представляющих как бы уходящую культуру, будущее уже стало прошлым.
      Новое десятилетие — период наиболее плодотворный в жизни актера. И 
начался он опятьтаки с Феллини — с «Города женщин» (1979), в котором он 
исполняет роль стареющего бонвивана Снапораза. Потом Марчелло впервые играет с 
актрисой Джульеттой Мазиной в фильме «Джинджер и Фред» (1985) и, наконец, в 
картине «Интервью» (1987) — с аналогичной сюжетной конструкцией, что и в 
предыдущей ленте, — дуэт вновь встретившихся пожилых актеров. Мастроянни 
возвращается вместе со своей партнершей Анитой Экберг в «Сладкую жизнь», с 
которой началась их слава.
      Ему всегда было интересно новое. Если верить Марчелло, то именно он 
предложил своей приятельнице — продюсеру Сильвии Д'Амико — пригласить Никиту 
Михалкова для съемок в Италии фильма, которым и стали «Очи черные» (1986). 
Позже актер вспоминал, что на съемках этой картины царила атмосфера полной 
свободы и раскованности, как у Феллини.
      Мастроянни сыграл роль «иноземного гостя», по имени Романо, сердце 
которого навсегда было разбито внезапно вспыхнувшей любовью к женщине, живущей 
в провинциальном городке России. Образ Романо — это душа самого Марчелло 
Мастроянни.
      В Италии фильм имел восторженный прием. За «Очи черные» актер получил 
премию на Каннском фестивале. «Вот уж русская премия, — сказал он. — Ведь я и 
сам чеховский герой…» Дружба с Михалковым в дальнейшем вылилась в театральную 
постановку «Неоконченной пьесы для механического пианино», в которой Мастроянни 
играл главную роль.
      Марчелло возвращается в другую свою ипостась — «среднего человека», к 
героям, прославившим его в 1950е годы. И хотя герои 1990х годов, естественно, 
постарели, тем не менее они снова принесли ему успех. О ролях в фильмах: 
«Который час?» (1989), «Все в порядке» (1990), «Прерванный шаг аиста» (1991).
      Мастроянни говорил: «Наступает час, когда морщины на лице становятся 
красивее галстука, а персонажи, которых изображаешь, оказываются столь же 
сложны, как и живые люди. Это прекрасно!»
      Большой удачей он считает встречу с Софи Лорен. Союз между Мастроянни и 
Лорен в истории мирового кино уникален. Впервые они снимались вместе в 1949 
году в фильме «Сердца над морем» Д. Бианчи, хотя настоящим рождением дуэта 
Мастроянни считает картину «Жаль, что ты такая каналья» (1954). Они вместе 
сыграли в 12 фильмах, среди которых получившие всемирное признание «Вчера, 
сегодня, завтра», «Брак поитальянски», «Подсолнухи», «Необычный день».
      «Режиссеры, с которыми мы работали, верили в нас, предоставляли нам 
полную свободу и относились к нам с глубоким уважением», — вспоминал Мастроянни.

      В фильме Роберта Олтмена «Претапорте» (1994) герой Мастроянни — русский 
модельер Сергей, он же бывший итальянец Серджио. Это была последняя совместная 
работа Мастроянни и Софи Лорен.
      Свою актерскую философию он определил так: «Я очень ленивый, пассивный 
человек… Я — наблюдатель, а не человек действия. Я — человек, стоящий у окна и 
глядящий на других. У меня итальянская философия: отложи все на завтра. Ночью 
мне нужны тарелка спагетти, бутылка вина и друзья… Во всех моих хороших фильмах,
 таких, как „Сладкая жизнь“, „Восемь с половиной“, „Лео последний“, 
„Посторонний“, „Очи черные“, я играл персонажей, которые не действуют, а 
реагируют. Я чувствую себя удобнее в подобных ролях…»
      В другом интервью Марчелло говорил: «Актер — это существо, человек, 
которому, наверное, тесно в своей оболочке или, как говорится, в собственной 
шкуре… Актер — это гениальный клоун, шут… Это загадочное животное, обладающее 
странной способностью менять цвет, как хамелеон. Он должен быть способен хорошо 
врать и, естественно, становиться лучше с возрастом. Я убежден, чтобы быть 
действительно хорошим в роли, надо начинать свою карьеру в пятьдесят лет».
      Мастроянни называли самым «очаровательным соблазнителем и любовником 
номер один в Европе». Достаточно перечислить его партнерш, побывавших в его 
объятиях хотя бы на съемочной площадке: Анита Экберг, Анук Эме, Урсула Андресс, 
Брижит Бардо, Жанна Моро, Моника Витти, Клаудиа Кардинале, Софи Лорен, Катрин 
Денёв, Ширли Маклейн, Джулия Эндрюс, Джессика Тэнди, Лючия Бозе…
      «Все разговоры о моем донжуанстве кажутся мне совершенно неверными, — 
возмущался Мастроянни. — Ну какой же из меня Дон Жуан? Я от рождения ленивый и 
спокойный. Как у большинства итальянцев, у меня большой бесформенный нос…» 
Особенно его раздражало, когда его называли «латинским любовником».
      Мастроянни снялся в 160 фильмах. Он — бакалавр, кавалер ордена Почетного 
легиона и Большого Креста Итальянской республики… За творчество и вклад в 
кинематограф европейская киноакадемия вручила ему «Феникс».
      Названия двух последних фильмов с участием Мастроянни, можно сказать, в 
какойто степени стали символичными: «Три жизни и одна смерть» и «Путешествие к 
началу мира» (оба — 1996). В «Трех жизнях…» он снялся вместе с дочерью — Кьярой 
Мастроянни… Както один из близко знавших Марчелло журналистов спросил его: 
«Если бы ты прощался со зрителем, что бы ты сказал?» — «До свидания», — 
иронически ответил артист.
      Многие месяцы он боролся с тяжелой болезнью — раком поджелудочной железы. 
Мастроянни относился к болезни с горькой иронией: «Почему я должен уходить, 
если мне хочется пожить еще?» Свое 72летие он встречал с кинорежиссером Анной 
Марией Тато, с которой был связан последние двадцать лет жизни. «Очень гордая 
женщина, — говорил о своей гражданской жене Марчелло, — красавица, очень милая 
и порядочная».
      В конце 1996 года с успехом прошла в Венеции премьера комедии «Последние