климатические условия Италии, Лоос именно террасу сделал главным помещением 
дома. Благодаря угловому положению террасы открывается прекрасный вид на море, 
улучшается проветривание связанных с террасою помещений третьего этажа, где 
находятся самые высокие комнаты. Кроме того, угловая терраса, с которой можно 
спуститься по лестнице в сад, необычайно разнообразит композицию.
      В проекте дома Моисеи ярче, чем в других замыслах Лооса, выражено 
противоречие «техническирациональных форм» и кустарного их осуществления, 
возникшее в результате исключительной простоты и оголенности архитектурных 
элементов. Все формы в проекте дома Моисеи геометричны, близки промышленной 
архитектуре. Это здание легко вообразить выполненным в железобетоне, но Лоос 
предусматривал использование кирпича с оштукатуриванием фасадов.
      Заметная работа мастера – проект поселка из двадцати вилл на французской 
Ривьере (1923). Парижский дом поэтададаиста Тристана Тцара (1926–1927) на 
авеню Жюно близ МуленделаГалетт – следующий шаг в разработке 
«пространственного плана».
      Наиболее совершенно «пространственная планировка» выражена в трех поздних 
произведениях Лооса – доме Моллера в Вене, доме Мюллера в Праге и сельском доме 
Кунера в Пайербахе. В каждом из этих сооружений Лоос следует своим принципам 
свободного формирования жилого интерьера. Композиция каждого из этих зданий 
дает пример виртуозного использования рельефа местности, в особенности ярко это 
видно на примере сельского дома Купера. Но облик городского и сельского жилищ 
как внутри, так и снаружи – чрезвычайно различен. Вероятно, в конце своего 
творчества Лоос не стремился сблизить эти два типа жилищ, напротив, подчеркивал 
их различия.
      Чтение лекций в Сорбонне, выставка проектов в Осеннем салоне Парижа, 
доклады в Штутгарте на тему «Современный поселок» и в Граце на тему «Социальный 
человек и его архитектура» – таков был характер работы Лооса во время его жизни 
во Франции, не считая работ в области архитектуры индивидуального жилища и 
проектирования общественных зданий. Это – период громкой известности Лооса и 
приобретения им международного авторитета.
      В связи с тяжелой болезнью к концу 1920х годов Лоос практиковал все 
меньше, у него исчез слух. Как уроженец Чехословакии, в 1930 году он получил от 
буржуазной республики права гражданства и пенсию. В 1931 году Лоос разработал 
проект рабочего поселка Баби в городе Находе Северной Чехии.
      Рационалист и строгий ревнитель верности функциональным требованиям, 
Адольф Лоос не смог полностью освободиться от влияния традиционной 
архитектурной концепции – традиционализма. Он успешно преодолел его в области 
жилища и в отделке интерьеров, но в проектах общественных зданий исходил 
большей частью из модернизации – часто менее радикальной, чем у Вагнера, 
нередко оставаясь, таким образом, позади этого мастера модерна.
      Последние два года жизни Лоос был тяжело болен, он лечился в санатории в 
Кальксбурге под Веной, где и скончался 23 августа 1933 года. В том же году прах 
Лооса был перевезен в Вену и захоронен на Центральном венском кладбище.
      На пути «современной архитектуры» имя Адольфа Лооса «давно уже… стало 
звучать как обозначение исторической вехи». Его творческий путь начался с 
расцветом модерна и закончился в период расцвета функционализма, программные 
лозунги которого едва ли были возможны без этой борьбы против украшательства, 
какую провел Лоос. По признанию Ле Корбюзье, с появлением Лооса «кончился 
сентиментальный период… Лоос вычистил под нашими ногами почву, и это было 
генеральной чисткой – тщательной и философски логичной».
      
ИВАН АЛЕКСАНДРОВИЧ ФОМИН 
(1872–1936)
      
      Замечательный проектировщик и практикстроитель, превосходный художник, 
теоретик искусства и педагог И.А. Фомин, оказал огромное влияние на творчество 
многих архитекторов. С его именем связано представление о зодчеммыслителе, 
мечтавшем воплотить в архитектурных образах ведущие идеи эпохи построения 
социализма, умевшем смело идти по пути новаторства, в то же время мудро и 
бережно относясь к художественному наследию прошлого.
      Иван Александрович Фомин родился 3 февраля 1872 года в Орле в семье 
почтового чиновника. Детство провел в Риге, где в 1890 году окончил гимназию. В 
том же году юноша по настоянию отца поступил на математический факультет 
Московского университета. Однако, чувствуя призвание к архитектуре, через три 
года оставил университет и решил поступить в Высшее художественное училище при 
Академии художеств. Эта попытка окончилась неудачей: недостаточно 
подготовленный, Фомин не выдержал экзамена по рисунку. Но он не пал духом, год 
настойчиво занимался рисованием и, сдав экзамен, в 1894 году был принят в 
академию.
      Это было время революционных волнений среди студенчества. В 1897 году за 
участие в студенческих беспорядках Фомина исключили из академии. Он переехал в 
Москву, где стал помощником Ф. Шехтеля и других архитекторов, участвуя, в 
частности, в реконструкции и внутренней отделке здания Московского 
Художественного театра, строительстве бывшего особняка Рябушинского на улице 
Качалова, дома бывшего Московского купеческого общества на Лубянке. В 1902 году 
Фомин организовал выставку «Архитектура и художественная промышленность нового 
стиля», на которой были представлены и самостоятельные его работы. Они были 
столь своеобразны, что о них заговорили в художественных кругах.
      В 1905 году Фомин возвратился в Академию художеств и в 1909 году выполнил 
дипломный проект по классу профессора Л.Н. Бенуа на тему «Курзал на Минеральных