«Страницы журнала Печорина», в котором Миронов, как писали критики, упрямо 
защищал своего героя Грушницкого от иронии и насмешек.
      В 1972 году на экраны вышла картина Бочкова «Достояние республики», где 
блистал прекрасный актерский дуэт: Олег Табаков — Андрей Миронов. Первый играл 
чекиста, ищущего украденные произведения искусства, второй — учителя фехтования 
Маркиза, эти самые произведения скрывающего. Одна из лучших работ Миронова в 
кино создана практически в одиночку, без серьезной поддержки драматургов и 
режиссера. Фильм имел огромный успех у публики. «Песенка о шпаге» в исполнении 
Миронова сразу стала шлягером.
      А впереди была новая встреча с режиссером Эльдаром Рязановым в картине 
«Невероятные приключения итальянцев в России» (1973). В ней Миронов сыграл роль 
лейтенанта уголовного розыска Андрея Васильева.
      Все рискованные трюки в фильме он выполнял сам. Миронов также снимался в 
эпизодах с львом Кингом. «Всего несколько минут светской беседы с хищником 
требовалось от актера. Я был уверен, что Андрей откажется. Я бы на его месте 
именно так и сделал бы. Но он согласился, — говорит Эльдар Рязанов. — Он без 
каскадеров спускался по ковровой дорожке с шестого этажа гостиницы „Астория“. 
Висел над рекой, уцепившись за край моста. Прыгал на ходу в машину и нырял на 
глубину. Он просто покорил меня отвагой и смелостью».
      «Невероятные приключения итальянцев в России» стал одним из лидеров 
проката. 16 октября того же года Миронову было присвоено звание заслуженного 
артиста РСФСР.
      В это время Рязанов приступил к работе над фильмом «Ирония судьбы, или С 
легким паром» и на роль Ипполита решил попробовать Андрея. Но Миронов, прочитав 
сценарий, от этой роли внезапно отказался. «Не хочу в который раз играть 
отрицательную роль! — заявил он режиссеру — Эльдар Александрович, дайте мне 
лучше роль Жени Лукашина». И Рязанов не смог ему отказать. Однако пробы, в 
которых партнершей Андрея Миронова была Людмила Гурченко, режиссера не 
удовлетворили. По словам самого Рязанова, психофизическая сущность актера 
расходилась с образом героя. Миронов мог взять без всяких проб роль Ипполита, 
однако он окончательно отказался участвовать в картине. Правда, через четыре 
года обида прошла и Миронов согласился участвовать в новой картине Рязанова — 
«О бедном гусаре замолвите слово» (он читал текст от автора и исполнил две 
песни).
      Острый вкус веселой импровизации Миронов смог подарить своим поклонникам 
в водевилях «Соломенная шляпка» (1975) и «Лев Гурыч Синичкин» (1974). В новой 
телевизионной версии сюжета «Мадемуазель Нитуш» — мюзикле «Небесные ласточки» 
(1976) актер с откровенным наслаждением сыграл роль Флоридора Селестена.
      Режиссер Марк Захаров пригласил его в сказку Евгения Шварца «Обыкновенное 
чудо» (1978) на роль Министраадминистратора. Миронов сыграл прожженного циника,
 перезрелого ловеласа, крайне утомленного жизнью. И снова музыкальный номер 
стал квинтэссенцией образа — песенка про бабочку, которая «крылышками бякбяк»… 
Критики отметили, что в арсенале актерских средств Миронова «повышенную 
ценность обрел ритм, ленивый и словно бы вихляющийся. Не движение — почти 
танец».
      Остап Бендер в телефильме Захарова «Двенадцать стульев» (1977), — одна из 
тех ролей, которые Миронов просто не мог не сыграть. Актер показывает здесь — 
при всем наборе легких и комедийных красок — драму очень талантливого человека. 
Бендер явился в мир ловким завоевателем и раскручивает события, как ему хочется.
 Но в глазах его пронзительная, застывшая тоска…
      «…Бродит в мироновских героях какаято шальная веселость, без которой мы 
не мыслим ни одного серьезного дела. Рожденный им ироничный и вместе с тем 
добрый весельчак всегда готов был плакать и смеяться, — говорит режиссер 
Захаров. — Андрей угадал какуюто волшебную пропорцию необходимой нам боли и 
необходимой радости, ума и безрассудства. И еще, самое главное, — всегда знал, 
про что плакать, про что смеяться. Знал, кого ненавидеть, а на кого молиться. И 
везде — уровень мастерства! Понимаемто мы все, все понимаем — но вот не всегда 
умеем. А он умел. Какимто образом, уж не знаю как, овладел он своей особой 
пластикой и трудновыполнимыми элементами хореографии. Это была его собственная 
и уникальная манера, которая гармонично слилась потом с его внутренним 
одухотворением».
      В основном в те годы Миронову предлагали роли комедийные, большей частью 
— музыкальные. Роли иного плана у него тогда тоже были — например, Цезарь 
Борджиа в фильме «Тень» (1972).
      После развода с Екатериной Градовой в 1974 году прошло всего лишь 
несколько месяцев, как Миронов вновь женился — на 33летней актрисе 
Центрального Театра Советской Армии Ларисе Голубкиной, у которой была маленькая 
дочь Маша от предыдущего брака. Таким образом, он стал отцом двух Машенек: Маши 
Мироновой и Маши Голубкиной.
      Среди друзей Андрей Миронов всегда считался непревзойденным мастером 
розыгрышей. Бывало и так, что жертвой розыгрыша становился и сам Миронов. Тогда 
он старался как можно скорее отыграться. «Однажды мне позвонил друг Гриша Горин 
и сообщил, что пишет про меня статью, — рассказывал Андрей Александрович. — Наш 
разговор происходил в три часа ночи. Я сказал ему, что он сошел с ума, что я 
сплю и повесил трубку. Гриша, очевидно довольный своей шуткой, пошел спать. 
„Как бы не так“, — подумал я и набрал номер его телефона спустя час — в четыре 
утра. „Читай, что ты обо мне написал“, — сказал я сонному другу. На другом 
конце провода я услышал голос человека, которого неожиданно окатили ледяной 
водой…»
      Осенью 1978 года у Миронова произошло первое кровоизлияние в мозг. Его