Три стоящие параллельно друг другу трехчетырехэтажные корпуса объединены 
главным, который хорошо виден с Большого Каменного моста и изза Москвыреки. 
Заботясь о том, чтобы новая постройка скромно и спокойно соседствовала с 
созданным Казаковым зданием бывшего Сената – шедевром русского классицизма, 
Рерберг так решил фасад, обращенный к Ивановской площади, чтобы он не 
задерживал взгляда человека, проходящего по противоположной стороне площади. 
Основное внимание автор сосредоточил на фасаде главного корпуса, решенном в 
характере русского классицизма XVIII века. По облицованному гранитом первому 
этажу идет колоннада высотой в два этажа. Фасад корпуса, стоящего возле 
кремлевской стены, органично вписался в ансамбль Красной площади.
      Один из опытнейших советских зодчих, Рерберг находился в стороне от 
шумных дискуссий и борьбы творческих группировок 1920х годов, но его 
творческая деятельность в этот период была в высшей степени активной, 
насыщенной постоянными исканиями и решением больших практических задач. С 1928 
года, когда он поселился в доме № 12 по Брюсовскому переулку, его квартира 
стала как бы проектной мастерской. Здесь Иван Иванович выполнил целый ряд работ.
 Первой из них был конкурсный проект здания Государственной библиотеки имени В.
И. Ленина.
      В разное время Рерберг проектировал также для других городов. По его 
проектам построены здания в Ленинграде, Тюмени, в районе города Истры. В годы 
Первой мировой войны как военному инженеру ему пришлось строить оборонительные 
укрепления. На выставке, приуроченной к Первому Всесоюзному съезду по 
гражданскому и инженерному строительству (1926), демонстрировался его проект 
вокзала для Сочи.
      Будучи мастером широкого диапазона, Иван Иванович всегда подчинял свое 
творчество реалистической основе архитектурноградостроительных задач.
      С начала 1920х годов Рерберг вел активную педагогическую деятельность, в 
частности, на факультете МВТУ читал курс сметного дела, насыщая лекции 
интересными примерами из своей практики.
      «Инженер Рерберг» – так он подписывал свои чертежи, будь то конструкции, 
планы и рисунки фасадов зданий или их архитектурных деталей. Это не только 
показатель скромности и авторитета: Иван Иванович, как никто другой, умел без 
суеты добиваться такой четкости и согласованности в работе, что неувязки просто 
исключались. Его подпись служила гарантией, как бы знаком качества.
      Архитектор скончался в 1932 году.
      
АДОЛЬФ ЛООС 
(1870–1933)
      
      Имя архитектора Адольфа Лооса связано с борьбой против бессмысленного 
украшательства в искусстве. Эта борьба прошла через все его творчество. Вплоть 
до конца своей жизни Лоос проповедовал и в теории и на практике идею очищения 
искусства – теорию пуризма…
      Адольф Лоос родился 10 декабря 1870 года в Брюнне (Брно) в семье резчика 
по камню, владевшего мастерской, и мелкопоместной дворянки. В семье было еще 
двое детей. Когда Адольфу исполнилось десять лет, внезапно умер отец. 
Мастерской стала управлять мать, женщина суровая и энергичная, требовавшая от 
детей беспрекословного повиновения. Это породило у сына непонимание матери, а 
со временем даже ненависть.
      Под влиянием отца Адольф с детства «всосал дух всех ручных ремесел». Он 
всегда стремился в мастерскую отца, где видел тогда много интересного. Но 
постепенно это отношение изменилось. Вскоре Адольфа отправили в школу, где было 
гораздо менее интересно, нежели в мастерской. После смерти отца он закончил 
гимназию монастыря бенедиктинцев в МелькенаДунае и отправился в Рейхенберг, 
где поступил в Государственную художественнопромышленную школу по классу 
архитектуры.
      В 1889 году Адольф служил в армии. Затем уехал в Вену, и в 1890 году 
поступил в Технический институт Дрездена, где совершенствовался в архитектуре 
под руководством профессора Вейсбаха. И все это – вопреки желанию своей матери, 
которая хотела, чтобы Адольф взял на себя руководство мастерской отца. Но его 
тянуло к большему, чем управление камнерезной мастерской, и ради своей 
самостоятельности он выдержал жестокую борьбу с матерью.
      Закончив в 1893 году Технический институт Дрездена, Лоос с трудом получил 
согласие матери на путешествие в Северную Америку, где в Филадельфии жил его 
дядя, часовой мастер по профессии. Мать взяла с Адольфа подписку в том, что он 
никогда не станет претендовать на мастерскую отца и на наследство, с этими 
условиями он охотно согласился. Ему не терпелось увидеть открывшуюся в Чикаго 
Всемирную выставку.
      Пребывание Адольфа Лооса в Америке в 1893–1896 годах связано с посещением 
им не только Филадельфии, Чикаго, но и НьюЙорка, СентЛуиса. Деньги у него 
кончились довольно быстро, он не хотел обременять своих американских 
родственников и добывал себе средства существования самой различной работой, 
вплоть до мойщика посуды в баре. Он был молод и полон сил, владел разными 
ремеслами, не гнушался работой паркетчика, каменщика на стройке. Он жил 
впроголодь, но был счастлив и жадно впитывал впечатления о жизни незнакомой 
страны. Лоос внимательно изучал, как строят в Америке, особенно его потрясли 
работы чикагских архитекторов Адлера, Салливена. Впрочем, он никогда не 
стремился впоследствии им слепо подражать, хотя и восхищался деловитостью и 
практичным подходом к делу. Лоос усвоил правило – не подражать никому, он 
дорожил свободой мысли.