Школа «Великая Колумбия» (1939) в Каракасе была первой попыткой 
Вильянуэвы опробовать приемы «новой архитектуры» – асимметричное сочетание 
объемов, ленточные окна, скругленные углы и т д. Но и здесь он выступил только 
стилизатором. Останься Вильянуэва автором только подобного рода сооружений, он 
никогда бы не вызвал специального интереса как яркий и крупный архитектор. 
Однако творческая биография Вильянуэвы дальше складывается таким образом, что 
он, постепенно преодолевая принципы, усвоенные в студенческие годы, и 
сложившиеся традиции, переоценивая собственный опыт, всерьез обращается к новой 
архитектуре.
      Поворотным пунктом в творчестве Вильянуэвы и, пожалуй, во всей 
архитектуре Венесуэлы стало проектирование и строительство Университетского 
городка в Каракасе (с 1944 года до конца пятидесятых годов). Вильянуэва на всем 
протяжении работ был автором этого большого, включающего в себя многие 
разнородные сооружения комплекса. В 1944–1947 годах был составлен первый 
вариант генерального плана и началась первая очередь строительства.
      После того как в 1945 году было построено здание госпиталя, стало 
очевидно, что творчество Вильянуэвы начинает меняться серьезнее, чем это можно 
было предположить по макету университета в целом. В огромном сложно 
расчлененном блоке госпиталя архитектор использовал новые решения архитектурных 
масс и новые для себя формы. Сегодня оно кажется уже старомодным, но на фоне 
тогдашней мировой и венесуэльской архитектуры в творчестве самого Вильянуэвы 
оно не было таковым.
      Строительство университета по первоначальному проекту уже не 
удовлетворяло автора. Он решил переработать генеральный план на совершенно иных 
принципах и приостановил строительство ряда корпусов. Одной из причин 
пересмотра общей композиции послужил опыт работы с железобетоном в зданиях 
госпиталя и индустриального факультета (1947) и возникший у Вильянуэвы интерес 
к этому материалу.
      Конструктивные и пластические возможности железобетона Вильянуэва 
творчески прочувствовал при работе над спортивным центром Университетского 
городка (1950). Он спроектировал олимпийскую спортивную арену (футбольный 
стадион) с трибунами на тридцать тысяч зрителей, а рядом, отделенный 
автоэстакадой скоростного движения, – бейсбольный стадион такой же вместимости.
      Особенно впечатляющим по композиции и новаторским конструктивно оказался 
футбольный стадион. Автору посчастливилось найти конструктивную форму, чистую и 
логичную как с технической, так и с образной стороны. Прямая восточная трибуна, 
противостоящая плоскому овалу стадиона в целом, состоит из 24 лежащих на боку 
почти симметричных Uобразных конструкций, по нижним поясам которых размещены 
ряды мест для зрителей, а верхние несут тонкую железобетонную диафрагму 
солнцезащитного козырька вылетом около двадцати двух метров. Острая 
тектоническая идея воплощена в этом стадионе с такой непосредственной 
выразительностью и блеском, что это сооружение быстро приобрело мировую 
известность.
      Олимпийский стадион впечатлял изяществом и элегантной простотой. Подобная 
легкость, почти хрупкость в дальнейшем менее свойственны работам Вильянуэвы. 
Здесь и позднее архитектор ничем не маскирует конструкцию. Он как бы специально 
раскрывает ее, останавливает на ней внимание. В разных по назначению и очень 
несходных по формам постройках он на все лады начинает варьировать монолитный 
железобетонный каркас как основную архитектурную тему. Для него не существует 
«некрасивых» конструктивных форм, если они целесообразны и оригинальны. Кажется,
 архитектор с искренним восторгом любуется ребрами и ступенями своих 
железобетонных каркасов и заражает этим любованием зрителя.
      Вильянуэва утверждает, что художественная квалификация архитектора 
раскрывается через уменье использовать конструкции, обрести творческую свободу 
внутри создаваемых ими ограничений, потому что они несут в себе объективность. 
Он считает, что архитектура в своем материальном выражении складывается из трех 
компонентов: пространства, объема и конструкций.
      «Я думаю, – писал Вильянуэва, – что основным специфическим качеством 
архитектуры является пространство, духовноосмысленное, пригодное для людей. От 
пространства, которое служит ключом для всего проекта, развивается наружный 
объем. И объем определяет третий основной элемент архитектуры: конструкции. 
Объем и конструкции должны приобрести жизнь через цвет, фактуру и с помощью 
технического оборудования».
      Следующим для Вильянуэвы этапом в освоении новых конструкций и методов 
строительства, а также в создании крупных градостроительных комплексов стало 
его участие в жилищном строительстве, предпринятом в начале 1950х годов в 
Каракасе. Вильянуэва выступил в качестве автора жилых комплексов: «Эль Параисо» 
(1952–1954), «23 января» (1955). В дальнейшем он был консультантом при создании 
районов Черро, Гранде, Бельявиата и др.
      Предложенные Вильянуэвой типы квартир, домов, планировки кварталов 
вызвали интерес архитекторов многих стран. Жилые районы Каракаса, построенные в 
1950х годах, отличаются крупным градостроительным масштабом и остроумным 
использованием особенностей индустриального строительства.
      В строительстве больших жилых комплексов Вильянуэва обратился к методам 
предварительной заготовки стандартных элементов и их монтажу, к поискам таких 
средств композиции и художественной выразительности, которые были здесь 
органичны.
      В кварталах Вильянуэвы смешанная застройка, но решающую роль он отводит 
огромным протяженным жилым корпусам в 15–16 этажей. В их планировке он 
испробовал различные приемы, отбирая для последующего строительства те, которые