(р. 1943)
      
      Американский актер. Снимался в фильмах: «Бей по барабану медленно», «Злые 
улицы», «Крестный отец, часть II» (премия «Оскар»), «Последний магнат», 
«НьюЙорк, НьюЙорк», «Бешеный бык» (премия «Оскар»), «Подлинные истины», 
«Король комедии», «Однажды в Америке», «Сердца ангела», «Неприкасаемые», 
«Пробуждения», «Схватка» и др. 
      
      Роберт де Ниро родился 17 августа 1943 года в НьюЙорке. Отец и мать — 
оба художники, правда, большого успеха на этом поприще не добившиеся. Они 
расстались, когда Бобу было два года. Воспитанием ребенка занималась мать, с 
которой он жил в ГринвичВиллидж, богемном районе НьюЙорка. Роберту удалось 
вырасти вполне нормальным ребенком. Рождество он проводил, к примеру, с матерью 
и ее родными, а уже на следующий день ехал с отцом в Сиракьюз к бабушке и 
дедушке.
      «Отца я видел очень редко, — вспоминает де Ниро. — Эти встречи никогда не 
планировались. Он встречал меня на улице, и мы шли гулять. Иногда ходили в кино 
или в какойнибудь музей. Когда я был подростком, мне было неловко от того, что 
у меня отец из богемы, что он живет на чердаке и работает лишь время от времени.
 Отцы моих друзей совсем на него не походили. Мой отец никогда не пытался 
обучить меня искусству: он говорил, что произведение может либо просто 
нравиться, либо не нравиться тому, кто на него смотрит. Мне кажется, что я 
унаследовал чтото от его взрывного характера». В драматической студии Марии 
Пискатор Роберт де Ниро еще в десятилетнем возрасте впервые вышел на подмостки 
в роли Трусливого Льва в пьесе «Волшебник из страны Оз». Возможно, уже тогда 
ему понравилось лицедействовать. «Актерская игра, — заметит позже де Ниро, — 
это самый легкий способ делать то, что ты не осмеливаешься делать в жизни».
      Достигнув совершеннолетия, де Ниро объявил матери, что решил стать 
актером. Он учился в Роудс Скул, в Высшей школе музыки и искусства в НьюЙорке, 
на актерских курсах Драматик Уоркшоп, в Актерской студии Ли Страсберга. В 1960 
году де Ниро начал выступать на театральной сцене, а в 1965м отправился во 
Францию, где снялся в эпизодической роли в фильме Марселя Карне «Три комнаты на 
Манхэттене».
      Его приглашают в бродвейскую постановку «Блеск, слава и золото» (1968). 
Пьеса Кэртиса была посвящена истории взлета и падения кинодивы Нолы Нуман. Де 
Ниро появлялся в ряде сцен, изображая ее мужчин. Его впервые отметили критики. 
«Де Ниро делает характеры своих героев совершенно разными, выпуклыми, тогда как 
многие актеры не сумели бы преодолеть барьера, сыграли бы одно и то же…» — 
писала «Виллидж войс». Публика начала ходить на спектакли с участием де Ниро.
      Роберт снялся в фильмах режиссера Брайана де Пальмы «Приветствия» (1968) 
и «Кровавая мама» (1970). Ему пришлось играть в незначительных ролях, прежде 
чем выпал «счастливый случай», который часто решает судьбу будущих экранных 
героев. На одном из приемов начинающего артиста представили никому не 
известному тогда режиссеру Мартину Скорсезе. Молодые люди тотчас узнали друг 
друга, ибо выросли в одном итальянском квартале НьюЙорка. Знакомство быстро 
переросло в тесную дружбу. И когда в 1973 году постановщик начал работу над 
фильмом «Злые улицы», он пригласил де Ниро на роль Джонни Боя, прогоревшего 
торговца.
      «По молодости ему казалось, что у него вообще нет никакого таланта, 
никакого шарма, — вспоминает режиссер Мартин Скорсезе. — Он думал, что изза 
этого ему придется работать гораздо больше остальных, чтобы его заметили. 
Както он мне сказал, что ни в коем случае не хотел бы стать просто обаятельным 
актером вроде Кэри Гранта».
      Фрэнсис Коппола сразу же приметил органичную естественность игры молодого 
актера. Для второй серии «Крестного отца» ему нужен был исполнитель, который 
смог бы сыграть Вито Корлеоне в молодости, стало быть, стать похожим на 
молодого Марлона Брандо.
      В исполнении актера Корлеоне — серьезный, неулыбчивый, собранный. Именно 
герой де Ниро произносит ставшую крылатой фразу: «Я сделаю ему предложение, от 
которого он не сможет отказаться».
      После премьеры критики тотчас же окрестили новую знаменитость «Брандо 
70х». И действительно они похожи, не внешне, а внутренне, ибо главное в их 
игре — инстинктивное понимание сущности героев и умение полностью 
перевоплотиться. «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана стала для Роберта 
заслуженной наградой.
      Однако еще большего успеха де Ниро добился в «Таксисте» (1976) Мартина 
Скорсезе. Картина рассказывает историю Трэвиса Бикля, ветерана войны во 
Вьетнаме, который колесит по опасным улицам НьюЙорка. Герой не знает иных 
путей для разрешения возникающих проблем, кроме насилия и убийства. Правда, в 
финале Трэвис решает освободить малолетнюю проститутку из рук жестокого 
сутенера и вернуть в прежнюю семью. Он вступает в кровавый бой и побеждает. 
Чтобы лучше понять психологию своего героя, де Ниро некоторое время поработал 
таксистом. «Таксист» стал удачей де Ниро и Скорсезе.
      Тем временем актер стал готовиться к роли Монро Стара в экранизации 
«Последнего магната» (1976) Скотта Фитцджеральда. Де Ниро не только внешне 
напоминал Ирвина Тальберга — голливудского продюсера, ставшего прототипом 
литературного героя, но и сумел предстать на экране этаким лощеным джентльменом 
с холодной улыбкой и горделиво откинутыми назад плечами. И в это время жестами, 
жаргонными словечками и чуть циничной ухмылкой донести до зрителей историю 
продюсеравундеркинда, который трагически погиб очень молодым. Готовясь к роли,