1913–1915 годов относятся здание Киевской земской управы с пышной декорировкой 
зала, росписями и скульптурой, церковь Политехнического института и Памятный 
зал Академии художеств в Петрограде.
      С 1910 года Щуко начал преподавательскую деятельность. Директор школы 
Общества поощрения художеств Н. Рерих возложил на Щуко руководство классом 
прикладной композиции. Но и до этого группа учеников академии, работавшая в 
мастерской Щуко, фактически училась у него и привнесла в академию много нового. 
Щуко, Фомину и Жолтовскому русская архитектура обязана серьезным 
переосмыслением классики.
      Администрация женских архитектурных курсов в 1913 году пригласила Щуко на 
пост директора курсов, он собрал новый состав преподавателей, и курсы стали 
постоянной экспериментальной лабораторией по архитектурному образованию.
      В годы Первой мировой войны Владимир Алексеевич с группой архитекторов 
осуществил обмеры, реставрацию и переделку зала заседаний Таврического дворца в 
Петрограде.
      Великая Октябрьская социалистическая революция застала Щуко уже зрелым 
мастером. Он сразу же принял новую власть, участвовал в оформлении пролетарских 
праздников, выступал как политический карикатурист и театральный художник. В 
первые годы советского строительства Владимир Алексеевич разработал проекты 
памятников Ленину у моста Революции и Троицкого моста в Ленинграде, памятников 
Ленину и Павшим борцам революции в Одессе.
      Учеником мастера и бессменным соавтором всех послереволюционных 
архитектурных проектов был В.Г. Гельфрейх. Их первой совместной работой стало 
здание иностранного отдела на Всероссийской сельскохозяйственной выставке 1923 
года в Москве. Были построены входная триумфальная арка, 
административновыставочный павильон, кафе и мост через улицу, объединявший 
отдел с остальной территорией выставки.
      Въезд в Смольный в Ленинграде (1923) – первая монументальная советская 
постройка. «При составлении проекта мною был положен принцип сохранения общего 
стиля здания Смольного, – писал Щуко. – Мысль о замыкании въезда аркой или 
архитравным перекрытием была мною отклонена как мотив, слишком самостоятельный 
для этого здания и заслоняющий вид на здание Смольного». Щуко создал глубинную 
композицию из двух пятиколонных римскодорических портиков – пропилеи.
      В проекте Дома культуры МосковскоНарвского района в Ленинграде (1924), 
представленном на закрытом конкурсе, отразились поиски новых путей, близких к 
конструктивизму. Золотой медалью был премирован на выставке в Париже в 1926 
года памятник 26 комиссарам в Баку, выполненный совместно с Гельфрейхом и 
художником Г.Б. Якуловым.
      Иначе подошел Щуко к решению монументального памятника Ленину у 
Финляндского вокзала в Ленинграде (1926). Совместно с Гельфрейхом и скульптором 
Евсеевым Владимир Алексеевич изобразил вождя пролетариата в момент 
исторического выступления с башни броневика. Новая трактовка пьедестала, 
темпераментный и выразительный силуэт фигуры Ленина создали запоминающийся 
образ.
      В последующие годы Щуко участвовал во многих архитектурных конкурсах. Он 
также построил три подстанции Волховстроя, виадук и театр в Сочи. Проекты новых 
общественных зданий – здания Московского областного комитета ВКП(б), клуба при 
заводе «Большевик» в Ленинграде, военной академии в Москве, театра в Ашхабаде, 
Дома Правительства Абхазской АССР в Сухуми – характеризуют широкий круг 
творческих исканий зодчего.
      После революции ревнитель классики, поклонник Камерона и мастеров 
русского классицизма, Щуко отказался быть стилизатором, подражателем, в его 
творчестве появились новые мотивы. Он получил возможность реализовать свои идеи 
в камне и бетоне.
      Наиболее известные постройки Щуко – здания Государственной библиотеки 
СССР имени Ленина в Москве и Драматического театра имени Горького в 
РостовенаДону.
      В 1928 году был объявлен Всесоюзный открытый конкурс на лучший проект 
Библиотеки имени Ленина. Щуко и Гельфрейх участвовали в трех турах, и комиссия 
под председательством Луначарского отдала предпочтение их проекту. На сложном 
участке авторы спроектировали монументальный, запоминающийся комплекс новой 
Москвы. Условия участка обусловили угловой прием его объемнопланировочной 
композиции. Главный вход, возвышающийся над террасами, приподнятыми над уровнем 
прилегающих улиц, пространственно организует этот ответственный 
градостроительный узел. Композиция создана с учетом соседствующего дома Пашкова.
 Корпус, выходящий на проспект Маркса, представлен спокойным, горизонтально 
вытянутым объемом, подчеркивающим филигранную по декорации массу дома. Более 
высокий корпус книгохранилища отнесен в глубину и подчеркнуто нейтрален.
      В 1930 году Щуко и Гельфрейх создали проект Дворца труда в Иваново, план 
которого по конфигурации напоминает перекрещенные серп и молот. Особенностью 
композиции являются сильно выступающие лестничные клетки, соединенные 
переходами с основным зданием. Прием этот позднее был повторен в театре 
РостованаДону и в первом конкурсном проекте Дворца Советов (1932).
      Работа над проектом Дворца Советов заняла семь последних лет жизни Щуко. 
Щуко и Гельфрейх не принимали участия ни в предварительном туре конкурса, ни во 
всесоюзном. Они представили свой первый проект на закрытый конкурс (третий тур).
 В основу проекта Дворца Советов был положен проект Б.М. Иофана. Щуко и 
Гельфрейх были привлечены к совместному с ним проектированию этого сооружения. 
Знания, талант, темперамент и огромная энергия Владимира Алексеевича проявились 
в этом проекте в полной мере.