вызвано финансовыми затруднениями государства после Крымской кампании. 
Одновременно с вокзалом в Петергофе Бенуа сделал проекты и занимался 
строительством небольших станций той же железной дороги; в Стрельне (1856), 
Сергиево (1855–1857) и Красном Селе (1858). Ему также принадлежит здание почты 
в стиле «готики», проект которой он выполнил в 1850 году совместно с А.К. 
Кавосом. Видный архитектор, сын итальянского композитора Катарино Кавоса, 
Альберт Катаринович Кавос, широко известен как строитель императорских театров. 
В 1848 году Бенуа женился на его дочери Камилле, что способствовало дружеской и 
творческой связи зодчих.
      У Николая Бенуа и Камиллы Кавос (она умерла раньше мужа, в 1891 году) 
было девять детей. Двое из них, Луиза и Юлий, умерли в раннем возрасте. Трое 
сыновей Николая Леонтьевича – Альберт, Леонтий и Александр – не только 
унаследовали художественные способности отца (рисовали и два других сына, 
Николай и Михаил), но и избрали искусство делом своей жизни. Художественными 
способностями обладали и дочери – Камилла и Екатерина.
      В 1850е годы Бенуа выполняет еще несколько работ для Петергофа. 
Госпиталь со службами (1850–1857) решен архитектором в классическом духе с 
ориентацией на широко распространенное направление «стиля Людовика XVI». В 1856 
году Бенуа построил в Петергофе Официантский дом, расположенный в центре города,
 а в 1861–1868 годах – Верхнесадский министерский дом недалеко от Большого 
дворца – оба здания в стиле раннего французского классицизма.
      В 1851 году Бенуа был назначен в Первый округ путей сообщения, что 
положило начало его участию в управлении строительной частью Петербурга. В 1852 
году Бенуа начал службу в департаменте сельского хозяйства при министерстве 
государственных имуществ. Это ознаменовалось новым ответственным поручением – 
построить в Лисинском учебном лесничестве под Петербургом дом «для 40 
практикантов Егерского училища» и охотничий дворец для членов царской семьи. 
Здания начали возводиться в 1852 году и были закончены в начале 1860х годов. В 
1858 году Бенуа там же, в Лисино, закладывает церковь «во имя честного и 
животворящего креста», вскоре выстроенную.
      Не будучи крупными по масштабу, здания в Лисино, образующие своего рода 
комплекс, – одна из этапных работ Бенуа, в которой формируются новые стороны 
его творчества. Архитектор делает попытку, отрешившись от работы только в 
рамках любимых исторических стилей, найти совершенно новые композиционные 
приемы и связанную с ними образную трактовку сооружений.
      В 1857 году архитектор выполняет, наконец, самостоятельную работу в 
Петербурге – строит католическую церковь Св. Марии на Выборгской стороне. Это 
была единственная церковная постройка, созданная Бенуа в романском стиле, 
представляющая интерес, тем более что в ней был похоронен сам архитектор.
      В том же году Бенуа получил звание профессора Академии художеств. Тогда 
же он был прикомандирован к строительной конторе императорского двора и 
удостоен почетного звания архитектора высочайшего двора.
      К 1858 году относится один из лучших проектов жилых домов, выполненных 
Николаем Леонтьевичем в стиле барокко – фасад дома И.А. Апраксина на Литейном 
проспекте. Несомненно, будь фасад дома Апраксина сохранен, он служил бы 
украшением Литейного проспекта.
      Находясь на службе в министерстве государственных имуществ, Бенуа 
плодотворно занимался приспособлением старой подмосковной усадьбы 
ПетровскоРазумовское под Сельскохозяйственную академию. 19 июня 1861 года он 
вошел в состав комитета, ведающего делами по постройкам в ПетровскоРазумовском,
 а немного позже стал возглавлять всю работу по созданию построек академии.
      С 1862 по 1865 год архитектор строит в Петровском главное здание академии 
– это единственная его постройка в Москве и последнее крупное общественное 
сооружение, возведенное им в России.
      В 1863 году в связи с уходом Кавоса по болезни от дел Бенуа получил 
почетное назначение главным архитектором императорских театров. Это 
ознаменовалось серьезной разработкой проекта восстановления сгоревшего театра в 
Гельсингфорсе (ныне Хельсинки). В 1866 году театр был выстроен почти заново по 
проекту Бенуа. Это крупное монументальное здание, правда, в значительно 
измененном виде, находится в центре Хельсинки и функционирует в наши дни.
      Постепенно так счастливо начавшаяся карьера Николая Леонтьевича Бенуа 
приостанавливается. Режим чрезвычайной экономии, который сопутствовал правлению 
Александра II, не давал возможности получать большие интересные заказы, и Бенуа 
довольствовался небольшими и нередко чисто утилитарными задачами. Возможно, 
этому способствовали те свойства характера, о которых писал один из его 
сыновей: «В нем не было и тени интриганства или хотя бы простой хитрецы, ему 
были омерзительны всякие хлопоты за себя и менее всего он был способен на 
пресмыкательство или подсиживание товарищей. И вот почему Николай Леонтьевич 
Бенуа, будучи несомненно самым даровитым и знающим из архитекторов своего 
времени в России, все же остался в какойто тени».
      Но были и другие причины: чем дальше, тем больше в России используются 
различные стилевые направления. Во внешнем решении зданий и в интерьерах 
становится чрезвычайно распространенным смешение стилей. Характерны для эпохи 
были и запросы частного заказчика, чьими желаниями нередко определялась 
творческая направленность зодчих и чьи «вкусы» нередко не отвечали понятиям 
вкуса, воспитанного у зодчих, в частности у Бенуа.
      Постройки, осуществленные Бенуа во второй половине века, в основной своей 
массе невелики по объему, но им присущи сугубо индивидуальные, свойственные 
лишь этому архитектору черты.
      Основные заказы в 1860е годы Бенуа получает от семьи Шереметевых.