Деятельность Объединения архитекторов, возглавляемого Гропиусом, 
постепенно расширилась. Школы, административные здания, большие поселки, 
необычный по своему размаху проект университета в Багдаде (1957). В 1962 году 
Гропиус начал в Западном Берлине строительство нового городского района на 
пятьдесят тысяч жителей. Живя в Германии, о заказе такого объема Гропиус даже 
не мог и мечтать. Этот район города теперь носит его имя.
      Особенно ярко творческая индивидуальность Гропиуса проявилась при 
проектировании здания американского посольства в Афинах. Здесь нашло отражение 
все то, что было достигнуто Гропиусом за пятьдесят лет творческой работы. По 
периметру здания посольства расположены ряды колонн, облицованных мрамором. 
Выступающий вперед, как бы парящий карниз дает тень, а расположенный позади 
него широкий зазор служит для вентиляции. Центральная часть главного здания 
посольства несколько заглублена, и стены его застеклены внутри и снаружи. 
Здание посольства, которое по своей специфике связано с определенной 
секретностью, имеет привлекательный вид. Пройдя через открытое пространство под 
зданием, опирающимся на колонны, посетитель попадает во внутренний дворпатио, 
окруженный такими же колоннами, как и по наружному периметру, что, несомненно, 
свидетельствует о влиянии античной архитектуры.
      Творчество Гропиуса имеет всеобъемлющее значение – и не только по 
достигнутым результатам, но и по широте поставленных задач. В архитектурных 
произведениях Гропиуса, которые составляют лишь часть его творческого наследия, 
содержатся решения разнообразнейших архитектурных задач, основанные на 
тщательных научных исследованиях; к ним относятся новые решения эстетических и 
конструктивных задач в промышленном и жилищном строительстве, в строительстве 
учебных заведений.
      Тот факт, что многие произведения Гропиуса, даже созданные им в молодые 
годы, не потеряли своей первоначальной свежести, служит доказательством его 
творческой силы. Это относится не только к работам в области архитектуры. Еще в 
1913 году Гропиус разработал проект тепловоза, который с точки зрения 
промышленной эстетики был поразительно передовым. Двадцать лет спустя в этом 
проекте узнали современную «обтекаемую форму». Его памятник павшим 
революционерам в Йене тоже остался вполне современным и нисколько не устарел.
      «Цель архитектуры, – писал Гропиус, – всегда остается одна: создавать 
пространство и тела. В этом никакая техника и никакая теория не может ничего 
изменить. Объемное тело можно составить из любых материалов, а художественный 
гений находит средства и пути, чтобы с помощью таких материалов, как стекло и 
металл, устроить закрытые пространства и непроницаемую телесность. Нельзя не 
заметить, что этого рода стремление к формотворчеству в наши дни началось с 
первоначальной свежестью, началось как раз при развитии индустриальных форм…»
      Умер Гропиус 5 июля 1969 года в Бостоне.
      
ЛЕВ ВЛАДИМИРОВИЧ РУДНЕВ 
(1885–1956)
      
      Руднев обладал особым даром создавать крупную монументальную форму в 
архитектуре. Построенные им здания несут отпечаток яркого, самобытного таланта. 
Их образы впечатляющи, ясны и представлены всем понятным архитектурным языком. 
Они запоминаются на всю жизнь.
      Лев Владимирович Руднев родился 13 марта 1885 года в семье учителя. 
Реальное училище и художественную школу он окончил в Риге. Затем в 1906 году 
поступил в Академию художеств в Петербурге – годы учебы были для Руднева 
одновременно и началом практической архитектурнопроектной и строительной 
деятельности.
      Первая же самостоятельная постройка студента Руднева обратила на себя 
внимание Общества архитекторовхудожников и была опубликована в «Ежегоднике 
общества».
      Одновременно с занятиями в академии Лев работал помощником в мастерской 
Фомина, глубже постигая классические формы русской архитектуры. Но ему 
захотелось видеть и подлинные античные памятники архитектуры. И, скопив немного 
денег, Лев решил съездить в Италию поучиться у архитекторов античного Рима.
      Поездка его не могла быть долгой. В его распоряжении было только 
несколько недель студенческого летнего отпуска. С утра до ночи, а часто и ночью,
 он носился по древнему городу и руинам с книгой Себастьяна Серлио, купленной в 
антикварной лавочке, сверял опубликованные в ней чертежи с натурой и тут же 
карандашом делал исправления в изображении и свои замечания.
      Через два месяца он вернулся в академию и заканчивал ее уже вполне зрелым 
мастером, что подтвердила его дипломная работа – проект «Университета». В этой 
работе он широко раскрыл свои знания и мастерство.
      Грандиозность и сила замысла были выражены в планировке зданий, в 
последовательности и разумной соразмеренности главных и второстепенных зал, в 
самой монументальности и величавости архитектурных форм здания. Искания 
Рудневым художественных образов в архитектуре привели его к попытке поновому 
выразить русский классицизм.
      С 1911 года Руднев с успехом участвовал в архитектурных конкурсах. В 1913 
году он работал на строительстве церквишколы в Селезневке Екатеринославской 
губернии. В этой работе, несмотря на то что она была выполнена по чужому 
проекту, вполне отчетливо выявилось обостренное чувство молодого архитектора к 
красоте и пластическим возможностям строительного материала, его умение 
использовать природный камень для придания сооружению необходимой масштабности. 
В 1915 году Руднев получил звание художникаархитектора.