сероголубом мареве лагуны и неба – преобладающие тональности города.
      Архитектурной доминантой города является собор СанМарко. Его купола 
кажутся сделанными из перламутра, необычайно высокая колокольня, решенная в 
красном и белом цветах, выделяется на фоне неба. С ними издали перекликаются 
колокольня и сферической формы купол, легкий и прозрачный, как стеклянный шар, 
церкви СанДжорджо.
      Необходимость распределить массу по горизонтали, чтобы создать 
впечатление большей легкости, как бы растворить ее, сосредоточив внимание на 
цвете, сказывается, прежде всего, в плане здания: короткий и широкий неф, 
объемный трансепт с закругленными крыльями, длинная апсида, элементы, 
составляющие внутреннее пространство церкви, не соединены между собой, а лишь 
намечены. Классические членения стен призваны остановить и усилить поток света 
на больших белых плоскостях. Главный неф и трансепт как бы собирают свет, они 
словно постепенно сокращаются в размерах по направлению к линии горизонта, за 
средокрестием.
      Палладио добился максимального осознания света, но не в ущерб 
рациональному классическому подходу, смог передать сложное идейное содержание 
через непосредственное восприятие формы, осуществить на высочайшем уровне 
единение архитектуры и окружающего пейзажа, цивилизации и природы, которое было 
вдохновителем всего венецианского искусства периода чинквеченто.
      Многие из воздвигнутых Палладио в Виченце зданий выходят на Корсо; 
Базилика – это сердце Виченцы, а Корсо, проложенная на месте древней римской 
дороги, – ее главная артерия. Их фасады в то же время являются стенами этой 
улицы, решенной как архитектурное целое, открытое для транспорта, стремящееся 
вдаль, с небом вместо свода. Все эти дома строились один за другим на 
протяжении тридцати лет, и каждый имеет свое лицо, оригинальное расположение 
различных элементов классической морфологии. Для Палладио эта улица была 
идеальным местом, где проходила жизнь города, что еще раз подчеркивается в его 
последнем произведении – театре Олимпико, на монументальной сцене которого 
открываются, в подчеркнутой перспективе, улицы с величественной архитектурой.
      Задуманные как перспектива улицы, фасады построенных Палладио зданий 
рассчитаны на точку зрения или вдоль центральной оси Корсо, – и тогда они 
выстраиваются в анфиладу, – или же фронтально, снизу вверх. Почти у всех нижняя 
часть здания решена просто, как пьедестал или цоколь, и лишь выше, там, где 
проем улицы лучше освещен, размещаются колонны и пилястры.
      Палладио создал формы, восходящие к теории и истории и несущие в себе 
смысл, вложенный в них, безусловно, еще в древности. Однако они кажутся такими 
непосредственными и конкретными в световом и даже цветовом решении, что 
производят впечатление чегото совершенно нового и современного. Зрительное 
впечатление от каждого отдельного решения отличается ясностью, точностью и 
законченностью целого. В тот же миг возникает живое и непосредственное 
осознание настоящего момента, глубины истории, абсолюта вечности. При помощи 
различных особых образов нам передается ощущение всеобъемлющего космоса.
      Заказчиками Палладио были в большинстве случаев представители знатных 
семейств Виченцы. Часто те же семейства, для которых Палладио проектировал 
новые палаццо в городе, заказывали ему загородные виллы. Таким образом, палаццо 
и вилла являются двумя проявлениями одной и той же социальной действительности. 
Городской дом должен вписаться в уже существующие пространственные рамки с 
учетом общего облика улицы. Вилла же расположена в пейзаже, открытом со всех 
сторон. Палаццо по отношению к улице – это, прежде всего, фасад, то есть 
плоскость.
      Нередко Палладио приходилось спорить с заказчиком, который и сам не 
всегда знал, что ему нужно: в проекте необходимо «принять во внимание того, кто 
хочет строить, и не столько то, что он может выстроить, сколько то, что ему к 
лицу… Однако часто архитектору приходится считаться не столько с тем, что нужно 
было бы соблюсти, сколько с желанием того, кто дает деньги».
      Виллы Палладио совсем не похожи ни на замки, ни на места, предназначенные 
исключительно для увеселений и развлечений. Они представляют собой большие 
загородные дома с примыкающими подсобными помещениями. Планировка здесь 
открытая, сделана с учетом особенностей ландшафта и климата; их залы – не для 
официальных приемов, они пронизаны духом гостеприимства и созданы для светской 
жизни, балов и концертов.
      Образец загородной постройки – вилла «Ротонда» возле Виченцы (около 1552 
года). Здесь классические формы храмовой архитектуры перенесены в загородную 
усадьбу. Архитектор мастерски использовал в обычном жилом доме классические 
детали храмовой архитектуры – высокий подиум, портик, фронтон и ротонду. Они 
придают зданию величественность и благородство.
      Центральный круглый зал виллы окружен прямоугольниками комнат. Таким 
образом, план «Ротонды» объединяет две геометрические фигуры с символическим 
значением: квадрат, олицетворяющий власть земную, и круг, воплощение духовного 
начала. Пролеты лестниц скрыты стенами, которые служат опорами для купольного 
заларотонды.
      Древние греки и римляне пристраивали портик только к главному фасаду. А 
Палладио расположил колонные портики с фронтонами на каждом из фасадов, что 
придало композиции законченную симметрию, особенно впечатляющую с дальнего 
расстояния.
      Высокий цоколь, характерный для архитектуры храмов и крепостей, усиливает 
композиционную симметрию виллы «Ротонда» и подчеркивает торжественное величие 
здания.
      Вилла графов деи Тиени – жилище людей, которые могут позволить себе