Роль Маргерит Готье была одной из лучших в репертуаре актрисы. Известный 
русский критик А. Кугель писал об этом шедевре: «Он памятен по нежной 
женственности и грации первых актов, по изяществу и стилю ее объяснений с отцом 
Дюваля, по этой, какойто совершенно исключительной выразительности ее плачущих 
рук и рыдающей спины и всего менее в сценах внутреннего переживания и великой 
скорби».
      В 1881 году Сара познакомилась с советником греческой миссии в Париже 
26летним красавцем Жаком Дамала (настоящее его имя — Аристид Дамала), 
приятелем своей младшей сестры Жанны, тоже актрисы. Его любовные похождения 
снискали ему репутацию нового Казановы и нового маркиза де Сада. В момент их 
знакомства Сара так растерялась перед лицом этой торжествующей красоты и 
самоуверенной дерзости, что даже разрешила ему курить в своем присутствии, чего 
не разрешала никому. Именно Дамала в течение нескольких месяцев будет ее мужем. 
Больше она в брак не вступала.
      Воодушевленный успехом Сары Бернар за океаном, ее американский 
антрепренер Жаретт предложил актрисе шестимесячную поездку в Европу.
      …Путь гастролей лежал из Бельгии в Нидерланды, потом в Данию и Норвегию, 
через Польшу — в Вену и Будапешт (Германии Сара избегала еще со времен 
франкопрусской войны, в результате которой чрезвычайно обострились ее 
патриотические чувства), затем в королевство Румынию, в Яссы, оттуда — в Одессу.
 В качестве личной свиты Сары Бернар ехали ее постоянная наперсница мадам Герар 
(по прозвищу Сударушка), камеристка Фелиси и ее лакей Клод. И тут следует 
сказать, что при фантастической вздорности характера и капризах актрисы, о чем 
написаны тома анекдотов, ее любили и были ей верны всю жизнь слуги и домочадцы. 
Английская актриса Патрик Кэмпбелл писала в своих мемуарах: «Мир знает о ее 
гениальности и ее огромном мужестве; но далеко не всем известно, с каким 
вниманием она относится к своим друзьям, сколько любви к ним таится в глубине 
ее сердца…»
      Импресарио Шюрман неукоснительно заботился о том, чтобы на каждый 
железнодорожный вокзал заблаговременно дана была телеграмма о часе прибытия 
мадам Сары; телеграммы входили в стоимость рекламы. Новость мигом 
распространялась по городу, и тысячи любопытных стекались к вокзалу. Прибытие 
поезда встречалось криками и цветами. Говорились приветственные речи. Дверь 
вагона Сары Бернар осаждали поклонники, и самые сильные из актеров вместе с 
импресарио привычно прокладывают ей путь в толпе, конечно, не без помощи 
полиции, а в России — конных казаков. Толпа следовала за актрисой до самой 
гостиницы и расходилась только после того, как Сара Бернар трижды или четырежды 
выходила на балкон своего номера (балкон предусматривался тоже) — 
приветствовать свой народ. Так было во всех городах гастролей.
      Сара Бернар привезла в Россию любимые спектакли: «Даму с камелиями», 
«Сфинкса», «Адриенну Лекуврер». Она поразила театральную публику изысканностью 
и романтичностью манеры исполнения.
      Талант актрисы, ее мастерство и громкая слава заставляли драматургов 
писать пьесы специально для нее, как бы делая их по меркам ее дарования, с 
учетом особенностей ее манеры игры. Для нее сочинял пышные, псевдоисторические 
драмы, а точнее говоря, мелодрамы, Викторьен Сарду. Он начинает свой альянс с 
Сарой Бернар русской пьесой «Федора». Действие происходит в Петербурге и в 
Париже. Главными героями были нигилист Борис Иванов, убивший графа Горышкина, и 
полюбившая его вдова графа красавица Федора. История кончается трагически…
      Чтобы взять максимум с «Федоры», нужна была актриса, которая, собственно, 
на эту пьесу его и вдохновила, на которую писалась главная роль — Сара Бернар. 
Позже Сарду напишет для великой актрисы пьесы «Тоска» (1887), «Колдунья» (1903).

      Начиная с 1890х годов значительное место в репертуаре актрисы занимали 
роли в неоромантических драмах Ростана, также написанных специально для нее: 
«Принцесса Греза» (1895), «Орленок» (1900), «Самаритянка» (1897).
      Сара Бернар охотно выступала в мужских ролях (Занято в «Прохожем» Коппе, 
Лорензаччо в «Лорензаччо» Мюссе; герцог Рейхштадтский в «Орленке» Ростана и др.
). Среди них была и роль Гамлета (1899). Этот травестированный Гамлет позволил 
актрисе продемонстрировать высокое совершенство техники и «вечную молодость» 
своего искусства (роль Гамлета Сара Бернар сыграла, когда ей было пятьдесят три 
года). Трагический принц был сыгран Сарой Бернар с подлинно парижским шиком и 
элегантностью. Ее Гамлет был очень молод и женственно красив. Французская 
театральная критика высоко оценила новую роль «божественной Сары», хотя и 
отмечала, что иногда шекспировский герой заменяется грациозной и живой фигурой 
лукавого и дерзкого пажа, «в глазах которого светится вместо скорби принца 
поэтическое сумасбродство».
      В 1891 году Бернар совершает триумфальное турне по Австралии. Затем во 
второй раз приезжает в Россию. На этот раз три роли из ее репертуара привлекли 
к себе внимание театральной России: «Федра» Расина, «Орлеанская дева» Барбье и 
«Клеопатра» Сарду (последняя пьеса была написана для Сары Бернар по мотивам 
трагедии Шекспира «Антоний и Клеопатра»).
      Образ египетской царицы, воплощенный Сарой Бернар, был создан с большим 
мастером. Сцена с вестником восхищала сценической техникой, полной грации и 
художественной красоты. В исполнение Федры Сара Бернар внесла столь желанную на 
русской сцене правду чувств; и знаменитые рифмы Расина лились со сцены почти 
как естественная речь. Во многих местах своей роли актриса поражала силой 
драматизма. При этом эстетическая сила и художественный такт не покидали ее в 
самые трагические моменты… Этот спектакль вызвал у русской публики восторженные 
отклики.