против здания Академии художеств».
      24 сентября архитектор везет проект пристани в Царское Село. Видимо, то 
была его первая встреча с императором. Месяц спустя император, находившийся в 
Москве, вызвал Тона к себе. Речь шла о создании уже не маленькой приходской 
церкви, но объекта государственного значения – храма Христа Спасителя.
      Для строительства было выбрано новое место – в центре города, 
сравнительно недалеко от Кремля, на высоком берегу Москвыреки, на месте 
Алексеевского монастыря. Изменению местоположения придавался определенный смысл.
 Здание, олицетворявшее памятное и поворотное в судьбах России событие – войну 
1812 года, включалось в ткань исторической структуры города, должно было 
непосредственно перекликаться с Кремлем – историческим и градостроительным 
центром Москвы – и в то же время сохранять самостоятельное значение.
      Прототипами храма в Москве служат Успенский и Архангельский соборы 
Московского Кремля. Однако храм Христа Спасителя не стал копией своих 
прототипов. Спроектированное Тоном здание несет на себе отпечаток творческого 
почерка мастера, свойственной ему интерпретации древнерусского наследия и 
одновременно отпечаток черт, присущих архитектуре второй трети XIX века.
      К числу индивидуальных особенностей Тона как одного из наиболее ранних 
представителей нового стиля следует отнести стремление не столько к 
неповторимым уникальным решениям, сколько к выработке определенного типа 
церквей – пятикупольного храма, пятишатрового, однокупольного каменного или 
деревянного храма.
      Размеры храма Христа Спасителя огромны. Высота – 103 метра, площадь – 
6805 квадратных метров, диаметр центрального купола – 25, 5 метра. Постройка 
грандиозного сооружения, рассчитанного на десять тысяч человек, продолжалась 
много десятилетий. Хотя проект датируется 1832 годом, прошло семь лет, прежде 
чем началось строительство. Постройка была окончена вчерне в 1854 году. Лишь 
тогда Тон приступил к детальному проектированию интерьеров и началась их 
отделка. В 1880 году в день окончания строительства Константин Андреевич 
приехал в Москву. Его принесли к собору, он, в слезах, попытался подняться с 
носилок – и не смог. Освятили храм в 1883 году, уже после смерти автора.
      К проектным работам кроме Тона были привлечены архитекторы А.И. Резанов, 
А.С. Каминский, С.В. Дмитриев, В.А. Коссов, Д.И. Гримм, Л.В. Даль и другие, 
осуществлявшие непосредственный надзор за строительством, поскольку Тон бывал в 
Москве редко, наездами. Строительство храма Христа Спасителя превратилось в 
своеобразную школу мастерства. Здесь после окончания специальных учебных 
заведений – Академии художеств и Московского архитектурного училища – проходили 
практику молодые зодчие.
      Во второй половине 1830х годов Тон разрабатывает для Новгорода проекты 
Дворянского собрания, нескольких частных домов, Евангелической церкви. В эти же 
годы Тону поручают корректировку проекта военногубернаторского дома в Казани.
      В конце 1830х годов Тон находится в расцвете творческих сил. Он 
популярен. «Занятия Константина Андреевича Тона достойны внимания всякого 
русского в высшей степени», – писал «Русский Инвалид». Он бесконечно занят.
      Зодчему принадлежит честь проектирования первых столичных железнодорожных 
вокзалов. Вокзал Царскосельской железной дороги 1837 года был небольшим 
деревянным зданием; в 1849–1852 годах оно было заменено каменным, тоже по 
проекту Тона.
      В 1837 году Тону было поручено составление проекта еще одного 
грандиозного сооружения в Москве – Большого Кремлевского дворца. В 1839 году, 
одновременно с храмом Христа Спасителя, начались строительные работы, 
законченные в 1849 году. В проектировании и строительстве Большого Кремлевского 
дворца принимала участие большая группа московских мастеров.
      Первоначально Большой Кремлевский дворец и Оружейная палата (в ее 
проектировании наряду с Тоном принимали участие Н.И. Чичагов, П.А. Герасимов, В.
А. Бакарев, М. Трубников и И. Горский) рассматривались как единый комплекс, 
предполагалось их одновременное строительство. Однако при составлении сметы на 
1842 год было решено разделить строительство на две очереди.
      Задачей Тона было и композиционно и стилистически подчеркнуть связь 
здания с окружающими его национальными историческими святынями – древними 
храмами и царскими дворцами. Новые помещения Большого Кремлевского дворца 
составили единое целое с древними и стали их непосредственным продолжением. К 
древней традиции восходят также черты живописности в созданном по проекту Тона 
ансамбле.
      Планировка Большого Кремлевского дворца традиционна и нова одновременно. 
К традициям классицизма восходят регулярность общего плана постройки 
(прямоугольник с внутренним двором в центре) и анфиладность расположения залов, 
как бы нанизанных на одну ось. Сам прием планировки в период классицизма 
употреблялся в Петербурге по преимуществу при строительстве доходных домов, 
корпуса которых располагались по периметру участка, оставляя незастроенным 
пространство внутреннего двора. Но в конкретных условиях Кремля этот прием, 
переосмысленный применительно к сооружению дворцового типа, трактован 
оригинально. Большой Кремлевский дворец включил в себя древние храмы, Терема, 
Золотую Царицыну и Грановитую палаты. Галерея зимнего сада соединила Большой 
Кремлевский дворец с корпусом, где разместились царские апартаменты, Оружейная 
палата, Конюшенный корпус, примыкающие под тупым углом к основной группе 
помещений. В результате возник несвойственный классицизму живописный, свободно 
расположенный, подобно древнерусским прототипам, ансамбль.
      Однако обращение к традиции всегда сопровождается ее переосмыслением. Так 
случилось и на этот раз. Приближенный к бровке Кремлевского холма дворец придал