возможностей, это объясняется краткостью пройденного пути. То, что еще сегодня 
с огромным трудом пробивает себе дорогу, когданибудь станет предметом истории 
волнующих и бурных событий. Ведь речь идет о творчестве!
      Мы еще в самом начале пути; однако уже созданы все возможности для 
движения вперед.
      …Подлинно ценным станет только то, что будет вдохновляться предвидением».
      Умер Мендельсон 15 сентября 1953 года в СанФранциско. Он оказал большое 
влияние на архитектуру Германии и всей Европы. С популярностью его творчества 
во многом связано и распространение стилизаторского отношения к новой 
архитектуре, превращение ряда ее композиционных приемов и форм в моду. Его 
смелые поиски помогли раскрепостить творческую мысль архитектора и показали 
эстетические возможности новой архитектуры.
      
КОНСТАНТИН СТЕПАНОВИЧ МЕЛЬНИКОВ 
(1890–1974)
      
      Мельников был, несомненно, одним из самых ярких и своеобразных 
архитекторов мировой архитектуры XX века.
      Родился Константин Степанович Мельников в Москве 3 августа 1890 года и 
провел в ней почти всю жизнь. Его детство прошло в деревне Лихоборы, в 
полурабочей, полукрестьянской семье. Отданный в «мальчики» в строительную 
контору «В. Залесский и В. Чайлин», он привлек внимание Чайлина, выдающегося 
русского инженератеплотехника, своими художественными способностями. Чайлин 
помог подростку Мельникову подготовиться к поступлению в 1905 году в Московское 
училище живописи, ваяния и зодчества. Здесь он последовательно окончил 
различные отделения: общеобразовательное в 1910 году, живописное – в 1914 году 
и архитектурное – в 1917 году.
      Еще студентом он работал на ряде московских построек, а в 1916–1917 годах 
успешно выполнил и осуществил в натуре проекты фасадов для четырех зданий 
строившегося тогда в России автомобильного завода АМО – заводоуправления, 
кузнечного, литейного и прессового цехов.
      Первое из этих зданий сохранилось на территории автозавода. Симметричное, 
с невысоким куполом в центре, кирпичное с немногими белыми деталями, оно 
отличается монументальностью и простотой. Здание вызывает ассоциации с 
постройками русских зодчих начала XIX века – Бове, Жилярди и других. Это 
произведение Мельникова представляет собой выразительный пример московского 
архитектурного неоклассицизма 1910х годов.
      С 1918 года Мельников работал в ряде вновь созданных московских проектных 
мастерских под руководством Жолтовского и Щусева: мастерские Моссовета, отдела 
ИЗО Наркомпроса, «Новая Москва». В 1918–1919 годах он разрабатывал в духе 
палладианства проект поселка при Алексеевской больнице, а также участвовал во 
внутренних конкурсах на проекты Народного дома, жилых домов разных типов, 
колумбария и др. Для «Новой Москвы» в 1918–1923 годах Мельников проектировал 
перепланировку своего родного Бутырского района и участвовал в таком же проекте 
для соседнего района, включавшего Петровский парк и Ходынское поле. Этот проект,
 первоначально начатый И. Фидлером и А. Поляковым, – единственный в практике 
архитектора пример работы в авторском коллективе. Предлагал он и свой вариант 
реконструкции Советской площади, перепланировавшейся тогда по проекту А. Щусева 
и И. Голосова.
      В конце 1920 года Мельникова пригласили преподавать на архитектурном 
факультете только что организованного Вхутемаса. Здесь вместе с Голосовым он 
возглавил один из трех потоков факультета. Это была «Вторая мастерская 
экспериментальной архитектуры», или «Новая академия», небольшая, но вполне 
самостоятельная по творческим установкам. Оба руководителя этой мастерской в 
собственных и учебных проектах того времени интенсивно искали новые пути в 
архитектуре, исповедовали и разрабатывали теорию «архитектурного организма», 
решительно отказывались от ордерных форм.
      Первый успех принесло Мельникову участие в конкурсе на квартал 
Показательных домов для рабочих по Серпуховской улице, в котором он среди 
нескольких десятков архитекторов единственный выступил с комплексно новаторским 
проектом. Тогда же выполненный второй конкурсный проект Дворца труда (оба в 
1922–1923), хотя и не был премирован, подтвердил незаурядность и оригинальность 
таланта Мельникова. Пожалуй, Мельников стал самым молодым из получивших заказ 
на самостоятельное проектирование павильона для Всероссийской 
сельскохозяйственной выставки 1923 года. Правда, павильон ему заказали очень 
скромный – один из множества отраслевых, предназначенных для показа работы и 
продукции махорочного синдиката.
      Но павильон «Махорка» оказался архитектурным событием, и не только в 
рамках выставки. Мельников остроумно скорректировал предложенную функциональную 
программу, а в композиции исходил из убеждения что выставочная архитектура 
должна быть обязательно образно новой и впечатляющей, должна выполнять роль 
важнейших «экспонатов». Архитектор расчленил здание на ряд самостоятельных 
объемов, контрастно сгруппировал их, накрыл разнонаправленными односкатными 
кровлями, консольно выдвинул верхний объем над опорами, противопоставив его 
массиву две ажурные формы – открытую винтовую лестницу и узкую застекленную 
шахту для транспорта.
      Своей образной экспрессивностью павильон «Махорка» произвел огромное 
впечатление на современников. Он вообще оказался одним из самых первых примеров 
подлинного обновления языка архитектуры, тем более знаменательного, что 
постройка была выполнена в традиционнейшем и, казалось бы, уже не поддающемся