продуманного плана развития Болоньи – одного из древних очагов культуры Италии 
(1969–1970). Танге был приглашен возглавить эту работу муниципалитетом, левое 
большинство которого было озабочено судьбой культурных ценностей города, 
подвергающихся медленной эрозии под непрерывным давлением «деловой жизни», 
захлестнувшей исторический центр.
      Основной смысл его предложения – защитить историческую часть города, 
освободив ее от избыточного давления функций. Для этого Танге проектирует вне 
старого центра, но в органической связи с ним новое «сити» – крупную зону 
деловых, торговых и учебных учреждений, оставляя за исторически сложившимся 
районом роль центра культурной и общественной жизни.
      Мысли Танге все больше занимает исследование вопросов расселения на всей 
территории Японского архипелага, ставших в сознании мыслящих японцев проблемами 
выживания или гибельного упадка нации. В 1967 году он опубликовал исследование 
«Образ Японского архипелага в будущем», где доказывает спасительность перехода 
от развития хаотических агломераций вокруг «сверхгородов» к линейной системе, 
основанной на мощном коммуникационном стволе, который связал бы в органическое 
целое все центры страны. Свобода пространственных передвижений, облегчающая 
социальные контакты, приводит Танге к размышлениям о переходе к «открытому 
обществу» и его благотворных последствиях.
      Во всех поисках и заблуждениях Танге неизменно остается большим 
художником. И результаты его творчества – как у любого подлинного художника – 
значительнее тех концепций, которые он формулирует.
      P.S. Кендзо Танге ушел из жизни 22 марта 2005 года. 
      
ЙОРН УТЗОН 
(род. 1918)
      
      Йорн Утзон родился 9 апреля 1918 года и вырос в Дании. Период учения 
Йорна в архитектурной школе при Академии искусств в Копенгагене (1937–1942) 
совпал с немецкой оккупацией Дании. В архитектурной школе Утзон учился у 
известных датских архитекторов – Штеена Элера Расмуссена и Кая Фискера, в 
творчестве которых нашло отражение стремление скандинавских архитекторов 1930х 
годов увязать прогрессивные основы функционализма с национальными традициями.
      Начало творческой деятельности Утзона было связано с его трехлетней 
работой в Стокгольме (1942–1945). В это время он находился под влиянием работ Э.
Г. Асплунда – одного из наиболее ярких представителей шведского функционализма 
1930х годов. В годы Второй мировой войны в Швеции благодаря ее нейтралитету не 
прекращалось строительство. Поиски национального своеобразия современной 
архитектуры велись в условиях крайней экономии средств, связанной, в частности, 
с прекращением импорта цемента и некоторых других строительных материалов. 
Использовались дешевые местные материалы – неоштукатуренный кирпич и дерево. 
Рациональная организация пространства сочеталась с лаконизмом форм. Это привело 
к появлению в шведской архитектуре течений, получивших впоследствии название 
«неоэмпиризма».
      По мнению архитектора Тобиаса Фабера, большое значение для творческого 
развития Утзона имела его дружба и совместная работа с Арне Корсмо – лидером 
норвежских последователей Миса ван дер Роэ.
      Поездка в США и встреча там с Ф.Л. Райтом, а также работа в мастерской 
Алвара Аалто в Хельсинки (1946) были дальнейшими этапами творческого развития 
Утзона, оказавшими, повидимому, значительное влияние на восприятие им 
принципов органической архитектуры.
      Вскоре Утзон стал работать в собственной мастерской. В 1948 году он 
встретился в Париже с Фернаном Леже и Ле Корбюзье. Утзон, как и многие 
архитекторы его поколения, стремился увидеть мир непосредственно в материальном 
воплощении. В 1948 году он побывал в Марокко, где, в частности, он отметил 
единство строительного облика деревни и окружающего ландшафта, что объяснялось 
однородностью материала – глины. Когда Утзон позже строил многоэтажные жилые 
массивы, например Фреденсборг, они во многом отражали впечатление о единстве 
примитивных построек в Марокко.
      В качестве стипендиата Утзон отправился в 1949 году в Соединенные Штаты, 
а затем в Южную Америку. Он жил некоторое время вместе с Франком Ллойдом Райтом 
в Западном и Восточном Тейлизине, общался с Мисом ван дер Роэ. Наибольшее 
впечатление произвела на него древняя архитектура майя и ацтеков. В их 
святилищах архитектор нашел отклик тому, что еще дремало в его творческом 
воображении: мощные горизонтальные плоскости как главное средство 
архитектурного выражения.
      Вернувшись в Данию, архитектор принимает участие в многочисленных 
конкурсах. Например, в 1946 году он создает проект «Кристалл Паласа» в Лондоне 
совместно с Тобиасом Фабером и Могенсом Ирмингом.
      В 1950х годах Утзон получает ряд премий на шведских конкурсах, в 
частности за проект жилого дома в Элинберге. Однако по его проектам строили 
мало.
      Первые осуществленные постройки Утзона относятся к 1950м годам. В 1952 
году он строит собственный дом в Хелебске близ Копенгагена и жилой дом в Холте 
(1952–1953). Асимметричный план и свободное пространственное решение этих 
приподнятых на железобетонные опоры протяженных зданий свидетельствуют о 
влиянии на творчество Утзона принципов органической архитектуры.
      Также в 1950е годы Утзон строит очень простые по планировке и 
объемнопространственной композиции кирпичные дома атриумного типа. Так, в 
Кинго близ Эльсинора по его проектам был сооружен поселок из 631 стоящих друг