падал на сцене, камфору вкалывали на спектакле. Однажды в Ленинграде „Дни 
Турбиных“ с температурой сорок играл. Но спектакли изза меня не отменяли».
      Леонов продолжает успешно работать в жанре комедии: в фильме Эльдара 
Рязанова «Зигзаг удачи» (1969), где он сыграл роль скромного фотографа 
Орешникова, ставшего обладателем счастливого лотерейного билета, в сатирической 
картине Георгия Данелия «Тридцать три» (1965).
      Во время съемок в картине «Чайковский» (1969) Леонов впервые в жизни 
побывал в Англии и Франции, причем во Франции прожил почти месяц. Но уже через 
15 дней его потянуло в Москву… На отдых Евгений Павлович обычно отправлялся с 
женой и сыном в подмосковную деревню Давыдково, где жила многочисленная родня 
матери. «Я не рыбачу и не охочусь, — говорил он, — просто хожу, дышу, думаю и 
вспоминаю».
      В Театре имени Станиславского Леонов проработал 21 год и сыграл 34 роли. 
В 1969 году он перешел в Театр имени Маяковского.
      После того как голосом Леонова заговорил мультипликационный медвежонок 
ВинниПух, он стал любимцем детворы. В дальнейшем еще не раз герои мультфильмов 
будут говорить и петь его голосом.
      В 1970х годах Евгений Леонов снялся в целом ряде картин, ставших 
классикой российского кино.
      В «Джентльменах удачи» (режиссер А. Серый) он сыграл сразу двух 
персонажей: ворарецидивиста по кличке Доцент и директора детсада Трошкина, 
милого, доброго человека. В 1972 году картина вышла на широкий экран и сразу же 
побила все рекорды популярности. Как отмечали критики, Леонов опирался в этой 
работе не только на мастерство и тонкое умение пользоваться всем арсеналом 
своих актерских данных, но больше — на истинность переживаний, на достоверность 
эмоций.
      Этапным в творческой биографии артиста стал фильм «Белорусский вокзал» А. 
Смирнова. Леонов играл простого слесаря, одного из боевых друзей. «Счастьем 
была роль Ивана Приходько в фильме „Белорусский вокзал“, — отмечал актер. — Это 
добрый, мягкий, чистый человек, умеющий всегда быть прямым и честным. Он сумел 
сохранить открытые на войне истины, не разменять, не потерять их на дорогах 
жизни… В нем огромный запас человеческой прочности. Вот он и с виду вроде 
неказистый, и ничего такого в жизни не добился — обыкновенный слесарь, как это 
говорится, „маленький человечек“. А на проверку получается большой. Потому что 
мудр своей добротой, доброжелательностью к людям и очень скромен по отношению к 
себе».
      Среди удачных фильмов Леонова этого периода: «Карусель» (1970), «Совсем 
пропащий» (1973), «Премия» (1974),"Афоня" (1975), «Легенда о Тиле» (1977), 
«Женитьба» (1978), телефильмы «Большая перемена» (1973), «Старший сын» (1975), 
«Дуэнья» (1978), «Обыкновенное чудо» (1978).
      Одна из самых ярких и значительных работ актера — роль Сарафанова в 
телефильме Виталия Мельникова «Старший сын». «Чудак, способный только любить и 
верить, верить и любить, скромный кларнетист, всю жизнь сочиняющий ораторию 
„Все люди братья“, Леонов — Сарафанов своим простодушием и добротой буквально 
потрясает», — пишет биограф Исмаилова.
      В 1974 году Леонов ушел из Театра имени Маяковского. Ушел, несмотря на то 
что блистательно играл Ванюшина в пьесе С. Найденова, Нарокова в «Талантах и 
поклонниках» А. Островского, Санчо Панса в мюзикле «Человек из Ламанчи» Д. 
Вассермана и Д. Дэриона…
      «Дети Ванюшина» были леоновским триумфом. «Интересно, что первоначально 
эту роль должен был играть знаменитый Свердлин, — говорил режиссер Андрей 
Гончаров. — А я задумал совсем другое решение, где была нужна принципиально 
иная актерская индивидуальность. Мне виделся трагифарс о том, как невежество и 
слабость духа губят семью. Я воображал, как бегает по сценедому беспомощный 
глава семьи и истошно кричит: „Свистать всех наверх!“ Это мог сыграть только 
Женя».
      Леонов воплотил все надежды режиссера, и когда ушел из театра, спектакль 
был снят — замены ему быть не могло.
      И еще в одной роли Гончаров хотел видеть только Леонова — в роли Санчо 
Панса. «Женя вступил в соревнование с крупнейшими актерами мира, которые играли 
на сцене и на экране эту роль. Признаюсь, ничего подобного сыгранному Леоновым 
я не видел и не вижу до сих пор». Санчо Панса Леонова был вроде и смешной, но 
добрый, во всем помогающий Дон Кихоту.
      В то время Евгений Павлович много времени уделял кино, и режиссеру 
приходилось месяцами ждать его на репетиции. Терпение Гончарова в конце концов 
лопнуло. И Леонов ушел в Театр имени Ленинского комсомола.
      Его первой большой работой у Марка Захарова была роль Иванова в пьесе 
Чехова. «Иванов являлся публике разноликим: гордым героем, обличителем и жалким,
 изжившим себя человеком. Леонов не старается приукрасить, возвеличить Иванова, 
но внутренне он берет его под защиту. Его Иванов без вины виноватый», — пишет 
Исмаилова.
      Евгений Павлович обожал Чехова, «этого великого открывателя добра в 
человеческих душах». Его первой чеховской ролью был Нюхин в фильме Швейцера 
«Карусель». «Смех и слезы, натуральность и гротеск — отсюда и рождается 
трагикомедия, — отмечал Леонов. — Нюхин — одна из немногих ролей, которые мне 
самому интересно смотреть».
      В 1978 году Леонову было присвоено звание народного артиста СССР. Он 
пользовался невероятной популярностью. «Мы были на гастролях, помоему, в 
Саратове, — рассказывает актер Александр Збруев. — И я помню — мы шли с ним по 
улице на какойто концерт. Мы шли, и параллельно ехал трамвай. И вдруг трамвай