использование внутреннего пространства.
      Дебютная работа Холляйна получила у австрийских специалистов всеобщее 
признание и явилась одним из самых важных достижений в архитектуре 1960х годов.
 В 1966 году он получает ежегодную памятную награду, присуждаемую «Рейнольдс 
металз компани» за артистическое применение алюминия.
      Через несколько лет он строит в центре Вены, недалеко от Ринга, второй 
небольшой магазин «КМ», то есть салон мод Кристы Метек. Две почти одновременно 
выполненные работы Холляйна демонстрируют его стремление к двум противоположным 
трактовкам формирования пространства.
      Свечной магазин – это «разовое» произведение, в нем индивидуальность 
архитектора может раскрыться максимально. На стыке настроения и символики можно 
наслаждаться красотой материалов. Салон мод «КМ» демонстрирует решение одной из 
актуальных проблем архитектуры: быстрые изменения в соответствии с 
потребностями и возможность использования небольшого пространства. Метод 
компоновки и здесь типичен для проектировщика, однако, чувствуется, что для 
него этот проект остался только духовным раскрепощением.
      С 1967 по 1976 год Холляйн был профессором Дюссельдорфской 
Государственной Академии художеств, затем начал преподавать в Высшем училище 
прикладного искусства в Вене как специалист по промышленному дизайну.
      После постройки салона мод он снова оказывается в США. Свои связи в 
Америке, несмотря на множество европейских заказов, он не порывает.
      Проект театра университета в СентЛуисе содержит элементы, напоминающие 
черты клуба им. Русакова в Москве, советского архитекторановатора Мельникова. 
Характерное для конструктивизма выявление объемов зрительных залов во внешнем 
облике здания служит доказательством симпатии Холляйна к конструктивизму. 
Построенная в 1969 году в НьюЙорке галерея Ричарда Л. Фейгена, по существу 
прямое продолжение темы крошечных венских магазинчиков. В проекте выгодно 
использованы казавшиеся неблагоприятными условия. На скромной улице, как будто 
критикуя архитектуру, он построил белый, наивно простой, расчлененный только 
оконными проемами кулисообразный фасад со спаренными колоннами высотой на три 
этажа, облицованными зеркальным металлом. Последние помимо конструктивных 
функций имеют и более важную – привлекают к себе внимание: пешеходы могут 
видеть находящуюся за ними улицу как будто в двух вливающихся друг в друга 
выпуклых зеркалах. Архитектор в помещении, имеющем вид коридора, виртуозно 
разместил и самые сложные архитектурные элементы.
      Центр фонда Сименса в Мюнхене (1971–1972) Холляйном был размещен рядом с 
идущей по дуге окружности стеной Нимфенбурга таким образом, чтобы не нарушать 
облик существующей застройки. Этого архитектор достиг не только тем, что здание 
плотно прилегает к стене, но и тем, что центр построен более низким, чем стены 
памятника архитектуры в стиле барокко. Таким образом, современная постройка 
исключается из общего вида.
      В Вене на первом этаже здания XVIII века на углу Шулерштрассе и Кумфгассе 
в 1971 году Холляйн построил новый магазин под названием «Секция Н». Новая 
часть фасада так хорошо сочетается со старой, что «грань» столетий можно 
обнаружить только с расстояния в несколько метров, так как детали 
свидетельствуют о развитой индустриальной базы новой архитектуры. Решение окон, 
надпись «Секция Н» необычны для архитектора, они демонстрируют сдержанную 
культуру форм, но его настоящее «я», безусловно, оставило свой след в решении 
входа в магазин. Идея Холляйна новаторская и в то же время исключительно 
строгая: средства современной архитектуры реализуются им только при входе в 
магазин.
      В начале своего пути в архитектуре Холляйн обстоятельно изучал 
градостроительство. Возможно, благодаря именно этому он так уверенно приступил 
к разработке проекта одного из развлекательных предприятий Олимпийской деревни 
в Мюнхене. На конкурс, объявленный в 1971 году, Холляйн представил синтез 
мелкомасштабной и крупномасштабной застройки. Его основная концепция актуальна: 
жители города, двигаясь вдоль размещенной на проложенной по улицам цветной, 
красочной, освещаемой по вечерам линии, могут попасть на городской форум, 
пригодный для общественного использования. Он назвал ее «Медиалайн» и считал, 
что задачей архитектора является создание линии коммуникации, средства 
сообщения между человеком и человеком, между человеком и обществом.
      Холляйн, прежде чем ступить на путь архитектора, начинал как живописец. 
Для него зрелище важнее действительности, точнее, действительность он доносит 
до потребителя через зрелище. Если он проектирует многоквартирный жилой дом, то 
для него более важной проблемой является связь более замкнутых (спальная 
комната, ванная) и открытых пространств, чем размещение отдельных квартир и 
удовлетворение технологических требований.
      И в мюнхенской Олимпийской деревне установленные на опоры трубы яркого 
цвета направляют движение гуляющих по улице. Это не только «завораживание» 
формами – трубы создают и более комфортную городскую среду.
      Холляйн принимает участие в различных выставках. В 1972 году в Венеции на